朱葵中国山水画集-朱葵七十华诞暨从艺五十五周年

出版时间：2010-11-01  出版社：上海人民美术出版社  作者：朱葵 绘  页数：199  

内容概要

　　描绘乡情山水中的某些作品往往流于小境界、小、品式的格局，而失缺中国山水画重气势、讲开合的优秀传统。近观朱葵的乡情山水，却能出之以大山大水，境界开阔，气势宏大。著名理论家邵大藏先生评朱葵山水画曾说：“他处理画面的整体感很有学问。”对于这“学问”，邵先生点到为止，可能因为篇幅的限制而没有展开。笔者认为，朱葵山水画经营布置的“学问”，值得作深人的研究和解析，以弄清其学理。这无疑对现代山水画发展会有积极的意义。　　上个世纪五、六十年代，深人生活已成为画家们的创作习惯，用今天的话也可说成为一种时尚。当年，李可染，傅抱石、石鲁、亚明等老一辈画家，身体力行，从生活中发现艺术材料，进而创作出时代的山水画精品力作，影响深远。朱葵是在这样的时代氛围中成长并崭露头角的。据介绍，1987年，朱葵率“江苏山水画写生团”沿皖、鄂、川等八省收集素材。1993年，朱葵再次率江苏省美术馆画家，远赴西藏高原采风。在朱葵那里，山水写生传统…以贯之。　　然而，朱葵的乡情山水画作品，虽充满着写生的气息，却不露写生的痕迹。描绘的是现代的山寨、民居，流布的却是古典山水画的气势和空间意识。这里所谓的不露写生痕迹，是指没有受西洋绘画现场写生所限，没有模拟视觉真实的近大远小，没有刻意制造虚幻的三维空间。大凡有山水写生经历的人，都会深切地感受到近景的遮蔽效应。人的视觉感官反映的是：近景体量沉重庞大，远景虚弱纤小。这就是西方焦点透视中的近大远小原理。难怪吴冠中先生惊呼：“天哪，我在风景画中奋斗数十年来经常碰面的这个死对头就是这个近景”。

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