中国京昆

出版时间：2003-1  出版社：上海人民美术出版社  作者：朱恒夫/国别：中国大陆  
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内容概要

中国戏曲是世界三大古老的戏剧文化之一，至今活跃在舞台上。本书对其中的两大代表性流派昆剧和京剧进行了史的条理和面的阐述。昆剧是戏曲发展到明清时候最精美的表现形式，它有着数以千计的经典剧本，如《浣纱记》、《鸣凤记》、《牡丹亭》、《清忠谱》、《桃花扇》、《长生殿》、《雷锋塔》等，有着悦耳动人的唱腔，和表现人的言谈举止、喜怒哀乐的每一个程式。而京剧是流布面最广、观众最多的一个剧种，它涌现出许多著名的演员如程长庚、谭鑫培、梅兰芳、程砚秋等，对全国三百多个地方剧种都产生过深刻的影响，并代表中国戏曲第一次走出国门，向全世界展现了中华艺术的魅力。

用户评论 (总计3条)

•   　　　　讀書之余，將過刊庫裏歷年的戲劇期刊信手翻來，故紙堆裏，往往能有新的發現。
  　　　　
  　　　　蘇昆生先生九三年接受採訪時說義正詞嚴地說：“昆曲不是士大夫藝術！”
  　　　　由此，可見十數年來文化變遷之烈矣，恐不遜於五四之時。考之“士大夫”一詞，原無貶義，而今日坊間所用處，亦不涉貶義。然自文革至反正期間，此必遭猛烈批判之封建余孽。可類比“小資”一詞之今昔，榮辱天壤，世易時移，語言習俗竟如此殊途。我輩今日於詞語，不得不謹慎從事。
  　　　　
  　　　　假定性==程式？
  　　　　由俄文翻譯過來的“假定性”一詞，在俄文中本有“程式”之意。
  　　　　凡有戲劇，必有假定性。儘管古今中外戲劇種類繁多，卻無一可逃脫“假定性”之莫比烏斯圈。戲劇之作為舞臺藝術，必不能如電影電視般全然寫實。對於舞臺局限而不可表達的內容，只能借助“假定性”之利劍。此種假定作為演員與觀眾溝通的形式而長期存在於舞臺上，成為程式。而京昆之美也就在於把程式發揮到極致，在程式中極度地逼近真實，而又自然地營造出疏離感。
  　　　　以《秋江》這出戲為例，道具僅一竿一槳而已，而演員的程式化表演卻能將場景呈現得淋漓盡致。如江水、如小舟、如纜繩、如波浪，皆一一呈現，豈不妙極？
  　　　　話劇雖多用實景佈置，卻也無法逃脫“假定性”之圈，任何時候，舞臺上的“第四面牆”（即面向觀眾的那一面）都絕不可能用實牆來代替。
  　　
  　　http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=229983&PostID=5290159
•   凡艺术，都是自成逻辑的。
•   只是这个评论逻辑很绕人，建议看看王晓鹰之《戏剧演出中的假定性》和《从假定性到诗化意向》