收藏当代艺术

出版时间：2012-11  出版社：金城出版社  作者：[意]安德里亚•贝利尼 [美]塞西莉亚•阿雷曼尼 [美]莉莲•戴维斯  页数：206  字数：100000  译者：王萍  
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前言

近些年艺术收藏令人难以置信地繁荣起来——许多艺术品的价格飙升，各种展览和美术馆迅速增多——导致现在艺术收藏界持有两种不同的观点：一方面，有很多人兴高采烈地挤进这场盛宴，相信在任何情况下这个狂欢也不会结束；另一方面，有人期待艺术品收藏能够回归本真的面目，希望目前的经济危机可以将那些讨厌的艺术品商人从神圣的艺术殿堂内扫地出门。不管你的观点是什么，在加入这场运动之前你都要记住：正是反对艺术作为商品的愤怒情绪才导致了我们今天看到的现代艺术品市场；正是以反对宗教任免权的旧体系为目的的新教改革培养了中产阶级对艺术产品的增长需求。虽然它在规模上显得并不那么野心勃勃，但是在传播范围和眼界上它都开阔得多。从十六世纪开始，伴随着国际市场和全球资本的扩张，艺术品市场就没有停止增长过，直到发展成我们今天所见的规模。没有证据表明今天的艺术比过去更肮脏——它仅仅是比以前的规模扩大了。资金多了，收藏者多了，需求多了，更加地珠光宝气，当然，还出现了一种市场投机的新方式。艺术市场的新玩家当然是收藏者们，他们刚刚从不引人注目的阴影处步入聚光灯下几年时间。在许多个案中，收藏者甚至夺走了艺术家的光芒，或者至少跟国际市场的艺术明星们平起平坐了。最后的例子就是那些超级收藏家，他们能够同一名超级艺术家建立一种优先的、独家的和公开的社交联系。你只要想想这些收藏家的名字就明白了，比如达米恩•赫斯特（Damien Hirst）和查尔斯•萨奇（Charles Saatchi），杰夫•昆斯（Jeff Koons)和弗朗索瓦•皮诺特（François Pinault），理查德•塞拉（Richard Serra）和埃利•布罗德（Eli Broad）。虽然大多数收藏者对这种高层次的收藏恩惠不敢奢望，要达到艺术收藏领域的一种适度的层次实际上也不很困难。那些想在收藏界崭露头角的人还是需要一些现金投入——和那些奢侈品相比，也不是太多，来建立自己的一个可信赖的收藏家圈子，同时获得去参观艺术展出、双年展和艺术博览会的自由时间。收藏者可以获得迅速加入某个高级专业的投资俱乐部的途径，这是当代社会所提供的最独有的环境。收藏者在这些圈子里的影响力直接和以下因素相关：他或她的购买力，直觉，个人魅力以及同艺术家、画廊主、策展人和艺术评论家之间重要且具影响力的关系，以及几乎是首要的，感知潮流趋势以及无需尴尬的等待，立即获得所想要的藏品的能力。当然，想要买最炙手可热的艺术家的作品，你需要在一份真正的候选名单上签上你的名字——对收藏者而言，这是他们在得到最终的战利品前所必须经历的炼狱般的痛苦。候选名单是二十世纪八十年代由玛丽•布恩（Mary Boone）首创的，它被用来处理成百上千要求购买尚-米契•巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）和朱利安•施纳贝尔（Julian Schnabel）作品的请求，如今它已成为画廊应对收藏者的一种微妙的心理控制方式，同时，它也是一种分配利益和建立稳固联盟的方式。在享受潮流生活方式的同时，还具有极好的投资和赚钱前景，又可以成为一群志趣相投的收藏群体中的一员，获得相应的悠闲，这些都导致了过去五年来收藏者的数量呈指数增长。这大大影响了艺术体系的空间，也影响了艺术体系内部力量的均衡。关于这一类收藏家的主导作用有过很多说法，原因很简单：在很多案例中，一位重要的收藏家对艺术家艺术生涯的影响要远远超过艺术评论家和策展人的影响。在我们看到的这个令人欢欣鼓舞的艺术市场中，一位重要收藏家购买了一幅或更多作品，可以引起其他投资者模仿的一种连锁效应。同时，当某一画廊得到了一位高端收藏者的青睐时，就意味着这家画廊经济上的成功，或者至少，在低迷时期可以生存下去。基于所有这些原因，当代艺术收藏已经越来越多地成为一件戏剧化的和壮观的事件。但是看看这些老生常谈的字眼，投机、过度、自夸和堕落，都是我们不应该允许自己陷入的陷阱。对许多收藏者来说——也包括年轻的——当代艺术是一次真正的智力和个人的探险，一种丰富自己人生的方式。尽管我们所采访的这些收藏者的决定和行为是正在发生的文化进程的一部分，但他们对文化体系的发展和当代视觉艺术的争论都做出了决定性的贡献。这就是为什么收藏当代艺术是一种特别的体验，非常不同于收藏古代或现代艺术品。我们于是决定倾听一群我们认为有趣和好奇的来自世界各地的收藏家，他们对新事物有自己的见解。这一辑收藏者的经验之谈并不是系统的、全包括的或者决定性的。相反，我们采用了一种狂热的方式，挑选彼此各不相同的收藏家进行采访，因为，毕竟今天的收藏世界就好像一个充斥不同视角和方法的巨大的群岛，一个在那些迂腐和世俗的人身旁同样存在闪耀的和非传统的思想的地方。我们问的基本上都是相同的一组问题，这样可以在相同的基准上促使收藏者相互比较。读者也可以在不同的喧嚣声中辨别出一种类似于背景的声音——也许是一种共同的方法，一种从社会学的角度来看非常有趣的方法，尤其在艺术界投机的和引人注目的话题上面，收藏者所给与的答案表明了他们拥有一种浪漫的方式——一种纯粹和天真无邪。当然，的确没有人会仅仅把自己描述成一个投机者，而是，不仅仅是一个投机者，这也就是艺术仍然存在的原因。在回答关于收藏战略的问题时，诸如“情感”“直觉”“愉悦”这些词的使用显示了对艺术品非常个人和直接的态度，而这与残酷的商业价值取向的方式截然不同。我们希望这本书能够激发新的收藏者考虑这些趋势，因为正是这些方式让艺术成为一种非同寻常的才智的博弈，一种新的生活方式以及一种极好的投资方式。安德里亚•贝利尼（Andrea Bellini）

内容概要

　　收藏当代艺术是一种特别的体验，非常不同于收藏古代或现代艺术品。《收藏当代艺术》是世界知名艺术评论家和策展人安德里亚?贝利尼主编的一本访谈，通过采访40位21世纪知名和新兴的收藏家，他们讲述自己在收藏过程中的心路历程，以及对新事物见解。这一辑收藏家的经验之谈并不是系统的、全包括的或者决定性的。因为，毕竟今天的收藏世界就好像：一个充斥不同视角和方法的巨大的群岛，一个在那些迂腐和世俗的人身旁同样存在闪耀的和非传统的思想的地方。
　　《收藏当代艺术》能够激发新的收藏者考虑这些趋势，因为真是这些方式让艺术成为一种非同寻常的才智的博弈，一种新的生活方式以及一种极好的投资方式。

作者简介

安德里亚?贝利尼是世界知名的意大利艺术评论家和策展人，美国著名杂志《Flash
Art》的编辑，美国当代艺术博物馆的策展顾问。直到2009年，一直是意大利都灵Artissima
艺博会总监，具有非常丰富的策展和收藏经验。

书籍目录

麦克?根索伦和若瑟?根索伦（Mac and Josée Gensollen）
乔瓦尼?朱利安尼 （Giovanni Giuliani）
雷纳托?艾普吉亚尼（Renato Alpegiani）
布莱克?拜恩（Blake Byrne）
瓦莱丽亚?拿破仑（Valeria Napoleone）
何塞?卡洛斯?巴列霍?马歇尔（Jose Carlos Vallejo Marsal）和佩帕?伊里亚泰（Pepa Iriarte
）
杰玛?泰斯塔（Gemma Testa）
让-康来德?勒梅特（Jean-Conrad Lema?tre）和伊莎贝拉?勒梅特（Isabelle Lema?tre）
特莉萨?莎佩（Teresa Sapey）
安妮塔?扎布罗多维克茨（Anita Zabludowicz）
克里斯蒂安?波洛斯（Christian Boros）
皮尔?路易吉（Pier Luigi）和纳塔娜?瑞莫提（Natalina Remotti）
雷纳多?普雷蒂（Renato Preti）
保罗?坎德（Paolo Kind）和玛塔莲娜?坎德（Maddalena Kind）
罗丝?菲格拉斯（Rose Figueras）和何塞普?因格拉达（Josep Inglada）
欧亨尼奥?洛佩斯（Eugenio Lopez）
夏洛特?福特（Charlotte Ford）和比尔?福特（Bill Ford）
曼纽尔?阿洛达（Manuel Alorda）和汉尼克?德克森（Hanneke Derksen）
田军（Tian Jun）
弗朗西斯科?希鲁弗（Francesca Cilluffo）和安吉洛?查纳勒（Angelo Chianale）
乌利?希克（Uli Sigg）
约瑟夫?戴勒?诺加雷（Josef Dalle Nogare）
里西奥?米尼维伊（Licio Minvielle）
纪尧姆?乌泽（Guillaume Houzé）
碧翠斯?楚沙蒂（Beatrice Trussardi）
阿尔布雷希特?卡斯特因（Albrecht Kastein）
贺亦风（Eloisa Haudenschild）
布鲁娜?基罗登格（Bruna Girodengo）和马特奥?维格里埃塔（Matteo Viglietta）
帕特里齐亚?桑德里托?勒?勒巴登戈（Patrizia Sandretto Re Rebaudengo）
大卫?罗伯茨（David Roberts）
约书亚?阿德勒（Joshua Adler）
罗杰姆?托多（Jér?me Tordo）
贝斯?斯沃福德（Beth Swofford）
索瑞格基金会（Fundación Sorigue）
毛里奇奥?莫拉?格雷科（Maurizio Morra Greco）
恩尼亚?里纪（Enea Righi）
伊沃?韦塞尔（Ivo Wessel）

章节摘录

版权页：   插图：   这是很实际的，我们会在需要钱买别的藏品时出售。我们已经达成共识，我们不是博物馆，也不想创立基金会，所以最近我们已经卖出了一部分最重要的收藏品来购买一些更年轻的、正在崛起的艺术家所创作的新的作品。对我们来说，依靠吉莉安·韦英、马克·渥林格（Mark Wallinger）、史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）这些我们开始收藏时已经很重要的艺术家的作品来保持收藏并不是那么重要，重要的是收藏品必须有生命并不断变化，而且能够追溯一位艺术家的发展历程是很让人兴奋的。出售一部分艺术品来购买新的作品——这种方法可以让藏品充满活力。就像乘坐热气球，你必须要不断地扔掉一些让你速度慢下来的重物。 对新的收藏家，你们有什么建议？ 除了遵从你的直觉、忘记市场，我们也没有什么别的可说。想开始收藏的人应该尽可能多看，只有通过经验你才能学到知识，作为收藏家必须要训练你的眼力。大量地参观艺术品展览和博览会，做好犯错误的心理准备。不要管一个画家是不是流行或者是不是已经出名，你只要买你喜欢的就行了。在购买的那一刻，你开始强烈地生活在这种欲望之中——你就已经成为一名收藏家了。 参加社交组织有多重要？ 参加博览会，与其他收藏家会面，和有共同爱好的人交谈，这都是很有趣的活动。在某些方面有点像一个大家庭的感觉。和你喜欢的画廊主发展关系也是非常好的，某一些画廊主很像收藏家，因为他们也有特殊的品位或感觉，所以你发现你跟一些画廊投缘，而跟另一些则合不来。我们在圣塞巴斯蒂安（San Sebastien）举办的收藏品展览取名叫“自由电子”（free electrons），很好地说明了我们同大环境的关系。尽管有这样的中心，有这个大家庭，我们仍然倾向于保持独立。我们自己完成所有的事情并自己做决定。 随着近期全球艺术品市场的繁荣，你们的收藏发生了什么变化？

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《收藏当代艺术》编辑推荐：面对琳琅满目的当代艺术品，你眼花缭乱了吗？看着日益繁盛的艺术品收藏市场，你如何不被潮流左右而做出自己的决策？如果你也蠢蠢欲动想要跨越艺术收藏的门槛，你该做哪些准备功课……没有艰涩拗口的理论，《收藏当代艺术》通过对国际上40位资深收藏家的采访，将他们的收藏经历娓娓道来，对谈中他们收藏的失败与成功经历将为读者提供很好的借鉴意义，同时对于目前日益繁荣的收藏市场，他们也给出了自己的建议与看法。而他们的收藏策略与建议势必给未来的收藏家很直接的启发。《收藏当代艺术》访谈生趣盎然，让读者在轻松的阅读中品味收藏的无限妙处。

用户评论 (总计1条)

•   对于想收藏当代艺术的人来说没有实质性帮助！