第七天

出版时间：2013-6  出版社：新星出版社  作者：余华  
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内容概要

“浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。”
这是余华最新长篇小说《第七天》的开篇，给读者留下了足够大的悬念，一个走向殡仪馆、将被火化的人，在死亡之后还能留给读者什么呢？这次余华用荒诞的笔触和意象讲述了一个比《活着》更绝望、比《兄弟》更荒诞的故事，让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷，一种剧烈拉锯式切肤的疼痛和虐心，一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。

作者简介

余华，1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》。其作品已被翻译成20多种语言在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等出版。曾获意大利格林扎纳•卡佛文学奖（1998年）,法国文学和艺术骑士勋章（2004年），中华图书特殊贡献奖(2005年)，法国国际信使外国小说奖（2008年）等。

书籍目录

第一天 第二天 第三天 第四天 第五天 第六天 第七天

章节摘录

版权页：   他补充道：“李峰同志就是我。“ 有一个贵宾对他说：“这个有风险，说不定哪天被政府拆了。” “政府那边已经花钱搞定，”他胸有成竹地说，“只是不能让记者曝光，我的家属已经派出十二人对记者严防死守，十二个人刚好是部队一个班的编制，有一个警卫班保护我，我可以高枕无忧。”这时候烧大厅的两排顶灯突然亮了，黄昏时刻变成正午时刻，身穿蓝色衣服的这位急忙走向大门。 市长进来了，他一身黑色西装，里面是白色衬衣，系着一根黑色领带。他面无表情地走过来，脸上化了浓妆，眉毛又黑又粗，嘴唇上抹了鲜艳的口红。身穿蓝色衣服的迎上去，殷勤地指引他：“市长，请您到豪华贵宾室休息一下。” 市长微微点点头，跟随身穿蓝色衣服的向前走去，大厅里面有两扇巨大的门徐徐打开，市长走进去之后，两扇门徐徐合上。 沙发那边的贵宾们没有了声音，豪华贵宾室镇住了沙发贵宾区，金钱在权力面前自惭形秽。 我们塑料椅子这边的声音仍然在起伏，谈论的仍然是墓地。大家感慨现在的墓地比房子还要贵，地段偏远又拥挤不堪的墓园里，一平米的墓地竟然要价三万元，而且只有二十五年产权。房价虽贵，好歹还有七十年产权。一些候烧者愤愤不平，另一些候烧者忧心忡忡，他们担心二十五年以后怎么办？二十五年后的墓地价格很可能贵到天上去了，家属无力续费的话，他们的骨灰只能去充当田地里的肥料。 坐在前排的一个候烧者伤心地说：“死也死不起啊！” 我身旁的那位老者平静地说：“不要去想以后的事。” 老者告诉我，他七年前花了三千元给自己买了一平米的墓地，现在涨到三万元了。他为自己当初的远见高兴，如果是现在，他就买不起墓地了。 他感慨道：“七年涨了十倍。” 候烧大厅里开始叫号了。显然市长已经烧掉，他的骨灰盒上面覆盖着党旗，安放在缓缓驶去的黑色殡仪车里，后面有几百辆轿车缓缓跟随，被封锁的道路上哀乐响起……贵宾号是V字头的，普通号是A字头的，我不知道市长级别的豪华贵宾号是什么字母打头，可能豪华贵宾不需要号码。

媒体关注与评论

余华是蜚声国际的小说家。——美国《出版商周刊》  余华是一位颠覆大师。——美国《基督教科学箴言报》  余华对当代中国社会的素描，其尖锐无人可匹。——美国《时代周刊》  余华可以说是一个现代中国的巴尔扎克。——法国《世界报》  余华的作品是中国文学中最为尖锐辛辣的。——法国《读书》杂志  余华的想象力似乎是取之不尽、用之不竭的。——法国《文学双周》  余华是中国在国际上最出名的小说家，他被誉为中国的查尔斯‧狄更斯。——德国电台  余华并不是要揭穿或者控诉什么，他的写作兴趣在于描写人类的行为。——德国《法兰克福评论报》  余华的作品有一种令人折服的魄力。——德国《纽伦堡日报》  余华是中国最享誉世界的作家。——意大利《日报》 余华和他的作品，都是满溢智慧的宝石。——意大利《左派》杂志  余华的作品成为了当代中国的典范。——西班牙《阿贝塞报》 他的作品被认为是现代中国的经典之作。——西班牙埃菲社

编辑推荐

《第七天》是余华在写完《兄弟》七年之后的最新长篇小说。笔力万钧，比《活着》更绝望，比《兄弟》更荒诞。正如余华所说：“我们仿佛行走在这样的现实里，一边是灯红酒绿，一边是断壁残垣。或者说我们置身在一个奇怪的剧院里，同一个舞台上，半边正在演出喜剧，半边正在演出悲剧……与现实的荒诞相比，小说的荒诞真是小巫见大巫。”

用户评论 (总计13条)

•   如果作者不是余华，而是慕容雪村或者甚至李承鹏。那么我会有更好的评价。但这是余华。我对余华的期待要超出这个水平很多的。这可能是余华迄今最差的一本书。看之前充满期待，毕竟对于余华是从《十八岁出门远行》一路看过来的（只是他的《兄弟》我看了几次到现在没看完），而这次的《第七天》出版前更是看了不少出版商给的噱头。所谓七年磨一书什么的。但很明显这本书从开始到写完没经过多长时间，书里大概有一半的内容全是近年的微博热点，杀警察那个故事是从几年前的杨佳案过来的，当这些事情相继成为敏感词并且被遗忘的时候，余华又把这些事情写出来了，也算是写了一段历史，尽管增添了很多魔幻色彩还是很明显。这也是一个体制内作家的优势，这也是余华所谓的五三五自由，但倘若是其他人来写同样的故事，很可能没有了出版机会，也许余华在出版前的沉默也与此有关，从社会责任来讲，这本书不错，因为尺度更大。但从文学的角度来说，我不大认可这本书。我的看法如下：1。书里延续余华风格的似乎只有一大堆的死亡，其实也变了。我记得好像余华说过的，描写死亡是一个作家的软弱的体现，这个故事里不算是软弱，这里讲的是一大堆死亡后的灵魂的故事，死亡的概念被虚化了。书里写了七天，在每一天都讲述了不同的人不同的故事，但这些故事并没有在怎么关联起来，这就让这本小说几乎成了一个短篇小说集，如果说有什么关联的话，就是它们所叙述的情感都是关于...绝望。他们都是这个社会的弱势群体，从各个角度走向绝望。走向最后的“死无葬身之地”。余华的之前任何一个小说从来没写这么碎过，其他的书里讲的是一个人一生的故事或者某个年龄的故事，那些故事里有着连续的情感，一点点来渐入佳境，一点点苍老和绝望，情绪是深沉的感伤。到了这里却多是充满了短暂而猛烈的情绪，是通过一个又一个小悲剧来表达的，被贫穷逼死的女人，被不公正逼死的男人，叙述手法的改变我认为是改变得很糟糕。变得肤浅多了，也刻意多了。2、叙述风格的改变我认为是某种程度上迎合市场。这本书毫无疑问会卖很多卖不少出去，从初中生到大学教授都会是读者，他们讲收获差不多的情绪感染。就像《三言二拍》一样。我们不能指望一个伟大的作家带来精神上的提升，但至少应该带来一些新的东西和更深层次的感受。余华带来的东西，我们在这些年的微博上的各种惨痛的故事里，在形形色色叙述苦难的网文里都感受过了。类似的情绪的冲击，我们也在慕容雪村早几年前的《成都今夜请将我遗忘》里还有众多类似的网文里看到了。因为这种情绪冲击其实是极端的并非人的本质的，所以我们可以说金庸说琼瑶甚至于安妮宝贝郭敬明是优秀的小说家作家，但不会说是他们是伟大的作家文学家，印刷体所能成就的东西是该高出于此的，就像我余华的《十八岁出门远行》以及《在细雨中呼喊》，那种浸透在文字里的细腻是要把人溶化进去的，是用的并不极端的东西，轻易就唤起我们的共同经历和隐藏起来的深沉情绪的，而不是用的极端事件比如特别的贫穷和不公正。不过如果这是个电影剧本，我想可以拍出来个不错的电影。余华在故事里还加入了很多都市剧里的俗套情节，比如和李青恋爱那一章，表白是从“我觉得你是一个孤独的人”这样的搭讪开始，还有恋爱后如何忍受同事的嘲笑，老婆如何就跟着别人走了，这些叙述格外的电视剧化。不过如果这本书个电影剧本，我想可以拍出来个不错的电影。3、虽然发布前就看到有说什么魔幻现实主义的，但这本比余华的其他的文字都更琐碎更现实化，形形色色的新闻和人物形形色色的对于天朝的体制的嘲讽泛滥极了，余华甚至会琐碎地写到“他们都在快乐地吃着喝着，同时快乐地数落起了那个离去世界里的毒大米、毒奶粉、毒馒头、假鸡蛋、皮革奶、石膏面条、化学火锅、大便臭豆腐、苏丹红、地沟油”，至于么，这样的东西的过于泛滥大大削弱了文字的情绪表达。4、在讲故事之余，余华在叙述方式上用了大量的修辞，我认为这本书里的修辞很糟糕很失败。随便翻一页，“‘是的，’他说，‘你是新来的。’我感觉自己像是一棵回到森林的书，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃。带着黑纱的陆续坐了下来仿佛是声音陆续降落到安静里。我们围坐在篝火旁，宽广的沉默里暗暗涌动千言万语，那时很多的被视为人生在自我诉说，每一个离去的世界里都有着不愿回首的的辛酸史，每一个都是孤苦伶仃者者。我们自己悼念自己聚集到一起，可是当我们围坐在绿色的篝火四周之时，我们不再孤苦伶仃。没有说话没有动作，只有无声地相视而笑，我们坐在静默里，不是为了别的什么，只是为了感受我们不是一个，而是一群。”我不喜欢这种修辞。 我认为重复并且拗口并且幼稚。我没有被打动。尤其经常是讲着故事时突然来这么一大段带着啰嗦的修辞的独白。5.我认为这本书最好的地方在于，它表现了那些存在于苦难事件里的人的尊严，而不是存在于愤怒和冷冰冰的数字以及迅速被遗忘和消遣的热点中。这是体制里的其他小说家和媒体所没有能力去表达的。小说里也批评了官员和体制，但是仅限于描述了出来和对于官员和社会道德败坏的嘲讽而已。至于深层原因几乎没有任何碰触。反正这不是该对于作家的期待，这个就不说了。6、对于小说里的魔幻色彩我觉得仅仅是一个线索，虽然也花了很多笔墨，我觉得只是文字把戏，不必多说的。 阅读更多 ›
•   余华我最喜欢的作者，七年之后终于又出新作。这是我在kindle上读完的第一本数，kindle的阅读体验确实肥非常不错。《活着》是我最喜欢的小说，如果说《活着》是在写：好死不如赖活，活着是生命最核心的意义，那么《第七天》就是在写：生不如死，死无葬身之地！《活着》是写了富贵的一生，从地主家的富贵生活，到赌钱输光所有家产，到卷入解放战争，再到文化大革命，富贵的一生跌宕起伏，眼见着亲人一个个地离去，最后唯有一头老牛陪他耕地。《第七天》是写一个普通市民杨飞死后七天发生的所见到的鬼事，他见到鬼界的特权，与前妻久别重逢，找到了他突然消失的父亲，最后来到了那片“死无葬身之地”。把这两部小说联系到一起真是莫大的讽刺，余华用富贵颠沛流离的一生告诉我们，你要好好活着，却用杨飞死后的平平常常的七天告诉我们，生不如死。这个社会到底是怎么了？不过这个社会倒也不是一无是处，他至少给余华提供了足够多的素材。陪睡无数领导，反腐英雄的周红霞是杨飞的前妻李青；暴力强拆，被埋废墟中的夫妻，成了杨飞家教学生的父母；为了iphone卖肾的无知青年，成了杨飞出租屋的邻居伍超；发现无数死婴的阿姨成了杨飞名义上的养母李月珍；报复警察，单闯警局，砍杀警察无数的“英雄”成了“死无葬身之地”的门卫李姓男子；商场失火，谎报死伤人数，被活着的那一批人成了整天...走在一起的那群骨架。我想身在美国的余华，当看到这么多让人啼笑皆非、无可奈何、咬牙切齿的中国新闻，心中那段小宇宙肯定就在燃烧了，有无数的话要说，但这话怎么说是个问题，说不好怕是余华也要被封杀。余华到底是优秀的作家，他的处理让人拍案叫绝。活着的角度不好写，那我以死人的角度写总行吧？都是死者，都是当事人，都是事实，你无话可说，就算有不妥之处，也是鬼话连篇，你管不着？余华也是在用这种方式表达，你网络封杀也好，新闻忽悠也好，其实都是在掩耳盗铃，欲盖弥彰，所谓人在做，天在看，事实永远都是事实，无需辩驳。当然余华的小说之所以精彩，不仅仅是讽刺的辛辣，还有他那永恒的主题“生活再残酷，人性总伟大”，书中他和前妻的爱情，和养父之间的亲情，和邻居的友情，出租屋邻居的少年上进，面馆老板的热情，无不让你动容。余华的文字永远都像一滩鲜血，让你感到残酷的同时不会忘却温暖。 阅读更多 ›
•   第一次读余华的小说,现实比小说更荒诞,这才是最可悲的
•   在购买余华的这本《第七天》之前，略略浏览了一下评论——这个其实不是我一直的习惯——网上的评论分为极端的两类，比如这篇“失望”的评论，透露了失望之心，对小说评了3星；而这篇“余华的担当”则给了5星。见仁见智，大家的评论都有其各自的出发点。我也来评论几句。7是一个神圣的数字。《第七天》一开篇就是《旧约·创世纪》的引用。上帝创造了世界，在第七天休息。人类生活作息按照一周七天的循环进行。生死当然也是一个循环。余华显然是在引用时想到了这点的。米兰·昆德拉是一个非常喜欢7的作家。他的作品中很多都是七章的结构，比如《笑忘录》、《生活在别处》、《玩笑》、《不朽》、《小说的艺术》、《生命中不能承受之轻》。余华选择7章的结构，肯定是有深意的。昆德拉在《小说的艺术》中《关于结构艺术的对话》中和索尔蒙有一大段关于7这个结构的讨论，并在最后总结道：索尔蒙：那么在您的小说中有两种形式原型：1. 复调作品，它们以数字7为基础的结构中组合起各种共时性因素；2. 笑剧的、幽默的、戏剧化的作品，它们表现近乎不可能的事。昆德拉：我经常幻想某种重大的、出乎意外的背叛。不过迄今为止，我尚未设法突破我和这两种形式的双重姻缘。同时，昆德拉...分析了《生活在别处》。如果我们用同样的方法来分析《第七天》也可以这样做总结：第一天：28页，4节，7页/节第二天：32页，3节，10页/节第三天：48页，13节，4页/节第四天：26页，9节，3页/节第五天：44页，6节，7页/节第六天：22页，3节，7页/节第七天：24页，3节，8页/节总体节奏是一种“慢-快-慢”的步调。同时，各天之间的呼应也是很紧凑的。为避免透露关键情节，这里不举例了。在音乐中，我们称为主题再现的东西在小说中得到了合理的运用。而同时，每天的故事中不断主题的交错，也是音乐中复调的运用——不知道我理解的对不对。所以，这是一篇篇幅不长——225页，我用了2个小时左右就一口气看完了——却回味悠长的小说。余华在进行一种尝试，一种完全不同的叙事方式，一种音乐的叙事方式，一种严谨结构化的方式。死无葬身之地，让我想到但丁所描述的炼狱。这里所羁留的人，没有什么宗教信仰，没有犯下不可饶恕的罪恶。他们只是人，普普通通的人。这是一篇写给父亲的小说。让我最感动的是一句话：我不怕死，一点也不怕，我怕的是再也见不到你。明知是永绝，却义无反顾的前行。这是男人的本色。多年前看《两只狗的生活意见》时，我就写过评论：于是我想到了厄里斯魔镜：我所看到的都是一些我最迫切、最强烈（希望不会发生、不再发生）的事情。可是这些东西既不能教给我任何新的东西，也不能告诉我们如何做。我对这本小说的要求和期望也仅限于此。也是在这个意义上，我认为这是一本好的小说。而路还在前方，我们作为活着的人，生活还是要继续。最后我想说的是，这是一篇应该用第二人称来写的小说。自从那个名字都很少被人提及的那篇同样获奖的小说之后，我已经很久没有看过第二人称的小说了！ 阅读更多 ›
•   很喜欢余华的作品，但这一本只能算一般般
•   买说的时候切勿胡乱买新书，我去书店看了开头觉得不错，回来一看，这个故事我觉得一般，故事我觉得不突出主线，死亡，爱情，亲情，穿插着对当代社会的不满和讽刺，他和父亲那段我还是比较喜欢，总体感觉一般，不推荐。
•   一开始看，觉得这应该是一个悲伤的亲情故事，后来越看越觉得余华老师真的是走在社会的最前沿，像我这样的小愤青看了之后都有一种很安静的感觉。说多无益，非常好的一本书，推荐。
•   内容没有什么新意，叙事方式有点僵化重复，余华这一部作品让人有些失望啊
•   死无葬身之地是个令人向往的地方
•   和期待的有差别啦，没有余华以前的书出彩。但是，也给了我一些安慰，里面亲情的部分蛮感人的，看这本书没多久前，刚失去爷爷，在这里也有找到安慰。
•   因为活着，看这个，书不错
•   看下来后感觉没有比《活着》更绝望。不过通过一个灵魂的角度描写生前死后的两个世界倒是觉得蛮有意思的。
•   很现实的一本书，值得观看