倒错的死角

出版时间：2011-10  出版社：新星出版社  作者：(日) 折原一  页数：299  字数：160000  译者：李盈春  
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内容概要

这本《倒错的死角》是日本被誉为“叙述性诡计之王”的折原一的小说作品，讲述的是：我是一名翻译，近日来我家对面新搬进一位妙龄少女，她勾起了我无限的偷窥欲望。只要她不关窗，我就能将室内看个一清二楚。
我一边翻译一边偷窥，并将偷窥到的情节写进日记。只不过，对面屋里发生的一切越来越诡异，我嗅到了罪恶的气息……
《倒错的死角》适合小说爱好者阅读。

作者简介

折原一，日本推理小说作家，1988年创作了本格推理短篇集《五具棺材》(出版时加多两篇成为了《七具棺材》)，1989发表黑星警部系列的首部长篇作品，1995年以《沈默的教室》获得了第48届日本推理作家协会赏。其作品风格大致可分成三个类别：气氛较为轻松幽默的本格推理、一般的严肃本格解谜推理以及他最擅长的叙述性诡计创作。
李盈春 法学硕士，日系推理小说爱好者，视阅读为人生最大乐趣。奉行“独乐乐，不如与众乐”的宗旨，业余时间致力于推理小说译介。

书籍目录

第一部  发病以前
  出院(三月)
  常温(四月)
  低烧(五月)
  高烧(六月)
  发病(七月)
第二部  发病以后
  发狂(八月)
  传染(九月)
  并发(九月三十日)
  预后
尾声  完稿后

章节摘录

　　结束为期三个月的住院生活，我回到了东十条的家里，是在三 月二十八日。虽说已是春天，空气却依然带着几分寒意，樱花也毫 无开放的迹象。 从东十条的商店街拐进狭窄的巷弄，一看到那幢熟悉的木造二 层小楼时，两小时前走出医院大门时的兴奋心情就消失得无影无踪 了。正要伸手去推临巷的玻璃门，我迟疑起来。就这样不声不响地 走进去合适吗？万一迎头碰到伯母，该跟她说什么好？不，应该说， 我会被她怎样地冷嘲热讽？种种念头在心里纠结，我缩回手，插在 口袋里。 我抽出一支七星牌香烟衔在嘴里，随即想起在医院的六人病房 里熬过的那些日子，与之相比，毕竟还是这个家要好得多。我扔掉 香烟，迅速伸脚将它碾灭。除了这里，我还有什么地方可去昵？我 自嘲地笑了笑，再次伸手去推玻璃门。 门没上锁。我迈进玄关，心里暗自嘀咕，老人家一个人住竟然 不锁门，这也太不安全了。冰冷的空气里飘着淡淡的线香的味道， 周围一片寂静，悄无声息，但我感觉得到，伯母就在窄廊尽头那个 六叠。大的房间里。现在是下午两点，这个时候她应该正在午睡。要 是把她吵醒，她一定会老大地不高兴，于是我脱了鞋子，准备轻手 轻脚地溜上二楼。 楼梯就在玄关旁边，黑黝黝的，中间部分已经磨损了，刚一踩 上去，脚下就嘎吱嘎吱地乱响。 惨了，我不禁咂舌。 这栋楼房是战前盖的，如今早已破旧不堪，到处都有毛病。还 没走出三步，不知哪里发出一声怪响，声音大得就算是耳背的伯母 也肯定能马上察觉。 “谁啊？” 果不其然，从里间传来伯母粗哑的声音。真是倒霉。我只得打 消上二楼的念头，就像被伯母的声音拖拽着一般，乖乖走向窄廊尽 头的房间。我觉得自己简直跟傀儡没什么两样。为什么一到伯母跟前， 整个人就矮了半截？从少年时代起，伯母和我就是支配与被支配的 关系，直到现在，我已经三十六七岁，这种情形依然丝毫没有改变。 我长年累月地生活在伯母的高压统治之下，屈指算来，已经有二十 多年了！ “是我，芳男。” 说着，我拉开伯母屋子的纸拉门。“我回来了。” “既然要回来，怎么不先捎个信儿？” 伯母坐在暖桌边，用责难的口气问我。暧桌的被子旁摆着一个 枕头，看来伯母刚才一直躺在暧桌底下睡觉。 伯母今年七十九岁，体力已经逐渐衰弱，爱唠叨的毛病却没 有半点儿改变，反而变本加厉，嘴巴愈发刻薄。常有人说，人上 了年纪就会变得像小孩子一样，依我看根本不是那么回事儿。伯 母满脸皱纹，戴一副圆框老花眼镜，锐利的眼神活像中世纪女巫。 我老是想，如果她遭受中世纪的女巫审判，八成当场就会被宣判 死刑。 “我原想打个电话来着，不过怕打扰了您的午休……” “你是在讽刺我吗？” 伯母眼中寒光一闪。她动不动就这样。 “我没有那个意思。” “提前写封信来不就行了。你还是跟以前一个德行，死脑筋。” 伯母很讨厌电话，就算听到电话铃响也绝不会去接。我心知一 触到这个忌讳她就会怫然不悦，只得老老实实地赔罪。 “我比预定的时间提前一周出院，所以没来得及写信，对不起。” “是吗？” 指望伯母说句“提前出院就好”之类的贴心话，根本就是做梦。 这间六叠大的屋子里没有开灯，临着院子的拉门又关得紧紧的， 即使现在是大白天，光线也不太好。伯母一向怕冷，从不打开门窗 通风换气，屋子里飘着一股老年人特有的腐臭气息，让我有点儿作呕。 暖桌的被子旁蜷伏着一只名叫小黑的黑猫，它昂起头瞪着我，仿佛 我形迹可疑似的。这只猫总摆着这么一副冷淡嘴脸，都说宠物随主人， 简直再对不过了。 “这么说，你的病全治好了？” 所谓“病”，是伯母特有的挖苦说法。 “已经没事了，让您为我操心了。” “你可真像你母亲，果然是有其母必有其子。” “这跟我母亲没关系。” 我的口气不自觉地强硬起来。话一出口，我就暗叫不妙。 “哦？” 伯母隔着暖桌饶有兴致地看着我，说：“一提到你母亲，你立刻 就急了呢。” 我无话可说。我总是这样轻而易举地就落入伯母的圈套。 不经意间，我望向了伯母头顶上方的佛龛。立式镜框中，过世 的伯父正带着柔和的表情冲我微笑。 唉，如果伯父还在世就好了。 我被这个家庭收养，是在中学一年级的秋天。那年春天，我父 亲因为交通事故不幸身亡，悲伤的母亲日夜沉湎于酒精不能自拔， 最后沦为彻头彻尾的酒精中毒症患者。我听伯母说，邻居见母亲天 天打骂我，实在看不过眼，便和伯父联系，由他来把我接回家里抚 养。至于母亲，从此就再没见过面，只听人说，几年后她因感冒久 治不愈，没多久就死了。后事是伯父帮她操办的，我连葬礼都没能 参加。P8-11

编辑推荐

　  新本格派魔术师折原一代表作　  “鲇川哲也与十三个谜”票选第一名  　  系列作品日本销量破百万　  “倒错系列”第一弹　  N重逆转，绝对挑战脑神经！　  即使告诉你哪里有陷阱，　  你还是会掉进去！因为——　  其实你也被阴险的作者设计进去了！

用户评论 (总计178条)

•   记得小时候是没有无厘头这个词儿的，后来周星星在过度诠释中被升华了，反倒让大家接受了连他自己都没敢想过的喜剧大师的头衔。 　　折原一的“倒错系列”走得也是这条路。他把现实场景中的剧情用近乎超现实主义的手段一翻再翻，恨得端坐案头希望理清谜团真相的读者一次次狂呼着骗子把书扔出窗外，再拣回来看看这个骗子最后还要如何折腾。他保持着这种为人所不齿的写作态度，却让有心人感受到突破桎梏的决心。他在作品中嘲讽自己对所谓“叙述性诡计”这种疯子般的坚持，却用作品本身稳固着坚持的理由。 　　 　　抛去所谓“倒错三部曲”间的关联和故事本身巧合畸多的问题，它既采用了一种小舞台剧的模式，又获得了应有的效果，确实能够在愿意随着倒错的剧本轮舞的观众间产生共鸣。剧场演出的成功与否很大程度上依赖于演技强大的演员和接受力强大的观众形成共鸣的现场氛围，好的本子在错误的时间地点上演也会遭遇滑铁卢。倒错系列登台怡逢推理创作难有突破的“末世”，而观众的接受力却远胜黄金时代，这种夸张地近乎疯癫的表达与解说生逢其时。 　　搞过创作的人都知道，在读者眼中最神秘最享受的创作过程只存在于幻想当中，任何一个完成作品前的人——尤其是靠一个谜题敷衍出一本书的推理小说家——都是被焦虑和绝望感占满的疯子。而这些疯子如果不幸远择了与精神疯患有关的题材就会有机会免费获得笔下角色的真实体验机会。折原一勇敢地选择了这一题材并且结合自身感受将其无限放大，颇有些与读者同归于尽的悍勇之气，相信看罢愿意陪疯者倒占多数。 　　玩弄时间的著作很多，倒错系列实在算不上成功，但从某种角度讲，折原一玩得比较出格。其实本格迷们也不必较真，阅读推理小说本来就是取乐至上，人家自己都在书里HIGH翻了，咱观众较什么真儿。 　　
•   還記得希區考克的經典電影《後窗》（Rear Window ）吧？這是由康耐爾*伍里奇（Cornell Woolrich）原著小說所改編的。故事中從窗口窺見謀殺案發生的橋段，影響深遠，成為日後許多以懸疑見長的電影或小說複製的對象。 《錯亂的死角》講的是一個酗酒治療後出院的翻譯家以望遠鏡偷窺對街上班女郎生活的故事。翻譯家的日記與上班女郎的日記兩條敘事主線，推動故事情節的發展，形成讀者所熟知的，敘述性詭計蘊生的最佳空間。 從上一篇曾介紹過的折原一《錯亂的輪舞》中已可稍知，折原一對伍里奇崇拜有加應是無庸置疑，事實上，折原一並不特別偏愛純解謎的本格類型作品，他最熱衷的反而是繼古典解謎黃金時期後的懸疑推理時期（時間約為三○年代至五○年代），這類作品很少有固定的偵探角色，也鮮有不可思議的殺人詭計，而是著重在扣人心弦、意料之外的劇情發展及異想天開的驚人結局。電影則是這類作品最適合推廣給更多消費者的改編傳媒。 折原一承襲了懸疑推理的特質，並更進一步融合了敘述性詭計的技巧，使推理小說的範疇有了嶄新的系統性發展。或許在一些讀者心中，敘述性詭計由於一開始就立足於刻意欺騙讀者以製造意外真相的基點，總不免引來不可能公平進行鬥智遊戲的批評，但從折原一一本接一本此類作品不斷發表的結果來看，折原一的讀者之所以不斷支持，正顯示他們關心的故事重心很可能已不在於其中是否出現神秘詭譎的兇殺案，而轉變成「讀者與作者之間的閱讀默契，究竟還有多少可以製造盲點的空間？」 一般說來，敘述性詭計之所以令人震驚，經常是因為「讀者並不知道當中有敘述性詭計的存在」，但正如這篇介紹文所明示的：折原一已成為日本敘述性詭計的代表作家，所以讀者在接觸他的作品之前，其實早已料到他極可能來這麼一招。 因此－－也正是這個原因，作者和讀者之間恰好又回到最初的「公平鬥智遊戲」基點了。下次當你知道某部作品存在敘述性詭計的時候，你應該可以仔細想一想：作者必須一面顧及邏輯上的合理性，還必須兼具以劇情的陳述方式來欺騙讀者，那他到底會在哪個地方玩把戲呢？来自: windmail (底無沼)
•   《倒错的死角》是典型的日本推理小说，吸引读者一气读完，结局出人意料，却在情理之中，值得一读。
•   倒错的死角，颠狂的人生。从发病至发狂到无药可救，由于整本书的叙述性诡计，令人读来甚是惊诧与神秘感十足。对于叙述性诡计接触未深的读者来说很有可能从头至尾都被作者牵着鼻子走，直到最后一刻才由恍惚至清醒，那种感觉也未尝不失为一种阅读的逾越感。细细读来，在故事进展的过程中早已埋下了诸多伏笔，但正是因为这些伏笔已被知晓却仍被作者惊天的想象所折服，这才是此书魅力所在。
•   喜欢倒错系列的推理都很惊心动魄
•   看了倒错的归结还不错，所以买了这本倒错的死角
•   倒错的死角我看了两遍才沥青这个头绪！！！！真是太乱了，才能如此完美的欺骗我们读者啊！！！大神请您收下我的膝盖！
•   倒错的死角就是大道活路。
•   该怎么说呢。。。我很喜欢叙述性诡计 很喜欢那种被骗的感觉 所以。。。但不得不说 我也真的被雷到了 叙诡很强大 折原一很强大。 看完这本书的时候，就好像看见作者不谢地对我说：“告诉你了 是叙诡 猜去吧！”
•   倒错系列首部，这人太厉害了!!
•   倒错系列都很不错
•   绝对想不到结局的推理小说。
•   折原一作品，很好看
•   述叙性推理。值得一看。
•   很喜欢作者 书写得很好 大爱折原一的叙轨
•   太太太太太佩服作者了，叙述性诡计第一人，前无古人后无来者
•   看过之后感觉非常精彩，果然折原一就是个天才！
•   拿到书后看到介绍中后续还将推出一系列折原一的..哈哈 不错..期待了
•   书很不错，喜欢推理的一定喜欢
•   坑爹的叙述性诡计，我老是被骗
•   好书 质量不错，叙述性诡计
•   不愧是叙事性诡计，从一开始看完全没料到是这样的结局··太好看了··
•   "史无前例！同时获得江户川乱步奖和直木奖！五位评委全票通过！"能获得如此殊荣的作品能不棒吗？！
•   很棒的一部小说 值得一看 关键的KEY 到结尾给出 让我们明白了所有的不明白
•   不到最后，你永远不知道你在看什么。一口气没忍住，看完了！非常棒的小说！
•   叙诡的典型作品，不是很习惯，不过书很不错，快递快！
•   看第一遍时没看懂,必须要看第二遍才行,很有意思,让人会去思考里面的伏笔.太绝了.作者太有才了.
•   很赞，这个系列都不错……
•   一口气看完，故事里每个人都有问题啊，怪不得能有这么诡异的故事
•   猜到一些 不过还是作者赢了 牛逼
•   封面设计我很喜欢，书还没看。
•   超赞的一本书
•   这个商品不错真是经典的剧中剧作品明明知道有坑还是陷进去了
•   已经看了一部分，很喜欢，希望最后的结局出人意料
•   看的几路拐弯 对 应该说是峰回路转吧！
•   很不错。值得一看。
•   还没看呢，不过，直觉应该不错
•   在书店里偶然碰到的书 很期待
•   相当精彩的书，看到最后一页才恍然大悟
•   终于等到了。。。立马到家看！包装很好。当当一向很OK!
•   哲原一是不错，期待其他的几本，哦也！字数到了吧，你妹的！
•   倒错的死角里没有一个是正常人
•   严格来说不算是推理小说了，利用叙事性的技巧来蒙蔽读者，不过还算是比较成功了，但是设定未必太极端了，只是当做消遣还是可以的。日本人
•   叙述性诡计字错了是一件很囧的事情，还以为自己没看懂，原来是……
•   推理支持
•   第一次看日本小说 买来看看 应该不错 ！
•   作为折原的叙诡，这部作品还是说的过去的
•   叙诡杰出作品。。
•   纯粹是为 了收藏全他的书的，个人认为是全系列中最好看的一本
•   第一次看他的书，内容一般了。。。
•   书还未到，看了简介，觉得情节很新颖，值得期待
•   虽然结局没有想象中那么惊人，但确实很好看！
•   叙诡里算还可以的 但是多次翻转要看的仔细和耐心
•   新星出版社果然依旧很奇葩，你们确定真的不需要聘几枚校对员么？！！
•   质量与品相都不错
•   虽然年代久远，不过还不错。
•   每个人的口味不一样。要读一下，如果没看过这种类型的。
•   我不得不说是我的领悟能力不好，还是读的不认真，翻译不恰当，抑或是作者文笔问题。反正我读了2遍还是迷迷糊糊的。但他的意思我是清楚了。不过有些细节是真的搞不懂。到底是真么回事，这人真是获过奖的文学家么？？？
•   有点看不懂里面的内容，貌似是因为翻译的原因，以后还有其他出版社翻译的话，我还想买一下来对照一下，或许要翻开来看第二次才能看懂里面的一些内容，但是也是不错的一本书
•   因为朋友只送我三部曲的两本，我只好自己买了第一本···
•   看到一半就想到结局了。。。有点小失望
•   总体上有点玄学，没有想象中那么好看，名字倒是不错。
•   般般啦
•   书页有破损。整体还算满意。
•   倒错系列之一
•   还没开始看，新书，包装很严实。
•   很好的书 值得一看 不错。
•   实在太经典了
•   用的图书三年抽奖优惠劵，很开心
•   　　对于混淆时间这个诡计非常不错，让“去年”重现，“今年”继续流逝…不断地从日记，每个人物角度加大时间混乱程度。。。。。诡计是本体啊
  　　
  　　其实这本书要是看第二遍，就会发现很多留下来的线索，只不过那么混乱的时间线其实还是想直接略过吧
  　　
  　　尽管户冢在后面解释了曾根不过是隐瞒自己私入他宅的混合性人物，对这个人物不是针对他半路萌发的“正义感”，不过读到半路就有种分裂感（个人错觉？）值入的这个角色稍显突兀，搞得后面需要文笔多修饰
  　　
  　　(´Д｀)对这本书最不明白一点，为什么最后连高野也来参上“去现场看看”的想法，就是在最后母亲饰演的女儿那里和岛田一起抓住带袜套的人，尽管说，这是个想要把大泽圈进来的圈套，而最后连大泽也过来了╮(￣▽￣)╭
  　　
  　　
  　　鉴于此文被人评价为“全文无一个正常人”，偶觉得略为赞同，想想一个发疯为女复仇而不断陷入“去年”轮回的母亲外带同一站场的岛田老公，还有因酒精中毒幻想分不清的隔壁译者，时不时有个“臆想”混合人物曾根自由来回两者之间，还有因酒精中毒幻想分不清的隔壁译者，时不时有个“臆想”混合人物曾根自由来回两者之间，还有外遇者高野冒发想故地重游的想法，这一切都使“同意”把“去年”当成“今年”的条件满足，构建这本书的剧本，而这疯狂的故事，要是不找疯狂的人，怎么圆场（也以此为自己提岀的问题圆场）
  　　
•   　　因为之前看过较多的人推荐本书，所以在读的时候撇除了过往一目十行的恶习，战战兢兢的细心阅读。发现作者还是预留了足够的空间和破绽让你去一窥全局的，不过头一次读这样的作品，读毕还是感觉到满心的欢喜的。非常好！
•   　　早上醒来发现电脑开着，一定是家奴昨晚忘记关了。那个蠢货。那我来评论一下好了。
  　　
  　　不要在正文中过多得揭露谜底。很多作者陶醉于自己的大叙诡，导致写到揭露谜底时过于兴奋，揭露得太仓促，破坏整本书的节奏。有些显而易见的证据揭露就不应该出现在正文中。比如P280"此后大泽的手记里就再也没有伯母登场了，虽然有时提到去伯母的屋子看看，却并没有能体现伯母存在感的描写＂。这段完全是多余的，在点破尸体是伯母和死亡时间后，应该让读者自己翻回去查出这一伏笔，这样才有乐趣。
  　　
  　　而充气娃娃这个线索，实在实在太明显了。
  　　
  　　---指甲貌似刺破键盘膜了...继续写---
  　　
  　　对腰封实在厌恶。知道是叙诡就够了，想看的读者自然会看到最后。而腰封上＂即使告诉你哪里有陷阱，你还是会掉进去＂等话，让人读第一遍的时候就拉响警报，读这本书的过程像是在解一个冗长的数学题。这对于第一次接触折原一的读者来说，丧失了恍然大悟时震撼的感觉。平添了一份不过如此的感觉。因为腰封把起点定高了。
  　　
  　　---大概就写到这里吧---
  　　
  　　家奴居然还在睡觉，我打算跳到她身上去用爪子抽她。
  　　食盒从昨晚空到现在，赶紧给我倒满伟嘉喵！！！
•   　　 大泽芳男从小被过继给伯父，长大后成了靠翻译为生的猥琐单身叔。伯父死后他被迫与古怪的伯母同住，愈发苦闷，开始偷窥对面201的住户，导致女房客患上神经官能症自杀。
  　　 3月28日，又一个女房客住进了201，——美丽单纯的乡下女孩清水真弓。她初来东京打拼，与老家的寡母美佐子通信密切，并在日记中记录一切。然而真弓很快沦为风流上司高野的情人，两人频繁在201偷情。大泽无法自制，又开始偷窥；却又憎恶真弓的不检点令自己跌入情欲泥淖，于是偷拍裸照寄匿名信要挟她搬走，未果。
  　　 8月初，高野太太雇私家侦探查出了小三，上门找真弓谈话。离开后恰被来找真弓偷情的丈夫高野发现。凭丈人上位的高野唯恐官位不保，在路上偷袭并杀死了妻子；由于当年有“路煞袭击32岁女性”的系列案件，高野对外谎称32岁的妻子失踪，且有可能遭路煞袭击。
  　　 9月21日，真弓意外怀孕，满心以为妻子失踪的高野会娶自己，却被高野一记耳光，并发现女同事玲子也是高野的情人。单纯的真弓把大泽芳男寄来的裸照匿名寄给了高野，以为能扭转败局。
  　　 9月29日，高野收到裸照，与真弓商量对策，决定戴上长筒袜假装入室抢劫，引出寄信的偷窥狂；然而高野的真实目的是借机杀死真弓。
  　　 9月30日，大泽芳男用望远镜发现了真弓的尸体，大受刺激，从此开始酗酒，最终酒精中毒被送进了戒酒所。同一天，即将改嫁的母亲美佐子带着老公来东京探亲，却得到了女儿的死讯。
  　　
  　　 第二年3月28日，保养得当的美佐子扮作女儿住进了201，并严格依照女儿的日记开始了角色扮演。和高野的床戏则由老公帮忙。
  　　 7月底，大泽芳男看到201的床戏，再受刺激，又开始喝酒，酒吧晚归后导致病中的伯母死亡。路煞案件仍在继续，看到报道的大泽芳男崩溃，以为伯母是被袭击女性，惊恐地将她埋进了花园。至此大泽已完全精神错乱。之后，美佐子每次床戏大泽便逃出去饮酒，回来后割破充气娃娃泄愤，以为自己再次杀人。
  　　 8月，在戒酒所与大泽芳男结仇的无赖小偷曾根目击高野埋尸，并潜入了201，发现了美佐子誊写的真弓日记。曾根断定大泽芳男杀死了高野的太太，打电话报警却无人理会。曾根为美丽的真弓扼腕，自作主张将夹在日记里的裸照寄给了高野，留名“真弓使者”。
  　　 9月27日，清水美佐子刺伤了和高野幽会离开的玲子，延续着上一年的路煞案件。丧女的美佐子对年轻女孩心存恨意，原来第二年的路煞事件都是美佐子所为。
  　　 9月29日，高野再次收到两份真弓的裸照。一份是“真弓使者”——曾根寄的，另一份是“真弓本人”——美佐子复制女儿去年的行程寄的。做贼心虚的高野戴上了长筒袜来201一探究竟（太扯了！），看见穿着白色连衣裙的“真弓”瞬间穿越，精神崩溃，重演了去年的情节，准备杀死“真弓”；这回却真的引出了大泽芳男……准备再次下手的高野被躲在衣柜里的美佐子老公制服，母亲顺利报仇。
  　　　　
  　　　 总而言之一个字：扯。
•   　　首先，推荐并且引用一篇的书评，真的很耐心地把调理整理了一遍呢，撒花感谢：http://book.douban.com/review/5210543/
  　　
  　　我下来也就盗用米凹同学整理出的时间顺序吧.
  　　
  　　看到其他书评里，都在讨论化妆的问题，难道20与40岁化化妆就可以解决了么？
  　　我的想法是这样的：
  　　化妆不是问题的重点，其实在小说里真正白天近距离，也就是面对面，与真弓母亲有对手戏的只有真弓爸爸而已.真弓妈妈的做法是想要同时实验出两个嫌疑犯而已：所以为期一年的准备其实基本都是给偷窥狂做的，真正的负心汉只是在复仇的晚上出现，并且在情绪激动的情况下揭示了真相而已.所以化妆不需要那么厉害.
  　　
  　　折原一是叙述性诡计作家，本篇的诡计：
  　　1.两个人的日记实际是不同年份的哦；
  　　2.真弓与母亲其实是一个人哦；
  　　3.其实开始描写死去的就是真正的真弓哦；
  　　4.高野不是真正的高野哦.
  　　
  　　我所在意的是，偷窥狂埋葬的次数：被小偷叔叔看到的实际仅仅有两次，也就是真正所有的埋尸体的次数.而他所意识到的多于两次：
  　　1.第二年8.5日P180，通过小偷叔叔的视角，也是真实的，由于有重复的描述“惨白的手”；
  　　2.P209 杀死第二个女性与埋葬，实际是充气娃娃
  　　3.P250 9.30埋葬“玲子”，真实发生，实际是老死的黑子.
  　　
  　　以下分析，来源于课外掌握的心理学基础知识，作为用于实践的联系，还望网友指正：
  　　
  　　倒错这一个词来源于心理学，更为人们熟知的词汇是性倒错，总结来说，只要不是正常爱怜和自己可以符合道义地产生男女关系的人都属于倒错者，例如同性恋，人兽恋者，恋尸癖等等（<精神分析引论>）
  　　
  　　如果分析偷窥大叔的症状，则会发现如下事实：
  　　1.童年丧亲；
  　　2.本性善良，但是懦弱；（老实说，照顾伯母那一段还是让我觉得很温馨的）
  　　3.有强烈的心里兴奋无法发泄，已经到了会影响生理作息的情况
  　　4.出现了明显的妄想与心理域的分裂（在一定情况下，会出现12h无意识，不知道干了什么，但是我们可以通过日记推断出，他在那段时间实行了袭击，虐待真弓替身的妄想）.
  　　
  　　所以，我们可以知道，偷窥大叔实际发生了性倒错.
  　　1.诱因，分析，是由于两起接连的死亡（真弓与伯母），这两个人都是他幻想中的对象.
  　　2.矛盾的产生：他的自我约束，想要停止偷窥，摆脱这种性倒错，故而在意识到的心理中出现了，寄出真弓（实际是真弓母亲）的恐吓信，而对于伯母则想要转变为母子般的温情；而实际上欲望的压抑是不可能抑制的，故而在另一个无法意识到的人格中，他将各个真弓的替代品虐待并杀害，同时也将伯母当作真弓的替代品埋葬.此时很难说真弓与伯母哪一个是对方的替代品，由于他体现出明显的俄狄浦斯清洁，表现在伯母死后，他仍然后定期检查伯母，同时对于警方要对伯母的菜园进行搜查表现出抗拒 但是无疑，这种欲望得以实现以后（每一阶段的埋葬），里比多得到释放，他会阶段性地恢复正常生活.
  　　
  　　
  　　
  　　一个问题，P203说了第二年8.22.小偷大叔在真弓家里先是报警不成，然后接到了真弓母亲的电话，这个有什么目的么？如果按照户琢建一的说法，小偷大叔是虚构的，他的目的是什么呢？
  　　我们虽然可以承认他是虚构的，由于这一通电话是唯一真弓母亲与小偷大叔的交集，指认偷窥狂埋葬尸体的任务也可以由别人完成，那么小偷大叔存在的意义真的是文学性的么/
•   　　和《倒错的轮舞》一样，这本书同样采用手记和日记的形式来叙述。因为上一本书，对折原一的叙述性诡计已经有了心理准备。比如不仅仅是书中描写的这些人物，还有另外一人存在，又比如事件的发生不是在同一个时间。果然，看到最后与原先猜测得手法差不多。
  　　
  　　书中分别从大泽芳男、清水真弓、曾根的角度来叙述。
  　　翻译者大泽芳男一直从自家的阁楼偷窥住在对面的201室的住户，从他的视角叙述着对面发生的事情。曾经看到一位被长筒丝袜勒死的女性，心理阴影一直无法挥去。
  　　201室的年轻OL清水真弓从老家来到东京工作，一直记着日记，与母亲书信往来，与自己分公司的课长保持了婚外情。
  　　同样深陷酒精的小偷曾根偷摸进真弓家，时常翻看她的日记。。。
  　　
  　　不知道是因为我看的是电子版的原因还是什么，书中能够看到一些暗示：
  　　1、比如在书中对真弓的年龄有过不一致
  　　2、对大泽芳男从戒酒中心出来后的时间，说再次接触翻译工作事隔十个月
  　　3、母亲清水美佐子写信给真弓说要到她工作的公司见面后一起回家，但是书中却说清水美佐子自己拿着钥匙进入了真弓的201室
  　　4、大泽芳男说真弓画着浓妆，虽然真弓说她跟她妈两个看上去年龄相仿，她妈说是30多岁别人也相信。
  　　5、曾根每次都能顺利进入真弓的房间，每次真弓房间都没有上锁
  　　6、起先，我对大泽芳男的怀疑是他到底有没有杀死那些女性，每次喝好酒后就失去了那段记忆，就觉得这应该也是作者的一个轨迹，最后居然说是充气娃娃，觉得有点狗血。
  　　关于他埋的其实是伯母倒是有想过，但是户冢解释的理由有点牵强。
  　　
  　　
  　　揭露真相之后，觉得作为母亲的清水美佐子的行为举止有点怪异，为女儿报仇，一人分饰两角，设下局来抓获真凶。然后从一直半夜出去寄信，联系到了路煞，又是一个逆转，因为户冢在跟藤井解释路煞的时候，是说毕竟不是小说，可能警察还没有破案，路煞仍在逃。。。。
  　　
  　　结尾部分表明之前的事情都是小说里的内容，还撰写人就是202的户冢，结合了两人的日记及自己的想象完成了作品，但是还是觉得有些部分不是很顺。
  　　
  　　觉得这部小说没有看倒错的轮舞时惊艳，看标题还以为是从不同的阁楼（死角）来描述，最后还是利用不同时间的手法，估计日文原著可能更能体会叙述性轨迹的真谛吧
•   　　魔力折原吗？未必吧！同样是一本关于叙述性诡计的作品，更多的看到的是作者的试验，通常叙述性诡计都是在人物角色方面刻意模糊，而这本书是在模糊时间概念，的确对于作者来说是个很大的挑战。但整本小说，就是为了完成一个关于时间的诡计设计，故事情节方面充满了各种不可思议的巧合，只是为了在谜底揭晓时，作者能够自圆其说。整个作品与其说是叙述一个故事，不如说是作者在向大家炫耀 ”看吧！我能够让读者们产生时间上的混乱！！”
•   　　阴面
  　　
  　　写作者都是在死角中轮舞的人，没有终结之日。
  　　“倒错三部曲”作为一套隐晦地影射真相地书，没有遭禁是偶然的。假痴不癫的折原一借山本安雄之手向自己的写作经历和写作套路生猛地开枪，读者虽死伤无数，却未见有愤而焚书者，毕竟作者本身看上去也已经血流一地了。
  　　主舞台“日升雅苑”的名字和格局让人不得不想起自己效力的组织。它有一个永远有朝气的光明的纲领和一些与纲领毫无关系的灰色的牢固的房子，其中有很多间装满了写作者和尸体，大部分是自认为清醒的精神变态者。
  　　我们面对着遥远窗口的尸体写作已经有很多年，尸体很美，并且曾经看上去饱含活力与权势，可他们还是无一例外地成为了尸体。我们拼命赶写的一摞摞文件一次次在尸体倒地的刹那变成废纸。
  　　长期无情无利的机械写作让我们变成了将雪白纸张和浓黑墨汁加工成废品的机器，可为了糊口和活命，我们仍然强迫自己写下去。
  　　
  　　
  　　阳面
  　　
  　　记得小时候是没有无厘头这个词儿的，后来周星星在过度诠释中被升华了，反倒让大家接受了连他自己都没敢想过的喜剧大师的头衔。
  　　折原一的“倒错系列”走得也是这条路。他把现实场景中的剧情用近乎超现实主义的手段一翻再翻，恨得端坐案头希望理清谜团真相的读者一次次狂呼着骗子把书扔出窗外，再拣回来看看这个骗子最后还要如何折腾。他保持着这种为人所不齿的写作态度，却让有心人感受到突破桎梏的决心。他在作品中嘲讽自己对所谓“叙述性诡计”这种疯子般的坚持，却用作品本身稳固着坚持的理由。
  　　
  　　抛去所谓“倒错三部曲”间的关联和故事本身巧合畸多的问题，它既采用了一种小舞台剧的模式，又获得了应有的效果，确实能够在愿意随着倒错的剧本轮舞的观众间产生共鸣。剧场演出的成功与否很大程度上依赖于演技强大的演员和接受力强大的观众形成共鸣的现场氛围，好的本子在错误的时间地点上演也会遭遇滑铁卢。倒错系列登台怡逢推理创作难有突破的“末世”，而观众的接受力却远胜黄金时代，这种夸张地近乎疯癫的表达与解说生逢其时。
  　　搞过创作的人都知道，在读者眼中最神秘最享受的创作过程只存在于幻想当中，任何一个完成作品前的人——尤其是靠一个谜题敷衍出一本书的推理小说家——都是被焦虑和绝望感占满的疯子。而这些疯子如果不幸远择了与精神疯患有关的题材就会有机会免费获得笔下角色的真实体验机会。折原一勇敢地选择了这一题材并且结合自身感受将其无限放大，颇有些与读者同归于尽的悍勇之气，相信看罢愿意陪疯者倒占多数。
  　　玩弄时间的著作很多，倒错系列实在算不上成功，但从某种角度讲，折原一玩得比较出格。其实本格迷们也不必较真，阅读推理小说本来就是取乐至上，人家自己都在书里HIGH翻了，咱观众较什么真儿。
  　　
  　　
  　　阴面
  　　
  　　眼下绝对是个评委比演员更有表现欲的时代，看那些火爆的秀场基本上都是评委玩选手、观众玩评委、编导玩观众的路子。书中的评委和编辑们应该得到更大的伸展空间，而不是只以黑暗小BOSS的身份出来蹦跶两下完事。
  　　折原一做悲催的小文员做到三四十岁，一定从公文写作这件世上无匹的倒错事务中获取过灵感。所谓公文，原本就是按照上层领导的意识四处摘抄而成的“百衲”文字，但要缝得严谨，缝得不留痕迹，要条理明晰文理顺畅，还要在发布后让最广大群众不明所以，这就需要比小说家更强大的承受力与编造能力，当然某些疯子也敢于直接把前人文字抄写一遍交差，这就是考验领导了。不过领导们倒是喜欢搞一些事先讳莫如深，事后大刀阔斧的权力展示秀，实在智力不逮还可以玩些“留中”不发的把戏，这些是用公文扯皮的最大乐趣所在。
  　　最妙的是，前任领导一但下马、下野或下台，以前公文中创设的标语和光辉的精神内核即刻全部作废，这与推理小说界以被归入某派某流某人门下为荣恰好相反。每当此时，文员们都会小心翼翼地把原先的公文收集绞碎，当然电脑中的“文尸”还要留着，因为不知何时它们就有了再利用的价值。
  　　
  　　以上纯属臆想。
  　　说件最近遇到的最倒错的事情：上峰指示，本月要搞个三年发展规划出来，大伙一瞬间冰冻，纷纷翻查文件系统，果然在去年和去年的去年，都搞过三年发展规划，这样说来如果今年底世界未毁，明年就要同时执行三个三年发展规划，而且分别处于初夜、浓蜜和离弃阶段……
  　　这一段如果写成小说，开头可以是这个样子：
  　　前年我接到的第一个活儿是撰写“三年工作计划”。
  　　委托者去年变成尸体后，我接到了另一个活儿：撰写“三年工作方案”。
  　　今年在去年的委托者倒下后又接到的第一个急活儿果然是撰写“三年工作规划”。
  　　扮演我的人急剧衰老，三年却永远过不到头，没有人知道制造尸体的是谁，我也不关心，我一直写作。我不会傻到在计划里暴露任何我想做的事情。
  　　
•   　　由于买书的先后顺序，先看了倒错的轮舞、归结，再看这个所谓系列第一作
  　　于是从开始就知道母女两人身份问题，以及岛田的作为，还有归结里提到的202才是盗作的行为人。。。
  　　
  　　毫无阅读乐趣！
  　　叙述性诡计你妹啊！
  　　读者看的东西，动不动就是精神错乱胡思乱想的幻觉，尼玛怎么推理，最后自原自说解释了许多铺垫，但是尼玛解释不了的就给以"精神错乱是幻觉哦，亲，不必当真~"
  　　
  　　嘛，其实相比轮舞和归结，这本算是可读性最强的了，故事也算是糅合的最出色的一个故事了，后面两本简直就是渣！
  　　
  　　===================
  　　203里门牌上是山本，住的是一对老夫妇，那么应该是后面两座山本的父母了
  　　归结发生的故事，看来应该是书末尾第三年了的重复了
•   　　 诡计得逞的要义在于有效混淆读者的视听。
  　　
  　　 本作的最大一个特点，或者说核心构思，是将“第一年”与“第二年”混淆；也就是说，“去年”与“今年”被安排在同一时空里并行，“今年”的时光依旧流逝，“去年”的人事往日重现。如何做到？靠一本日记牵线搭桥。倘若一个人按部就班地忠实依“去年”的日记，按日记主人公的描述来安排“今年”生活，很是入戏，那么在某种程度上便可以人为地时间穿越了。基于这一时间上得以重叠的可能性，本作据此大做文章，铺展开来。
  　　 但，若使这样的时间重叠成功，还需要一个前提条件，就是要有绝对按照日记内容的安排现实生活的人，还要有信以为真予以全力配合的观众。不用说，除非以上这两种人的精神都不正常，否则这出好戏就无从上演。所以，《倒错的死角》所写的是精神病人戏耍精神病人的戏码。当然，这戏总需要一个精神正常的人娓娓道来，并最终跳出来指点迷津，于是结尾处作为小说家的户冢健一现身，将读者看过的所有内容都变成他亦真亦假的小说文本。
  　　 情节方面，不再赘述。说一下我阅读本作的一己之见。
  　　 本作的核心创意（即混淆时间）是不错的，但要运用这个创意点，构成一部小说，却不是那么容易。前文已提到，故事得以成立的前提之一是卷入到这戏中的所有人都必须“不正常”，而且要“不正常”得很合乎“常理”。在这方面，本作处理得并不是很好，并不完全令人信服。
  　　 首先，真弓母亲因丧女之痛的刺激成了“精神病”确有可能，按照她女儿日记生活也不足为奇，但她的二婚未婚夫陪着这位显然已不正常的未婚妻一起实践这个“扮女儿抓元凶”的把戏就有些奇怪了，而且是经常性地（一周三次）故意把二人做爱的戏演给别人看。除非那位岛田也是个为爱痴狂了的精神病，否则以一个正常人的角度来看，都难以接受这个荒唐透顶的计划。假扮真弓，刺激大泽，设计圈套，然后就能抓住凶手？这是什么逻辑呢？假使我是大泽，看到202死了一个女孩，不久一个很像死去女孩的人又住进了对面公寓，我的反应只能是奇怪而已，而且这事情又不难调查，稍稍问一问就能知道新搬进去的女人是谁。即便不知道，也不可能愚蠢到因此自己就时光错乱了。女儿死在了公寓，成了一个悬案，她母亲搬过来继续住，而且模仿她女儿出出进进，即便邻里之间再不闻不问，恐怕这种诡异事多少也会引来警察的怀疑吧！你扮女儿在演戏的目的是什么呢？你演了就确信有人在看？荒唐的是，这戏不仅岛田配合演了，还演了那么久，而且大泽信了，最后高野也信了。支撑这样情节成立的只有一条，他们都是精神病，而且精神病得那么恰到好处，精神病到高野和大泽都袜子蒙头了。精神病是个筐，什么到精神病那里就合理了吗？
  　　 其次，曾根这个小偷的人物设计得有些刻意。当然，剧情需要这样一个观察者来为叙述穿针引线，推动情节发展。不过这个人物的出现太过巧合，他总是能“意外”地出现在他应该出现的地方。“意外”地发现了大泽的住处，“意外”地毫无阻拦和被发觉了频繁进入202室，而且还“意外”有那么一股子帮助无知少女的“正义感”，并且好管这个闲事，频频出手。滑稽的是，还“意外”地发现了大泽埋人，“意外”地目睹了大泽和高野的跳窗，还放了把火。当一部推理小说过于依赖这种刻意地频繁出现的人物时，那么只能削弱它的可观赏性。“意外”越多，解释越多，越为这个人物的出现做合理的论证，不仅有跑题之嫌，而且越描越黑，越让读者对叙述不信任。看一看作者为曾根的出现的合理性所做的篇幅巨大的铺垫，就知道这位小偷消耗了太多文字。
  　　 再次，路煞杀人事件情节的引入似乎是多余的。我自然明白之所以引入这样情节的用意，但它的副作用过于明显。它的出现在某种程度上将读者对真弓的关注转移了，分散了读者的注意力。路煞事件本身丝毫没有提起我任何的兴趣，也就是说，它的谁干的，基于什么目的干的，一点儿也没有值得读者关注的地方。更深一点说，当读者已经陷入真弓命运的关切之时，出现另外的杀人事情本身就是对主题的冲淡。路煞杀人事件在本作中的用处一是混淆视听，让读者误以为是大泽干的，再者就是最终揭露谜底时，加强真弓母亲变态人格的程度。但，将读者误导，认为大泽杀了数人，这几乎毫无意义。更重要的是，真弓母亲是路煞元凶的真相也根本禁不住推敲。这位女士凭一己之力如何运送尸体？如何毁尸灭迹？原文都没有交代。
  　　 最后，大泽叙述中的种种幻觉，特别是地下室杀人情节中斧凿痕迹过于明显。大泽幻想中的第一次地下室绑架来得不明不白，很是突兀，而且接下来的几次绑架杀人都来得有些莫名其妙。最后文中解释说，这一切都是大泽的幻想罢了。于是都推到了精神病上去了。在这里，我发现这样一个现象，当作者想改变、推翻已然直接表明出去的确切情节时，就采用当事人幻觉了之类的手段，轻易地就实现反转了。不过，这种手法一点也不高明。如果一切情节都可以以此手段全然推翻，那么读者也就不必去纠结推理过程中所展现出来的情节或细节了。更进一步说，我不是反对当事人出现幻觉，但这种幻觉要合乎情理，说大泽实际上是屡次三番幻想绑架充气娃娃，再将之杀害，甚至就是凭空幻想，多少有点草率。在这种多视角叙事模式中，读者早已经被训练得不会相信任何主观性叙述了。大泽叙述中的“大脑空白”，或者“想不起来了”，其实就已经明示了他杀人情节的幻想。既然谁都不当真，你还用他来误导读者作甚呢？
  　　
  　　 总而言之一句话，精神病是个筐，什么都往里面装。精神病果然是推理小说最后的避难所。所以荒唐都合理了，所有真实都变假了，所有瑕疵都完美了。让故事无懈可击的最佳方法就是最后宣布所有人都是精神病。在这一点上，《倒错的死角》还没有做到很完全，如果它宣布高野、岛田，甚至小偷曾根都是精神病就更无懈可击了。话说回来，当所有出场人物都得靠他们是精神病来圆场的话，其实就很没意思了。从这个角度来说，书封上有条宣传语，上面引了日本读者的评价“全书没有一个正常人……直到最后一页才恍然大悟”——但，这在我看来却不是什么夸赞。全书没有一个正常人，很难猜么？如果作为一个读者连作品中第一人称叙事不可信这一条定律都不晓得的话，还指望他们能猜透什么呢？~~
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　P205 第二年8月22日 曾根（户塚）再次进入真弓（美佐子）公寓 接到了电话 （这个电话我觉得是美佐子打得 所以电话被人接了 打电话的女人才会那么意外） 然后曾根就下楼走了 在205页有这样一段话“在他身后，一双眼睛正紧盯着他。映着“日升雅苑”的夜灯，手上的刀锋闪闪发亮。”
  　　这双眼睛应该就是路煞吧 后面又揭示说路煞是美佐子本人 那么美佐子不是就知道户塚潜入201了么？她就那么镇定 不动声色？
•   　　刚开始看以为偷窥者“大泽”的叙述是现在的，“清水”的之前的，但是却发现两者是有交集，所以应该不对，结局居然是“清水”是被cosplay的！！！
  　　
  　　伯母已死猜到了，不过绑架什么的居然是幻觉，这个实在是太坑爹了！！！
  　　
  　　后面又说“曾根”溜进房间是虚构的，那是谁寄得信和照片呢？？？
  　　为什么凶手会上当，并且还跟假扮者解释理由？？？难道是凶手也出现幻觉了？？？
  　　而且如果是重现一年前的情况，那偷窥者一年前也应该出现啊？！！
  　　
  　　P251页的“九点钟”是一年前的吗？可是一年前是发现了尸体的啊？！如果是现在的，又不合理啊？！文章中几次出现的“妈妈”是一人分饰两角吗？？？
  　　
  　　PS
  　　最后一页写错了，应该是二〇二室
•   　　 不看到最后，不会明白真正的故事。不看到最后，不知真正的逆转在何处？
  　　 倒错的死角，前后交困，进退无据。
•   　　按照叙述性诡计来读，没有失望，果然最后反转了几次以后还是叙述性的诡计。几条线同时展开，一些不习惯的读者可能会理不清楚其中思路。个人来看是非常清晰的，解释的也比较可以，而且恰到好处的留下一些悬念给最后，不看到尾章就没有结果。
•   　　第一年
  　　九月 日升雅苑201室房客因不堪大泽偷窥患上神经官能症自缢身亡
  　　
  　　第二年
  　　三月二十八日 真弓入住日升雅苑201室，发现大泽在偷窥，真弓的第一封信
  　　三月三十一日 美佐子的第一封信
  　　四月十二日 真弓结束入职培训参加餐会
  　　四月十三日 真弓去202室向户塚抗议噪音问题
  　　四月二十八日 真弓的第二封信
  　　五月六日 真弓去信州旅行
  　　五月八日 真弓旅行结束回家
  　　五月十六日 真弓购买黄色连身泳衣并在家中试穿
  　　五月二十一日 真弓参加丈八岛考察旅行
  　　五月二十二日 高野向真弓搭讪
  　　五月二十三日 真弓归家，发现大泽偷窥
  　　五月二十九日 真弓的第三封信
  　　六月二日 真弓报名参加健身会所的健美操课
  　　六月六日 真弓向高野打招呼，高野索要真弓电话
  　　六月九日 高野约真弓吃晚餐，美佐子的第二封信
  　　六月十一日 真弓在家中练习健美操，再次发现大泽偷窥
  　　六月十六日 高野再次约真弓吃晚餐并赠送香水
  　　六月中旬 高野在约会时趁真弓酒醉偷吻真弓
  　　六月二十日 美佐子上京看望真弓，真弓与高野约会晚归
  　　六月二十七日 高野与真弓第一次发生关系，美佐子的第三封信
  　　六月二十九日 真弓的第四封信
  　　六月三十日 真弓带高野回201室过夜
  　　七月六日 大泽写恐吓信给真弓并偷窥
  　　七月上旬 高野隔两天便来201室过夜，并给真弓买了床、电视、录像机、地毯等
  　　七月九日 大泽再次写恐吓信给真弓并偷窥
  　　七月十四日 真弓第三次发现恐吓信，高野前来过夜
  　　七月十六日 真弓第四次发现恐吓信，高野前来过夜并将信撕毁
  　　七月二十五日 真弓发现被人跟踪，高野前来过夜
  　　七月三十一日 高野太太前往201室责问真弓，美佐子的第四封信
  　　八月一日 高野杀死太太，被警方怀疑，与真弓约定暂不见面，报纸刊登路煞事件
  　　八月四日 真弓得知美佐子准备再婚，夜里发现大泽家库房有人
  　　八月十三日 高野来真弓处过夜，并称警方认为太太失踪是太太自己设的局
  　　八月十七日 真弓发现大泽又在库房，高野天天来过夜
  　　八月二十二日 真弓回老家
  　　九月三日 真弓再次发现恐吓信及照片，高野前来过夜
  　　九月七日 真弓与高野温泉两日游回家后再次收到恐吓信与裸照
  　　九月十日 真弓发现自己怀孕
  　　九月十三日 美佐子的第五封信
  　　九月十八日 真弓告之高野怀孕，两人产生争执
  　　九月二十一日 真弓发现高野另有新欢吉田，跟踪吉田准备复仇
  　　九月二十三日 真弓将裸照寄给高野
  　　九月二十九日 美佐子的第六封信
  　　九月三十日 高野收到真弓寄来的裸照，与真弓约定设计引大泽上钩，并杀死了真弓；美佐子上京看望真弓没赶上火车；大泽偷窥时发现真弓尸体受到惊吓
  　　十月一日 美佐子发现真弓尸体与日记决心复仇
  　　十二月 大泽受惊吓产生幻觉并患上酒精依赖症，住院治疗
  　　
  　　第三年
  　　三月二十八日 真弓（美佐子）入住日升雅苑201室；大泽病愈出院，发现真弓（美佐子）入住201室，在地下室发现写着“二十八日发生一起路煞事件”的报纸
  　　四月十二日 大泽参加戒酒会，归途偶遇曾根
  　　四月十三日 真弓（美佐子）去202室向户塚抗议噪音问题
  　　五月六日 大泽开始翻译新作，看到真弓（美佐子）外出归来，并跟踪至201室门外
  　　五月十六日 大泽看到真弓（美佐子）试穿泳衣
  　　五月二十三日 大泽看到真弓（美佐子）皮肤像被晒过一样发红
  　　五月下旬 曾根踩点时偶遇大泽并跟踪大泽回家
  　　六月五日 伯母患感冒，大泽请医生时看到真弓（美佐子）
  　　六月十一日 大泽偷窥真弓（美佐子）做健美操
  　　六月十二日 曾根先后偷进了大泽家，日升雅苑202室户塚家，201室真弓家；曾根/户塚第一次偷窥真弓日记；大泽看到201室有疑似曾根的人影，去201室偷了美佐子的第二封信
  　　六月二十日 美佐子在日升雅苑201室发现大泽偷窥，曾根闯空门；曾根前往201室被美佐子发现，谎称NHK收费员逃脱；大泽偷窥时看到美佐子独自坐在餐桌前
  　　六月三十日 大泽偷窥真弓（美佐子）与高野（岛田）的情事
  　　七月初 真弓（美佐子）安装空调
  　　七月六日 大泽写恐吓信给真弓（美佐子）并偷窥
  　　七月上旬 真弓（美佐子）隔两天便约高野（岛田）前来过夜
  　　七月九日 大泽再次写恐吓信给真弓（美佐子）并偷窥
  　　七月十三日 曾根/户塚第二次偷窥真弓日记，发现屋内添置了床、电视、录像机、地毯等
  　　七月十六日 真弓（美佐子）约高野（岛田）前来过夜，并将大泽的恐吓信撕毁
  　　七月二十一日 曾根/户塚偷进高野家，得知高野太太回娘家很久了，并留下了“不准招惹真弓”的字条
  　　七月二十五日 大泽再次偷窥到真弓（美佐子）与高野（岛田）的情事
  　　七月三十日 大泽翻译完成，伯母身体恢复的不佳
  　　七月三十一日 大泽交稿后被编辑约去喝酒，十二点归家时伯母已经去世，看到日升雅苑二楼有一个女人下楼；凌晨美佐子离开公寓出去寄信
  　　八月一日 第一起路煞事件，大泽发现地下室的女性尸体(充气娃娃)，以为自己昨夜袭击了路人，伯母的尸体仍在屋中
  　　八月四日 大泽苦恼于日益明显的尸臭决心处理，夜里将女人的尸体从地下室搬到库房（将伯母尸体从房间搬到库房），家中的猫小黑因伯母去世哀嚎不已
  　　八月五日 大泽埋尸（伯母尸体）；曾根为逃脱警察追捕躲到大泽家园中，发现大泽在埋尸体
  　　八月十三日 大泽开始翻译新作，发现高野（岛田）又来到201室，并前往新宿喝酒
  　　八月十四日 第二起路煞事件；大泽在地下室又发现陌生女人（充气娃娃）
  　　八月二十二日 曾根/户塚第三次偷窥真弓日记，曾根认为是大泽杀了高野太太，遂电话报警却被认为是骚扰电话，夜里发现大泽在院里挖坑埋东西，接到美佐子的电话
  　　八月二十二日 大泽将陌生女人（充气娃娃）“杀死”
  　　八月二十四日 大泽看到真弓（美佐子）旅行归来，决心将其赶出去
  　　九月十四日 第三起路煞事件；曾根溜进大泽家地下室；大泽前往新宿喝酒，与编辑发生冲突
  　　九月十五日 大泽发现小黑失踪
  　　九月十八日 大泽偷窥到真弓（美佐子）与高野（岛田）争吵
  　　九月二十七日 吉田从高野家返回途中遇到袭击（第四起路煞事件）；大泽在地下室监禁吉田（充气娃娃）
  　　九月二十九日 曾根/户塚再次偷进201室，署名"真弓的使者"将裸照分别寄给大泽和高野；高野收到裸照，来到日升雅苑201室门口发现房客仍是“清水”；大泽收到裸照，看到真弓（美佐子）在看着自己遂决心明天去劫持真弓；美佐子凌晨去寄信
  　　九月三十日 第五起路煞事件；高野收到真弓（美佐子）寄来的裸照，来到日升雅苑201室看到真弓（美佐子），意欲杀死真弓（美佐子）时被岛田抓获后又跳窗逃入库房；大泽偷窥真弓（美佐子）在扫除，发现吉田（小黑）已死在库房中，在园中掩埋后继续偷窥真弓（美佐子），并计划劫持，发现高野持刀进入201室遂尾随跟进被发现后跳窗逃入库房；美佐子在201室扫除后小睡，与岛田设计捉凶；曾根溜进大泽家院子窥视事态发展，发现大泽在埋尸体，看到高野和大泽溜进库房后纵火，被岛田抓获；户塚偷取真弓日记
  　　十月 户塚偷取大泽日记
  　　
  　　第四年
  　　三月二十八日 户塚完成小说，发现大泽在偷窥201室；真弓（美佐子）入住日升雅苑201室，发现大泽在偷窥；大泽发现真弓（美佐子）入住日升雅苑201室
  　　三月三十一日 真弓（美佐子）收到美佐子的第一封信，去邮寄途中袭击路人山口（路煞事件）；大泽劫持山口（充气娃娃）并将其“杀死”埋在园中
  　　四月十三日 真弓（美佐子）去202室向户塚抗议噪音问题
  　　
  　　------------------------------------我是分界线----------------------------------
  　　
  　　当然由于日本一方面美魔女盛行一方面邻里关系冷淡42冒充22半年没被人发现也许不是什么不可能的事情，而且折原也做了诸多“真弓”浓妆老相、被劫持的女人不吃不喝的铺垫，可是把时间表一列还是有一些疑点。
  　　第一次出现路煞事件是第三年大泽在地下室发现的报纸上刊登的报道。美佐子袭击路人的模式是半夜去邮局寄信途中袭击与真弓年纪相仿的女孩，时间都在第二年信件寄出日的夜里或第二天凌晨，三月二十八日是真弓到东京后寄第一封信的时间，符合二十八日事件的时间，但大泽是在住院三个月后第一次下地下室时发现刊登的报纸的，疑似是旧报纸，而且第二年已知的路煞事件只有八月一日高野杀死太太的事件一件，或者这只是一个时间巧合的路人事件？
  　　而第三年的五次路煞事件中，八月一日对应七月三十一日的信件，九月十四日对应九月十三日的信件，九月二十七日是美佐子为了配合真弓日记里的时间主动跟踪吉田，九月三十日对应九月二十九日的信件，而第二次八月十四日的时间并不对应美佐子去邮局的时间，不知那天是不是美佐子心血来潮去路上伤了一个人？
  　　为了完成诡计性叙述折原也不惜营造无数个巧合。
  　　除了前面语焉不详的二十八日事件，八月一日可以视为第一起袭击事件，而美佐子伤人的原因是在去邮局的途中看到与女儿年纪相仿的女孩还好好的生活着而女儿却已经死了心生恨意，可是这觉醒伤人的时间恰恰是前一年高野太太被害的同一天也让人匪夷所思。
  　　第二年真弓发现大泽夜里鬼鬼祟祟出入于库房的日子与第三年大泽产生幻觉去地下室处理“尸体”的日子也是惊人的相同。
  　　至于高野在杀人一周年后收到“死人”寄来的裸照魂飞魄散想去公寓看看还是可以理解的，但为什么在刚刚担心过不要被警察当成路煞凶手盘问就好了之后转身就揣着着丝袜和刀出门同样让人不可思议。
  　　最后户塚提出曾根除了小偷身份、曾和大泽一同住院并对大泽心怀怨恨伺机报复、看到大泽埋尸、纵火四件事以外都是自己虚构的，偷窥真弓日记甚至就是自己所为一点也让问题复杂起来。
  　　如果把出院到病发的章节看成是户塚的小说，那其中涉及到曾根的部分哪些是曾根实际的行为，哪些是户塚的行为甚至是户塚的想象呢。如果曾根确实不曾进入过201室没有看过真弓日记他是为什么会指认大泽为路煞凶手？美佐子为什么会将曾根认为NHK收费大叔？大泽为什么会在201看到疑似曾根的人影？
  　　最重要的两点：去高野公寓留字条的是曾根还是户塚？如果是曾根，若他不看真弓日记他是如何得知高野其人及其住址的，如果是户塚，身为大学生的他怎么会准备冒充NHK收费大叔，并有开门撬锁的本事？给高野大泽寄去裸照的又是谁？如果是曾根，他若没看日记是怎么得到照片复印件的？如果是户塚，那曾根大半夜的蹲在大泽院子里看什么的事态发展？或者从在高野家中留下字条却没有反应，寄裸照高野就来到201室一探究竟来看贴纸条竟是户塚的虚构？还是理解成曾根曾在户塚不知道的时候偷进201室看过真弓日记比较好。
  　　ps，新星的小纰漏真是糟透了，简直到了影响阅读的地步。
•   　　今天凌晨花了三个小时读完了这本《错乱的死角》，合上书的时候已经是凌晨3点半了。然而，我知道，这又将是一个不眠之夜！
  　　
  　　一直以来就莫名其妙的排斥叙述性诡计。可能是因为觉得它违背了公平原则吧，总之即使只看过一篇《罗杰疑案》，却经常公然诋毁这一类的作品。不过最近忽然想要去尝试一下，于是就选择了这本书！
  　　
  　　 --------------------------------------内容介绍------------------------------------------
  　　本书的内容让我想到了希区柯克的《后窗》，也是讲述一名患有偷窥癖的男子从阁楼上看到了对面窗户里的一件谋杀案。不过本书里的男主角大泽方雄只是看到了尸体就被吓到精神失常，必须依靠酒来度日。在接受治疗后。他又一次对对面新搬来的一位妙龄女子产生了偷窥欲，而且越发不可收拾！然而，这次对面那扇窗户里，有着更恐怖的事件在等着他！
  　　
  　　 --------------------------------------写作手法------------------------------------------
  　　本书是通过三名主人公的多视角来进行描述的。偷窥者方面作者使用了第一人称叙述，妙龄女子方面作者使用了日记叙述，而酒鬼惯偷方面则用了第三人称叙述。三个视角，三种叙事方法，互相连接的却十分紧凑。让故事十分流畅的进行下去。不过，敏感的读者也一定会从中嗅到什么东西吧！
  　　
  　　除了开篇出现的女尸外，之后半本书都是偷窥者的独白以及被偷窥者的工作及情感生活。在偷窥者的独白里，偷窥者出院后一度渴望正常的生活，却又屡次被对面女子放荡露骨的行为挑逗着欲望底线。然而每次出现挑逗事件后，作者又会在女子的日记里对她的行为进行解释，让读者恍然原来都是误会惹的祸。但是就是这些，让偷窥者一步步走向深渊，也紧紧抓住了读者的心。书的后半部分，事件出现了转变。一起意外的诱因，让这一切变得一发不可收拾，故事也进入了高潮！之后，便是连续的逆转，本书的逆转会让读者感到似乎永远没有穷尽一般，一重接着一重源源不断地刺激着读者的脑细胞！折原一的谋篇布局完全吸引着读者一气呵成的读下去！
  　　
  　　对于本书的人物方面，偷窥者代表了每个人心中都会有窥探欲望。希望得知秘密的好奇心。只不过他把这个欲望放大了。其实书中另一个主要人物酒鬼惯偷，也表现出了那种偷窥欲，只不过他并没有扩大。所以偷窥者的行为是可以理解的。而对于女子来说，那就是再俗套不过的故事了。一个乡下姑娘进城打工，被城里五花八门的新奇事物所吸引，性格和人生逐渐发生了转变……作者对人物的把握很到位。看似每个人都不正常，但却每件事情发生的都合情合理。
  　　
  　　 --------------------------------------阅读感悟------------------------------------------
  　　读完全文后，我认为本书的主题是怨恨。一切因恨而生！怨恨可以使人变得坚忍不拔，也可以使人失去理性，更可以使人堕入地狱！无论是偷窥者对被偷窥者的怨恨，女子对背叛者的怨恨，还是惯偷对偷窥者的怨恨，都在这入棋局般针锋相对的区域内相互交锋！但最终，却一同陷入不幸的轮回之中，不可自拔！
  　　
  　　关于本书，只能说这些了，因为再说下去就泄底了！说道泄底，大家都知道这是一本叙述性诡计作品。而且大凡看折原一的书，都会有这种觉悟。一般来说，一本书只要提前被告知是叙述性诡计，就和泄底没什么区别了。但是本书则不然，虽然我似乎看透了作者的阴谋，但是最终依然被骗的很惨！当然，这种被骗完全是一种享受！
•   　　完全泄底 未读慎入……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
  　　一、真相和伏笔的整理
  　　 清水真弓的日记是第一年3月28日开始的。写的全是第一年的事。
  　　 大泽芳男的日记是第二年3月28日开始的，写的全是第二年的事。日记中描述的偷窥对象实际上是清水美佐子，床上大战的男人则是美佐子再婚丈夫岛田。
  　　 除了这两个人的日记以外，以第三人称记叙的其他人的见闻，都是第二年的事。
  　　
  　　 大泽在第一年拍摄了真弓本人的果照以及真弓和高野的激情照，但他不知道他所拍摄的201年轻女人姓甚名谁。
  　　 第二年6月大泽偷偷来到201偷走了“美佐子寄给真弓”的信，通过信件认定201女住客名叫清水真弓（实际上是清水妈美佐子）
  　　
  　　 201的邻居除了户塚外，全都不食人间烟火，对201的状况不闻不问。（作者为了自圆其说进行霸王设定……）
  　　
  　　 第二年大泽偷窥201激情戏的时候有一处伏笔，提到大泽用望远镜仔细看，会发现该女子外表比实际年龄（大泽以为她的实际年龄是22岁）成熟的多，对此大泽解释为这姑娘妆画得太浓。
  　　
  　　 真弓本人日记所处的第一年发生的路煞事件，都是偶然发生的，和书中各大主角们没关系。（这点我不能确定 欢迎指正）
  　　 第二年发生的路煞事件，都是清水妈美佐子干的，因为见到和自己女儿年龄相仿的少女她就心存恨意。
  　　 第二年每发生一次路煞事件，大泽就自我YY一次。照描述，他将“女性”劫持到地下室后。“用镰刀割脖子，没有鲜血四溅，而是发出‘噗’的漏气声，伤口呈“锯齿状”绽裂。”曾根（户塚）在见到镰刀时也表示没有血迹。大泽酒后抱回家用镰刀割的是充气娃娃，难怪只漏气不流血。
  　　
  　　 第一年八月初，高野太太来找真弓，后被高野杀害。高野给真弓出示的报纸上路煞袭击32岁女性的报道，只是高野恰好发现可以用来糊弄真弓的。
  　　
  　　 曾根（户塚）在第二年七月底潜入高野公寓，当其伪装成送货员打电话给管理员时，管理员说“高野太太回娘家了”，潜入后曾根（户塚）在高野家冰箱上贴条。（这里有一些疑点我后面会提到）
  　　
  　　 第二年的七月底或八月初的某天大泽伯母去世，大泽将尸体埋在院子，被曾根（户塚）目击，曾根（户塚）从第一年真弓日记中读到高野太太失踪一事，以为是大泽埋的是高野太太，便打电话报警，而警方听得一头雾水，仿佛对此事丝毫没有印象，因为高野太太失踪已经是一年前的事了。
  　　
  　　 第一年9月21日，真弓发现吉田玲子出现在高野公寓，真弓羡慕嫉妒恨，打算寄果照给高野挽回情人的心意。
  　　 第二年9月27日，吉田玲子来到高野公寓与高野幽会，并于十点半离开，路上遇到清水妈美佐子，被刺伤，报纸上刊登了吉田玲子遇到路煞的事件。（看来玲子和高野这段J情还维持得挺长久，至少一年呢。）
  　　
  　　 第二年9月29日，大泽收到曾根（户塚）署名为“真弓使者”的果照和恐吓信，发现照片上是自己一年前偷拍的“不知姓名的201年轻女子”，他断定是现今201的住客“真弓”所寄，以为是自己一年前偷拍201陌生女的事情露出了马脚。
  　　
  　　 第一年9月29日，高野收到了真弓寄来的果照，署名“真弓留”，高野打电话给真弓商讨如何上演“长筒袜入室抢劫”的戏码。（第一年高野只收到一封果照，是真弓本人寄的。）
  　　 第二年9月29日，高野收到了曾根（户塚）署名为“真弓使者”的果照，高野由于对一年前的所作所为做贼心虚，方寸大乱，打算来到201一探究竟，当他看到201名牌仍挂着“清水”时，高野陷入恐慌，肿么回事！这个女人难道阴魂不散？！高野整个人都风中凌乱了。第二天，高野又收到了果照复印件，这次的署名是“真弓留”，是清水妈美佐子寄给的。
  　　 第二年的高野在连续收到两封果照之后，精神彻底崩溃了，于是他同一年前一样地，开始找出长筒袜打算来到真弓公寓。----------这里我实在也搞不懂高野的思维回路……找毛长筒袜啊去毛公寓啊。
  　　
  　　 第二年的9月30日，这位大脑回路已经彻底混乱了的高野先生套着长筒袜来到201，201的窈窕淑女清水妈穿着高野赠送的白色连衣裙，高野瞬间觉得自己穿越了。噢亲爱的真弓！你还活着！我现在还是爱着你！如果你没怀孕的话，我们重归于好吧！然后就是清水妈和高野重复一年前的桥段上演对手戏，两个人还都演得非常投入，尤其是高野，就跟真的被去年的自己附体了一样。
  　　 正演到高潮，躲在衣柜里的清水后爹岛田把高野制服了。结果高野跳窗逃跑，岛田爹锲而不舍追出去，曾根开始点火烧库房。
  　　
  　　 据户塚描述，烧库房的曾根是真正的曾根本人。
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  　　二、猜想和质疑
  　　 1、真弓本人入住之前201发生过什么？
  　　 第一年真弓本人入住201之前，201房间或许发生了一些不吉利的的事件，当然也有可能什么没发生过，“就算之前有房客上吊自杀”这句只是真弓本人在信里表达自己不怕幽灵的说辞。就算租金很便宜、中介含糊其辞，也不代表就真的发生过死亡事件。有可能只是因为对面住着WS的宅男翻译家吧XD
  　　
  　　 2、“NHK收费员”到底是谁？
  　　 第二年的6月20日，以第三人称提到美佐子在房间恰好撞到“邋遢又矮小的中年男子”，对方一身酒气，称自己为NHK收费员。
  　　 依照户塚所说，闯进201的行径都是他户塚本人干的，那美佐子见到的“身材矮小一身酒气貌似NHK收费员的中年男子”是怎么回事？
  　　并且户塚提到纵火的事是曾根本人干的，而美佐子也描述到纵火烧库房的男子是自己见过的NHK收费员。综上所述，闯进201与美佐子有一面之缘的人到底该是户塚曾根？？？
  　　
  　　 3、大泽“重蹈去年覆辙”的深意
  　　 第二年5月，书中写到大泽“竟然会被她迷得忘乎所以，一路跟到二○一号室。我真是个傻瓜。再这样下去，难保不会重蹈去年的覆辙。我想要克制自己，内心却涌起炽热的情欲，一直冲到头顶。初次听到的她的声音，在我耳际不断地回响。”
  　　 此处“重蹈去年的覆辙”指的是什么？大泽为什么要害怕自己重蹈去年覆辙？
  　　 据本人推断，去年-也就是第一年的时候，大泽起初只是对201的不知名女子（真弓本人）进行偷窥，但是大泽心底有很强的罪恶感，认为偷窥是放纵情欲的邪恶行为，并且有意要克制自己的情欲，但是一看到对面出现人影却又忍不住犯错误……（强烈的思想斗争，脑袋里两个小人在打架）他为了不让自己在放纵情欲的道路上越走越远，才决定写“贱女人”纸条以及偷拍果照，目的是把对面的女人赶走，还自己一片纯洁的天空=.=
  　　 同理，今年面对清水妈的勾引，大泽觉得自己又要跌入情欲泥沼了，觉得自己又要重蹈覆辙，开始进行偷窥---写纸条---偷拍了。
  　　
  　　 4、关于高野公寓管理员的回答
  　　 前面提到曾根（户塚）在第二年七月底潜入高野公寓，当其伪装成送货员打电话给管理员时，管理员说“高野太太回娘家了”， “回娘家”一说可能是去年高野杀掉妻子之后他传播出来的说辞，公寓管理员现在还相信高野太太在娘家，说明太太失踪这事一直没闹大。但堂堂一个董事长千金失踪，娘家不会有反应么？媒体不会有反应么？这一年怎么能那么风平浪静呢。
  　　
  　　 5、高野为什么第二年9月30日又来201了
  　　 高野可能杀了两个人之后心智就有点不正常了，但是因为没人发现，他还能如履薄冰勉强活着。再接到两封和真弓有关的恐吓信以后，他觉得有种冤魂来复仇了的感觉，于是精神错乱来到201……但是为什么还要戴袜子来呢……好吧一切都可以解释为他已经精神错乱了。
  　　 还有一个疑点，就是在第二年7月的时候，曾根（户塚）已经潜入过高野公寓并在冰箱上贴了“别招惹真弓，否则告诉你老婆”的条，高野看过条后不在意么？怎么没采取特殊行动呢？
  　　
  　　 6、岛田这人到底怎么回事
  　　 再婚丈夫岛田为什么愿意配合美佐子做这些精神错乱的事？就算是理解新婚妻子丧女之痛，愿意帮助其复仇，可是美佐子做的这些事也太诡异太不正常了吧，岛田为什么不好好开导劝阻，而是配合妻子一起做诡异的不正常的事呢？一可以解释为他太爱美佐子，对她唯命是从，即使发现她各种不正常，也在所不惜。第二种解释就是岛田自己也是个精神错乱。
  　　
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  　　 最后抛开叙诡说点感性认识，觉得真弓母女真的很可怜，一方面对高野这种人渣恨得牙痒痒，另一方面暗骂真弓太傻太天真活该受骗，不过一个没见过世面的乡下妹子，错也不在她。连我一个读者都看得义愤填膺，何况千里迢迢来看望心肝女儿的单身母亲呢，发现朝思暮想的爱女惨遭毒手，母亲会疯掉也更在清理之中了。
  　　
  　　
  　　 本文均为本人看法，欢迎大家提出不同观点一起讨论和补充=w=
  　　
•   　　 折原一最为代表性的叙述诡计“倒错”系列三部曲，我以前只看过《倒错的轮舞》。这次出中文本，正好让我可以把系列补完圆满。
  　　本作仍是折原一拿手的交互日记形式记叙的类型。三位主角，偷窥，被偷窥，互相陷害拉锯，构成了非常有惊悚感的奇妙关系。
  　　
  　　 3条故事线的写法，贯井德郎的《修罗的终结》也用到过，不过相比之下本作故事和诡计着眼点更为简单，3个视点转换完全无违和感的衔接的很巧妙。当然最后收缩合并的仍不能称之为严密，但相较殊能将之的《镜中是星期天》那种让人想摔书大喊“怎会有这么巧合啊！”那种的牵强感，由于作中设定就是故意为之，所以相对来说还可以算自然些
  　　
  　　 不过可能是叙述诡计类作品看的太多了，一看到交互日记就预想到了一定的走向，最后的冲击并不大。但是本作对于折原一初心者来说，是个很容易让人了解其风格的作品，除了叙述诡计之外，登场人物全部是异常者，没有一个正常人，那种狂乱的、“昭和派”的氛围是折原一的独家秘笈，喜欢此类风格的人一定会爱不释手。
  　　PS，最后的最后的附加小逆转，觉得更像是画蛇添足。。。。
•   　　（泄底）
  　　
  　　
  　　 折原一被标榜为叙述性诡计大师，对于读者阅读的体验无论怎么说还是有一定程度的影响的。在事先就知道书中有叙述性诡计的前提下，读者难免会穷尽思维去猜测作者究竟在哪里设下了陷阱，最基本的，就是不要相信表面上描写的“事实”，而“事实”的反面则很有可能成为真相。这样一来，错愕感和崩坏感必然会降低很多。正如既晴先生所说，读者更关注的已经由真相到底是什么，转变为「讀者與作者之間的閱讀默契，究竟還有多少可以製造盲點的空間？」，简而言之，就是看你到底还有什么花招。
  　　
  　　 对于本书来说，可能有一定阅读经验的读者很容易想到诸如：大泽芳男不是所谓路煞凶手，清水真弓被高野所杀，作品使用的交错的日记叙述的结构就是在酝酿某种诡计等等，但是还是很难将作者设计的圈套全部识破。
  　　
  　　 我个人比较喜欢分析创作者设计诡计的思路，抽象地概括诡计的特点，从这个角度来看，其实本书的诡计体系不太复杂，诡计主线是非常明晰的，也不存在反复逆转，许多与表面事实矛盾的真相，都是无关大局的自圆其说和锦上添花。
  　　
  　　 关键就是利用了读者阅读小说从前到后，随着时间的推移，一页页往下翻这一基本规律所形成的：“只要没有特别的说明，书中的情节大都是按照时间顺序发生的”这一惯性思维（也可以说是思维盲点）。为了将这一惯性思维继续推动，折原一刻意把用于叙述故事的两本日记中描写的内容进行时间上的衔接，加强读者对于时间顺序的概念。另一方面，为了掩盖日记竟然会衔接得如此紧密这一过于刻意的写法可能会引起“日记本身不够真实”的问题，再将全部的日记打包作为书中一个人物的小说作品，形成一个书中书的结构。至于小偷这个角色，则是从旁观者的角度进一步加深巩固读者的既定思维。
  　　
  　　 但无论再怎么变换，所要达到的最重要的目的就只有一个，就是人物的掉包、身份的置换，最终实现对读者认定事实的击破。核心仍然是“某某其实不是某某”的套路。
  　　
  　　 写到这里，我突然想到，假如读者在阅读叙述性诡计作品的时候，多使用逆向思维，可能会在破解诡计上收到奇效，甚至战胜作者，尽管我们面对的是“不公平的游戏”。
•   　　芳男看见真弓和她的男人做爱的时候说了一句,这是个满头银发者.真弓日记中记载的高野不到40岁.这说明芳男日记是现实版.
  　　
  　　还包括芳男看到真弓化着浓妆,又说真弓不化妆应该比实际年龄更成熟一些.这都是侧面证明.可以说线索蛮公平的.
  　　
  　　充气娃娃和真正的死尸靠常识推理可以得出的.
•   　　这是一本会让人看得亢奋的推理悬疑小说。围绕着三个主角和多个配角直观的多角度写入，层次分明。由“偷窥”这一敏感词汇引发出的悬案。
  　　
  　　一个靠翻译悬疑推理小说为生，三十几岁依旧跟着养母住在一起，并饮酒上瘾入魔，不善交际，靠偷窥寻找刺激安慰的人…
  　　
  　　一个刚刚入世不久，初来乍到，二十二岁远离家乡外出闯荡，陷入婚外恋的同时还被对面邻居时时刻刻偷窥 恐吓的女人…
  　　
  　　一个毫无事业而言，蹲过监狱，妻离子散，四十好几仅靠偷盗 获取政府补贴为生，几次酒精中毒入院后认识宿敌——翻译者，跟踪挖掘他的秘密，并窥探被他偷窥女人的隐私而同时又想保护她并伺机向翻译报仇的人…
  　　
  　　……
  　　
  　　就这样展开了这个扑朔迷离的故事。
  　　
  　　有男主的内心独白，惶恐…有女主的隐秘日记。作者巧妙的运用了多人物多视角的写法 让你深刻体会了解到每个角色的内心想法和内心写照，这样融入故事的情绪就会更加真实 具体。如果你还是不能了解我所说的意思，想想看电影《疯狂的石头》的拍摄手法吧，以此作参照。
  　　
  　　这本悬疑推理小说的精彩之处就在于一环扣一环，没有废话，直抒己见。篇章过半以后更是高潮迭起，而且，不看到最后一页你不会知道结局是怎样画上句点的。
  　　
  　　篇外话—— 之所以打四星，完全是扣在了书的印刷上。有两页居然排错了版（劳资看得正精彩时给我玩儿穿越，到处找对页！）还有几处地方干脆空着（是要读者完形填空吗？）没有字，名字也有一处地方打错（如此低级的错误我都懒得骂）——这就叫好书遇到烂出版社。
•   　　◇ 錯亂的死角
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  　　作者: windmail (底無沼) 看板: Mystery
  　　標題: 《錯亂的死角》
  　　時間: Sat Jul 22 18:45:40 2000
  　　
  　　
  　　
  　　 七月份可以說是我個人今年閱讀推理小說的新低點，原因是起初我以為下了部隊以後，經過了兩個月的適應期，熟悉了單位中的長官、同事和弟兄，總算可以找出餘裕進行和推理小說相關的計畫了，沒想到一紙人令又把我調到別的地方，讓我又得重新開始，而且新單位的屬性與前單位實質上又有相當差距，特別累人，所以本月只讀了……一本。
  　　
  　　 這本是折原一的《錯亂的死角》。
  　　
  　　 還記得希區考克的經典電影《後窗》（Rear Window ）吧？這是由康耐爾．伍里奇（Cornell Woolrich）原著小說所改編的。故事中從窗口窺見謀殺案發生的橋段，影響深遠，成為日後許多以懸疑見長的電影或小說複製的對象。
  　　
  　　 《錯亂的死角》講的是一個酗酒治療後出院的翻譯家以望遠鏡偷窺對街上班女郎生活的故事。翻譯家的日記與上班女郎的日記兩條敘事主線，推動故事情節的發展，形成讀者所熟知的，敘述性詭計蘊生的最佳空間。
  　　
  　　 從上一篇曾介紹過的折原一《錯亂的輪舞》中已可稍知，折原一對伍里奇崇拜有加應是無庸置疑，事實上，折原一並不特別偏愛純解謎的本格類型作品，他最熱衷的反而是繼古典解謎黃金時期後的懸疑推理時期（時間約為三○年代至五○年代），這類作品很少有固定的偵探角色，也鮮有不可思議的殺人詭計，而是著重在扣人心弦、意料之外的劇情發展及異想天開的驚人結局。電影則是這類作品最適合推廣給更多消費者的改編傳媒。
  　　
  　　 折原一承襲了懸疑推理的特質，並更進一步融合了敘述性詭計的技巧，使推理小說的範疇有了嶄新的系統性發展。或許在一些讀者心中，敘述性詭計由於一開始就立足於刻意欺騙讀者以製造意外真相的基點，總不免引來不可能公平進行鬥智遊戲的批評，但從折原一一本接一本此類作品不斷發表的結果來看，折原一的讀者之所以不斷支持，正顯示他們關心的故事重心很可能已不在於其中是否出現神秘詭譎的兇殺案，而轉變成「讀者與作者之間的閱讀默契，究竟還有多少可以製造盲點的空間？」
  　　
  　　 一般說來，敘述性詭計之所以令人震驚，經常是因為「讀者並不知道當中有敘述性詭計的存在」，但正如這篇介紹文所明示的：折原一已成為日本敘述性詭計的代表作家，所以讀者在接觸他的作品之前，其實早已料到他極可能來這麼一招。
  　　
  　　 因此－－也正是這個原因，作者和讀者之間恰好又回到最初的「公平鬥智遊戲」基點了。下次當你知道某部作品存在敘述性詭計的時候，你應該可以仔細想一想：作者必須一面顧及邏輯上的合理性，還必須兼具以劇情的陳述方式來欺騙讀者，那他到底會在哪個地方玩把戲呢？
•   　　 我原来认为高野老婆并不是高野杀的，后来与豆友们讨论，看来是我存在误读，下面给出的是最新修改过的书评。大家看看好了。
  　　
  　　
  　　 之前也看过不少推理侦探小说，之前就听说了折原一的叙述性诡计，
  　　看完倒错的死角如果不是那个201，自己也许会更加理清思路。看完全书后想了许久，至少发发我的看法，因为觉得有的东西折原一还是写的很深的，应该不是我多想了，好了现在正是开始！
  　　
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  　　 就如同书前面全书没有一个正常人一样，细细品味，的确是这样。
  　　
  　　 开始我想先说几点，我们立下3个时间点 第一年真弓没有入住201 原女主人自杀 第2年 真弓真正地入住201直至她被杀 第3年清妈入住201扮演真弓。
  　　
  　　 这里全篇大泽的日记是大泽自己记载的第2年里的所有，也就是说他日记里所记载的是从看到真弓被杀，到清妈的扮演，直至最后，而真弓的日记个人认为在目录里发病以前的确是真弓自己的日记，而清妈也完全照做照写的，而发病以后则是清妈将自己的与真弓结合所写的，这点会在后面交待原因。
  　　
  　　 自己第一次看的时候开始犯糊涂的地方（可能也是大多数读者犯糊涂的地方）就是251并发的地方 清水美佐子（以下简称清妈）进入了真弓的房间却发现没有人，她就躺了下去，之后就是257页高野进入房间后发现不是真弓，当然这些在后面都有交代，可以明白。只是这里为什么高野会来，而且还是如同之前一年的那次那样头罩袜套，这人怎么会同样的事情做两遍。。应该说高野这个人还是对于真弓的死不能接受，事实上应该来说就是清妈在前几天又发了那封信，高野看到了对之前一年的事还不能接受于是就去了，这在他看到清妈假扮的真弓时候第一句话是“你还活着259页”可以看出，之后他竟然还想杀死真弓一次一样。
  　　
  　　 对于曾根这个人，是健一与实际曾根的合体，所有与大泽有关的曾根的内容大多是真实的，比如看大泽埋尸之类的，但是所有曾根进入真弓家与真弓有关的我觉得全是健一自己的所做所为，编辑对于曾根读日记的描写过于真实也有过评论，所以270页之前里的曾根这个是健一与曾根的合体。所以说健一也算是个变态！全书的确没有一个正常人！
  　　
  　　 之后大泽的故事算是比较清楚的一段，自己的变态去搞充气娃娃，当然我觉得折原一写的有铺垫的一段就是大泽在用镰刀去杀被他绑的人时候之后给曾根发现镰刀上没有血，我当时看到想到的是给大泽洗掉了，后来发现这个伏笔打的的确很好！对于大泽的变态行为没有很生硬的感觉。
  　　
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•   折原傻帽不解释
•   我倒觉得，叙诡，特别是第一人称叙事的不可靠性的叙诡，虽然很崩坏但是很有意思呢。。。。（不知道这样算不算又透了一本...）阿婆的《罗杰疑案》也是这样啊....看到最后觉得“完了，以后不能读第一人称叙事推理故事了”
•   有那么多“意外”的曾根是隔壁202的那个大学生的再创作，
  　　
  　　真实的事件是小偷的那部分以及出入201室是大学生干的，纵火什么的是真正的曾根干的，
  　　
  　　一年前女儿偷情以及被偷窥，然后母亲收尸发现日记 第二年住进来引偷情男和偷窥男现身，火灾发生时候 大学生偷了偷窥男和母亲还有女儿的日记 重写了故事 但是为了不被发现自己小偷的身份 他在写故事的时候 把所有的事情都算到曾根头上 才会有总是巧合的不自然感
  真实事件顺序是：
  偷窥男恐吓201前住户---前住户自杀---女儿入住---被杀死---偷窥男受刺激酗酒入院，认识真正的曾根---出院(第二年3.28）--- 继续偷窥，伯母，小黑猫死掉 ---- 看到一年前重现--- 蒙面救人--- 被真正曾根指证埋尸
  母亲一年前发现日记---解读日记---决定找出真凶
  隔壁大学生一年后发现隔壁异状---偷偷进入201---发现日记---留意母亲行动---D-DAY偷出母亲及女儿日记，以及偷窥男日记---重写整个故事，掩盖自己小偷行为
•   诡述的核心 基本上都是神经病 o(╯□╰)o
•   深深觉得真弓母亲是精神病。。
  真弓母亲是路煞，路煞只是伤了一些年轻女子（用刀从颈后），住院（两周到一个月）就好了，并没有杀死她们。所以没有毁尸灭迹的问题。
•   我的不同感觉是那个瑕疵完完全全影响了整体的华丽。囧。所以不太喜欢这书。
•   最后一句太好笑了。。。哈哈哈哈哈哈哈哈
•   你这书评，码砖啊！