出版时间:2010-10 出版社:新星出版社 作者:张立宪 页数:6
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内容概要
《读库DK:2010》为“京城著名文化名人”张立宪主编的综合性人文社科读物,取“大型阅读仓库”之意,一般每两月推出一期。全书侧重对当今社会影响很大的文化事件、人物做深入报道,回忆和挖掘文化热点,对文艺类图书、影视剧作品、流行音乐等进行趣味性分析和探究,为读者提供珍贵罕见的文字标本和趣味盎然的阅读快感。
书籍目录
小河传奇私人编年史:我的1966倒爷红的仓央嘉措圣歌五十四首大国民·小时候·小事情疯狂的1926漫邮记:古典之美淫秽作品与言论自由野生动物在长春
章节摘录
练功时,所有女孩子们穿上经过洗、烫、浆等工序制成的白色小裙子,从后边系起来,配上自己准备的小白袜子,打扮得干干净净,漂漂亮亮。无论何时,小公主一样的打扮,都可以满足女孩子的爱美之心。 而吃饱喝足的男孩子要做的第一件事,是训练“芭蕾王子”所必须具有的高贵优雅的气质。 芭蕾舞演员对练功是既恨又爱。有一次,赵汝蘅的姐姐来学校看她,恰遇苏联专家伊琳娜正在给她们排练第一个实习作品《小鸡舞》,要求她们不断地练习半脚尖。做不到位的时候,老师会打骂。姐姐见此情景,就要去告这个学校的老师打人。赵汝蘅赶紧阻拦:“千万不要,老师打我,说明喜欢我。喜欢我,才这么严厉地对我。” 练功的岁月中,如果哪一天老师走过身边,却没有搭理她,赵汝蘅这一天都会过得不开心。对此,多少年后,经过赵汝蘅苦口婆心的挽留才留在中央芭蕾舞团的年轻演员邢亮,有着与她同样的感受。虽然时代不同,但学生期间练功的经历和心理是相通的。 练得最艰苦的时候,女孩子们会先把脚尖在地上“哒哒哒”地不停跺,跺到麻木,痛感暂时消失了再练。最后练到脚尖全是茧子,茧子一层层增厚,直到足够厚了,才算有耐力。 女孩子显然没有男生那么洒脱,环境陌生,练功艰苦,哭鼻子是常事。赵汝蘅到北京的第一天就哭了。学校在荒郊野外,晚上蚊子来咬,她马上就想家、想妈妈了:“当时就特别想回去,但招生简章上写着,一律不能自动退学。只好坚持。”这一坚持,赵汝蘅一辈子再没离开舞蹈。 把白淑湘等人对练功的回忆拼凑在一起,就是一个芭蕾舞演员和着血的成长路程:脚尖磨破,带着伤继续练,一层层地结痂、生茧,最后形成厚厚的茧;脚趾甲脱落,生新趾甲,趾甲盖由软到硬,慢慢向前生长,坏死的趾甲脱落。期间,经受着疼痛难忍到不知疼痛、最后疼痛减弱的滋味,“那是只有舞蹈演员才能明白的滋味”,每一个演员都是在疼痛中最终实现芭蕾梦的。 然而,刚进校的时候,并不是所有的孩子都像薛菁华那样有清晰的目标,他们对芭蕾没有任何概念。后来在《红色娘子军》中扮演老四的万琪武,上初中二年级时只是因为“跳得比较高”而被选中。而当时,他和那个时代所有的男孩子一样,理想是飞行员、工程师等显得特别神武英气的职业。 中国第一代芭蕾舞演员有一个非常有趣的现象:女孩子大多来自富裕家庭,而男孩子多出身贫苦,看中的是舞蹈学校管吃管住的优越条件。 白秀峰就是因为家里兄弟姐妹多,家境条件不好才进入舞蹈学校的。“管吃管住,甚至连衣服都发。每月十五块钱伙食费,还有四块钱营养费,这在五十年代不得了。”在小学就当文体委员的白秀峰感觉舞蹈离自己并不远,考上之后,发现这里的待遇太高了,天堂似的。其他男孩子也有同感,住在学校,不用在家看管弟弟妹妹,简直如飞鸟出笼。 当年,国家在负担学生所有费用的同时,还提供优厚的物质保障。相对于当时的普通百姓,舞蹈学校的孩子们过的是标准的贵族生活。苏联专家教导期间,学校还为学生们制定了这样的饮食标准:每天要吃黄油、果酱、点心,每周吃一次鱼肝油。薛菁华说,印象中每一次发营养品的时候都特别开心,跟过年一样。 虽然是建国初期,百废待兴,但北京舞蹈学校更像是一座与社会保持距离的象牙塔,仿佛处在不同的轨道上,学生们保持着与世隔绝的精神状态。仅是他们的生活待遇,便是外界不能想象的。这种优厚的生活仅维持了几年,之后,无论是实验芭蕾舞团还是中央芭蕾舞团的阶段,再没重现。事实上,这也与中国社会的每一步发展变动紧密相联,正如中国芭蕾的命运一样。 不过,即便是孩子们感觉天堂般的生活待遇,也并不能完全补充练功和身体成长所需要的能量。白秀峰说,他们1961年毕业的这批学生,在所有的毕业班中,早逝的最多,有六个。 艰苦的练功和封闭的生活,使得孩子们特别盼望周末的休息。休息的时候,他们要学会打理自己的生活。薛菁华把妈妈准备的白袜子,今天一双,明天一双,到最后全都穿成了脏袜子,也不知道洗。大多数孩子和她一样,等所有袜子全脏了才忽然意识到,“哎呀,我们要洗袜子了,洗衣服了”,就各自端着小脸盆,带着肥皂,到盥洗室去洗。可是,怎么洗,全不知道。辅导员老师、高班的师哥师姐,就从洗衣服开始指导,告诉他们,要学会管理自己。 除了洗衣服,周末做的最多的就是补袜子。袜子穿几天,脚后跟、大拇趾全出来了。男孩子拿着一堆破袜子找到女生宿合,“谁能帮我啊?”总有人接过来。薛菁华说:“我们就是互相帮助,这个集体就像一个大家庭。每一个班级都特别团结,像兄弟姐妹一样的。”现在的城市家庭已经见不到补袜板这种过去生活中必备的模具了,为此,白秀峰专门到潘家园买了一个,要给自己的孙子留着当纪念。 无论是懵懂还是清晰,这些孩子日后成为了中国第一批专业的芭蕾舞演员,创造了中国自己的芭蕾形象和芭蕾舞剧。 北京舞蹈学校的成立,有着上层关怀的特殊背景。 1950年9月,欧阳予倩编导、戴爱莲主演的芭蕾舞剧《和平鸽》成功演出。演出时,只有戴爱莲一人穿的是足尖鞋,用足尖跳。周恩来总理观看后,对编导兼主演戴爱莲说:“我们还是需要芭蕾的,什么时候能够演出《天鹅湖》呢?”于是,在周恩来的直接关怀下,北京舞蹈学校开始筹备成立,戴爱莲为第一任校长。 成立专业舞蹈学校的首要工作是先培养师资,从未接触过芭蕾的中国舞蹈界何来师资呢? 新中国建立初期,从社会制度到政治制度,从工业生产到艺术形态,社会生活的所有方面都在模拟和照搬社会主义苏联的模式。“苏联专家”是中苏友好时期中国人民最熟悉的词汇,各行各业均不陌生。直至六十年代初,中国众多领域内崭露头角的业务精英,均受益于这一特殊的人群。芭蕾当然不会例外,因为,彼得堡是世界芭蕾艺术的中心之一,当时的苏联拥有世界上最知名的芭蕾舞演员和编导。 P9-11(《读库(1004)》)
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张立宪主编的《读库》是一本综合性人文社科读物,取“大型阅读仓库”之意,一般每两月推出一期。丛书侧重对当今社会影响很大的文化事件、人物做深入报道,回忆和挖掘文化热点,对文艺类图书、影视剧作品、流行音乐等进行趣味性分析和探究,为读者提供珍贵罕见的文字标本和趣味盎然的阅读快感,从内容、装帧方面,被业界称为当下“Mook出版潮流”中最具含金量的一本杂志书。 《读库》强调非学术,非虚构,追求趣味和品味的结合,探究人与事、细节与谈资,不探讨学术问题,不发表文学作品,所选书评影评等文体则强调趣味性,通过真实的表象给读者带来阅读快感和思想深度。此书在编撰时奉行“三有三不”原则:有趣、有料、有种和不惜成本、不计篇幅、不留遗憾。
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