宋词三百首全解详注

出版时间：2012-9  出版社：中国华侨出版社  作者：上彊邨民  页数：560  

内容概要

词又称“曲子词”、“曲子”，起源较早，最初主要流行于民间，从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，大约到中唐时期引入了文坛，发展成为固定的文学样式，唐末五代时期开始流行，到了宋代，进入了全盛时期。 如今，爱好古典诗词的朋友日渐增多，要学习、理解古典诗词，必然需要优秀的入门选本，喜好唐诗的自然有《唐诗三百首》，如果学词，则首选这本《宋词三百首》。 

书籍目录

赵 佶 燕山亭（裁剪冰绡）钱惟演 木兰花（城上风光莺语乱）范仲淹 苏幕遮（碧云天，黄叶地）御街行（纷纷堕叶飘香砌）张 先 千秋岁（数声）菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）醉垂鞭（双蝶绣罗裙）一丛花（伤高怀远几时穷）天仙子（《水调》数声持酒听）青门引（乍暖还轻冷）晏 殊 浣溪沙（一曲新词酒一杯）浣溪沙（一向年光有限身）清平乐（红笺小字）清平乐（金风细细）木兰花（燕鸿过后莺归去）木兰花（池塘水绿风微暖）木兰花（绿杨芳草长亭路）踏莎行（祖席离歌）踏莎行（小径红稀）蝶恋花（六曲阑干偎碧树）韩 缜 凤箫吟（锁离愁，连绵无际）宋 祁 木兰花（东城渐觉风光好）欧阳修 采桑子（群芳过后西湖好）诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）踏莎行（候馆梅残）蝶恋花（庭院深深深几许）蝶恋花（谁道闲情抛弃久）蝶恋花（几日行云何处去）木兰花（别后不知君远近）浪淘沙（把酒祝东风）青玉案（一年春事都来几）柳 永 曲玉管（陇首云飞）雨霖铃（寒蝉凄切）蝶恋花（ 倚危楼风细细）采莲令（月华收）浪淘沙慢（梦觉、透窗风一线）定风波（自春来、惨绿愁红）少年游（长安古道马迟迟）戚氏（晚秋天）夜半乐（冻云黯淡天气）玉蝴蝶（望处雨收云断）八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）迷神引（一叶扁舟轻帆卷）竹马子（登孤垒荒凉）王安石 桂枝香（登临送目）千秋岁引（别馆寒砧）王安国 清平乐（留春不住）晏几道 临江仙（梦后楼台高锁）蝶恋花（梦入江南烟水路）蝶恋花（醉别西楼醒不记）鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）生查子（关山魂梦长）木兰花（东风又作无情计）木兰花（秋千院落重帘暮）清平乐（留人不住）阮郎归（旧香残粉似当初）阮郎归（天边金掌露成霜）六幺令（绿阴春尽）御街行（街南绿树春饶絮）虞美人（曲阑干外天如水）留春令（画屏天畔）思远人（红叶黄花秋意晚）苏 轼 水调歌头（明月几时有）水龙吟（似花还似非花）永遇乐（明月如霜）洞仙歌（冰肌玉骨）卜算子（缺月挂疏桐）青玉案（三年枕上吴中路）临江仙（夜饮东坡醒复醉）定风波（莫听穿林打叶声）江城子（十年生死两茫茫）贺新郎（乳燕飞华屋）秦 观 望海潮（梅英疏淡）八六子（倚危亭）满庭芳（山抹微云）满庭芳（晓色云开）减字木兰花（天涯旧恨）浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）阮郎归（湘天风雨破寒初）晁端礼 绿头鸭（晚云收）赵令畤 蝶恋花（欲减罗衣寒未去）蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）清平乐（春风依旧）晁补之 水龙吟（问春何苦匆匆）忆少年（无穷官柳）洞仙歌（青烟幂处）晁冲之 临江仙（忆昔西池池上饮）舒 亶 虞美人（芙蓉落尽天涵水）朱 服 渔家傲（小雨纤纤风细细）毛 滂 惜分飞（泪湿阑干花著露）陈 克 菩萨蛮（赤阑桥尽香街直）菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院）李元膺 洞仙歌（雪云散尽）时 彦 青门饮（胡马嘶风）李之仪 谢池春（残寒销尽）卜算子（我住长江头）周邦彦 瑞龙吟（章台路）风流子（新绿小池塘）兰陵王（柳阴直）琐窗寒（暗柳啼鸦）六丑（正单衣试酒）夜飞鹊（河桥送人处）满庭芳（风老莺雏）过秦楼（水浴清蟾）花犯（粉墙低）大酺（对宿烟收）解语花（风销焰蜡）蝶恋花（月皎惊乌栖不定）解连环（怨怀无托）拜星月慢（夜色催更）关河令（秋阴时晴渐向暝）绮寮怨（上马人扶残醉）尉迟杯（隋堤路）西河（佳丽地）瑞鹤仙（悄郊原带郭）浪淘沙慢（昼阴重）应天长（条风布暖）夜游宫（叶下斜阳照水）贺 铸 青玉案（凌波不过横塘路）感皇恩（兰芷满汀洲）薄幸（淡妆多态）浣溪沙（不信芳春厌老人）浣溪沙（楼角初消一缕霞）石州慢（薄雨收寒）蝶恋花（几许伤春春复暮）天门谣（牛渚天门险）天香（烟络横林）望湘人（厌莺声到枕）绿头鸭（玉人家）张元干 石州慢（寒水依痕）兰陵王（卷珠箔）叶梦得 贺新郎（睡起流莺语）虞美人（落花已作风前舞）汪 藻 点绛唇（新月娟娟）刘一止 喜迁莺（晓光催角）韩 疁 高阳台（频听银签）李 邴 汉宫春（潇洒江梅）陈与义 临江仙（高咏楚词酬午日）临江仙（忆昔午桥桥上饮）蔡 伸 苏武慢（雁落平沙）柳梢青（数声）周紫芝 鹧鸪天（一点残欲尽时）踏莎行（情似游丝）李 甲 帝台春（芳草碧色）李重元 忆王孙（萋萋芳草忆王孙）万俟咏 三台（见梨花初带夜月）徐 伸 二郎神（闷来弹鹊）田 为 江神子慢（玉台挂秋月）曹 组 蓦山溪（洗妆真态）李 玉 贺新郎（篆缕销金鼎）廖世美 烛影摇红（霭霭春空）吕滨老 薄幸（青楼春晚）鲁逸仲 南浦（风悲画角）岳 飞 满江红（怒发冲冠）张 抡 烛影摇红（双阙中天）程 垓 水龙吟（夜来风雨匆匆）张孝祥 六州歌头（长淮望断）念奴娇（洞庭青草）韩元吉 六州歌头（东风著意）好事近（凝碧旧池头）袁去华 瑞鹤仙（郊原初过雨）剑器近（夜来雨）安公子（弱柳丝千缕）陆 淞 瑞鹤仙（脸霞红印枕）陆 游 卜算子（驿外断桥边）陈 亮 水龙吟（闹花深处楼台）范成大 忆秦娥（楼阴缺）眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮）霜天晓角（晚晴风歇）辛弃疾 贺新郎（绿树听）念奴娇（野棠花落）汉宫春（春已归来）贺新郎（凤尾龙香拨）水龙吟（楚天千里清秋）摸鱼儿（更能消、几番风雨）永遇乐（千古江山）木兰花慢（老来情味减）祝英台近（宝钗分）青玉案（东风夜放花千树）鹧鸪天（枕簟溪堂冷欲秋）菩萨蛮（郁孤台下清江水）姜 夔 点绛唇（燕雁无心）鹧鸪天（肥水东流无尽期）踏莎行（燕燕轻盈）庆宫春（双桨莼波）齐天乐（庾郎先自吟愁赋）琵琶仙（歌扇轻约飞花）八归（芳莲坠粉）念奴娇（闹红一舸）扬州慢（淮左名都）长亭怨慢（渐吹尽、枝头香絮）淡黄柳（空城晓月）暗香（旧时月色）疏影（苔枝缀玉）翠楼吟（月冷龙沙）杏花天影（绿丝低拂鸳鸯浦）一萼红（古城阴）霓裳中序第一（亭皋正望极）章良能 小重山（柳暗花明春事深）刘 过 唐多令（芦叶满汀洲）严 仁 木兰花（春风只在园西畔）俞国宝 风入松（一春长费买花钱）张 镃 满庭芳（月洗高梧）宴山亭（幽梦初回）史达祖 绮罗香（做冷欺花）双双燕（过春社了）东风第一枝（巧沁兰心）喜迁莺（月波疑滴）三姝媚（烟光摇缥瓦）秋霁（江水苍苍）夜合花（柳锁莺魂）玉蝴蝶（晚雨未摧宫树）八归（秋江带雨）刘克庄 贺新郎（深院榴花吐）贺新郎（湛湛长空黑）木兰花（年年跃马长安市）卢祖皋 江城子（画楼帘幕卷新晴）宴清都（春讯飞琼管）潘 牥 南乡子（生怕倚阑干）陆 叡 瑞鹤仙（湿云黏雁影）吴文英 渡江云（羞红颦浅恨）夜合花（柳暝河桥）霜叶飞（断烟离绪）宴清都（绣幄鸳鸯柱）齐天乐（烟波桃叶西陵路）花犯（小娉婷）浣溪沙（门隔花深旧梦游）浣溪沙（波面铜花冷不收）点绛唇（卷尽愁云）祝英台近（采幽香）祝英台近（剪红情）澡兰香（盘丝系腕）风入松（听风听雨过清明）莺啼序（残寒正欺病酒）惜黄花慢（送客吴皋）高阳台（宫粉雕痕）高阳台（修竹凝妆）三姝媚（湖山经醉惯）八声甘州（渺空烟四远）踏莎行（润玉笼绡）瑞鹤仙（晴丝牵绪乱）鹧鸪天（池上红衣伴倚阑）夜游宫（人去西楼雁杳）贺新郎（乔木生云气）唐多令（何处合成愁）黄孝迈 湘春夜月（近清明）潘希白 大有（戏马台前）黄公绍 青玉案（年年社日停针线）朱嗣发 摸鱼儿（对西风、鬓摇烟碧）刘辰翁 兰陵王（送春去）宝鼎现（红妆春骑）永遇乐（璧月初晴）摸鱼儿（怎知他、春归何处）周 密 高阳台（照野旌旗）瑶花慢（朱钿宝）玉京秋（烟水阔）曲游春（禁苑东风外）花犯（楚江湄）蒋 捷 瑞鹤仙（绀烟迷雁迹）贺新郎（梦冷黄金屋）女冠子（蕙花香也）张 炎 高阳台（接叶巢莺）渡江云（山空天入海）八声甘州（记玉关踏雪事清游）解连环（楚江空晚）疏影（碧圆自洁）月下笛（万里孤云）王沂孙 天香（孤峤蟠烟）眉妩（渐新痕悬柳）齐天乐（一襟余恨宫魂断）长亭怨慢（泛孤艇、东皋过遍）高阳台（残雪庭阴）法曲献仙音（层绿峨峨）彭元逊 疏影（江空不渡）六丑（似东风老大）姚云文 紫萸香慢（近重阳、偏多风雨）僧 挥 金明池（天阔云高）李清照 凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）醉花阴（薄雾浓云愁永昼）声声慢（寻寻觅觅）念奴娇（萧条庭院）永遇乐（落日熔金）

章节摘录

晏殊浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台①。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。【作者介绍】晏殊（991 ～ 1055 年），字同叔，北宋名臣，也是前期“婉约派”的重要词人。他十四岁中进士，在宋真宗朝累官至左庶子、翰林学士，深得真宗的信用。仁宗继位后，晏殊宠遇不衰， 最终在庆历二年（1042 年）以枢密使加平章事，成为宰相。他性情刚直，自奉清俭，能够荐拔人才，范仲淹、欧阳修等名臣都出自他的门下。六十五岁病逝以后，仁宗亲自往祭奠晏殊， 追赠司空而兼侍中衔，谥号“元献”，可以说极尽尊荣。晏殊能诗善词，文章典丽，也工书法，而以在词上的成就最为突出，有“宰相词人”之称。他的词吸收南唐“花间派”和冯延巳的典雅清丽风格，开创北宋婉约词风，被誉为“北宋倚声（词） 家之初祖”，主要作品收录在《珠玉词》中。【注释】①亭台：别本作“池台”。【词牌说明】小令，源自唐教坊曲，因为词牌的本意是指西施浣纱于若耶溪畔，所以也写作《浣溪纱》或《浣纱溪》。本分平仄两体，唯平韵体流传至今，最早为唐人韩偓所作，别有《小庭花》、《满院春》、《东风寒》、《醉木樨》、《霜菊黄》、《广寒枝》、《试香罗》、《清和风》、《怨啼鹃》等二十多种异名。此外，另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵位不变。【语译】听一曲新词饮一杯酒啊，还是去年的天气，还是旧时的亭台。只不知夕阳西下， 要几时才能回返？以无可奈何的心情愁看这花儿飘零，燕子再次飞来，恍惚间似曾相识。景物未变， 人事已非，我也只能在小园中踏着落花飘香的幽径而黯然徘徊。【赏析】同样写春景日暮，落花飘零，感叹时光流逝，物是人非，但晏殊此词却与其他的怀人词、离别词不同，忧伤独淡，别显雍容。作为太平宰相，他的心情和情感外露的方式，当然是和江湖飘零客、仕途失意人截然不同的。首句并没有明确的时间标示，饮酒听唱，既是去年事，也是今年事，既是往昔事， 也是如今事，不仅如此，就连天气和所处的亭台也都毫无差别。景物相同，事也相同， 只是人却不同了，所以词人才要突然慨叹说“夕阳西下几时回”。这就和探问“送春春去几时回”一样，并不期望回答——冬季过去，春季重返，黑夜散尽，红日重升， 还需要回答吗？这只是表达时光飞逝，今日已不同往日的一种设问方式而已。下阕开篇就是两句千古佳对，杨慎在《词品》中说是“天然奇偶”，卓人月在《词统》中说是“实处易工，虚处难工，对法之妙无两”，也就是说实词是容易对偶的，虚词对偶最难，但这两句以虚对虚，以实对实，天然佳妙，已经达到对偶的最高境界了。抛开文字工整暂且不论，这两句在意境上，也属上乘佳作。花落去，燕归来，这本是愁词常用语，妙处就在加上“无可奈何”和“似曾相识” 两个人人常用，而又很少有人能将其联系起来的词组。时光流逝，落花满地，这是自然规律，以人力是无法挽回的，所以才无可奈何；燕子归来，恍惚之中，似曾相识， 或许就是去年饮酒听歌时见到同一只吧？但是燕子能够归来，去年与我同在此亭台中把酒言欢之人，又到哪里去了呢？词人无奈之下，感怀之际，也就只好独自徘徊了—— 一个“独”字，更突出了物是人非的主题。全词笼罩着忧伤，但这种忧伤是很淡雅的，词人仅仅是“无可奈何”而已，并没有沉痛到“病酒”，以致“酒入愁肠”，也没有自伤到“临晚镜”，空见“朱颜偷换”。浓烈的感情有时候就仿佛狂风暴雨一般难以持久，只有淡淡的哀思才足够隽永，如微风，如细雨，直润入读者的心中。【对照阅读】浣溪沙徐邈能中酒圣贤，刘伶席地幕青天。潘郎白璧为谁连？无可奈何新白发，不如归去旧青山。恨无人借买山钱。同样一首《浣溪沙》，在豪放派旗手苏轼笔下，又是另外一种风味了。有趣的是， 苏轼此词在同样位置也用了“无可奈何”，只是以“不如归去”为对。同样以虚对虚， 同样工整，倘若没有晏殊珠玉在前，或许这一对也将广受赞誉吧，可惜品其滋味，终究还是不如“似曾相识”。……

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宋词之美，美得足以让人沉醉，在杏花雨、秦楼月间慢慢地感悟那纤丽的精致，淡淡的忧伤。词之语言如桃花源头的清水一泓，沁人肺腑，涤荡着那些孤独的心灵，在尘世做执著的守望。宋时歌与词是紧紧联在一起的，歌词须为玉人，檀口冰肤玉骨，语娇声颤，字贯珠玑，这同宋词本身语言的绮丽相一致。悲天悯人是宋词的风骨，感伤凄凉是宋词的铅华，怀着一颗洁净的心来，去聆听那些浪迹尘世断肠山鬼的吟唱，在晨钟暮鼓中感悟宋词传世的精华。是清明朗健的思念，是朝气蓬勃的抒情，是生命最开始的呼唤……这些长歌短句，不假藻饰，浑然天成，是世间最美的情花，刺穿每个人的内心。