诗赋取士背景下的诗国风貌

出版时间：2009-9  出版社：光明日报出版社  作者：杨春俏  页数：177  
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内容概要

　　诗歌是最具魅力与影响力的文学形式，但是，中国诗歌史却并非始终充满诗意。诗在唐代被列为科考项目，官方力量以诗赋取士的形式介入艺术创作，干扰了诗歌艺术自身的发展轨迹，改变了诗歌创作者的思维方式。诗意随着原创性的衰退而淡化消失，诗艺则因科场的程式化要求而过分凸显。　　传统诗歌研究把重点放在熠熠生辉的著名作家、芬芳美丽的经典作品上，《诗赋取士背景下的诗国风貌》则关注名家名作脱颖而出的平庸环境，揭示“言志”的诗歌如何蜕变为应试、应制、应酬的工具，探讨具有强烈官方意志与功利色彩的考试“指挥棒”如何影响文学创作与文人心态。最终决定诗歌发展方向乃至社会整体发展前景的，不是个别的天才奇才，而是具有广泛影响的政治制度与文化心态。

作者简介

　　杨春俏，女，1972年生，河北卢龙人。先后在北京师范大学获得文学学士（1 995年）、硕士（2002年）和博士（2005年）学位。现为中国地质大学（北京）人文经管学院讲师，北京师范大学历史学博士后流动站研究人员。主要从事中国古典文献研究，学术兴趣兼及文学、史学、语言学多个领域，特别关注科举制度对文学、文化所产生的影响。曾出版《中晚唐抒情诗选》（合著，南海出版公司2005年版），参与编纂《北京师范大学图书馆藏稀见清人别集丛刊》（广西师范大学出版社2007年版），国家级古籍整理重点项目《中华大典·文献目录典·古籍目录分典》子项目负责人。发表学术论文十余篇。

书籍目录

绪论 “诗艺”重于“诗意”的泱泱诗国／1上编 诗赋取士制度考第一章 诗赋取士制度的历史沿革／8第一节 隋唐时期：从“以诗逞才”到“以诗选才”／8一、隋代“选官试赋”：诗赋取士制度之滥觞／8二、刘思立建言“进士试杂文”考辨／12三、对诗赋在唐代科场中地位日益尊崇过程的分析／23第二节 北宋和南宋：诗赋取士制度的激变与因循／38一、熙宁变法前诗赋取士制度的沿革／38二、北宋中晚期的诗赋、经义之争／49第三节 清代：试帖诗最后的辉煌／58一、乾隆二十二年：试律诗的回归／59二、乾隆帝个人素质对诗歌成为考试内容的影响／61三、乾隆二十二年之前各类考试中诗赋的踪影／62四、加试唐律制度的逐步推行与完善／65第二章 应试诗：诗为“过桥术”／69第一节 应试诗辨名／69一、省试诗与省题诗／69二、程式诗／71三、试律（诗）／72四、试帖（诗）／73第二节 应试诗的命题／75一、应试诗命题的基本要求／75二、清代会试所用试帖诗命题分析／77第三节 应试诗的限韵／87一、唐代应试诗用韵分析／88二、清代应试诗限韵分析／92三、应试诗限韵的操作及影响／102下编 古典诗歌创作论第一章 官方化的诗韵系韵书／108第一节 从永明文学传统看《切韵》编纂目的／109一、关于“欲赏知音，即须轻重有异”／109二、关于“颜外史、萧国子多所决定”／111第二节 《礼部韵略》：宋代科举的考试大纲／115一、《雍熙广韵》与《雍熙韵略》／116二、《大宋重修广韵》与《景德韵略》／117三、《集韵》与《景祜韵略》／119四、北宋官修韵书造成的韵书职能分化／122第三节 神秘的“平水韵”：金代官韵／124一、刘渊《壬子新刊礼部韵略》／124二、王文郁《平水新刊韵略》／125第四节 《佩文韵府》：最后一部官韵／132一、《佩文韵府》的成书与编撰体例／132二、《佩文韵府》所体现的韵书职能的转变／133第二章 针对科场的诗艺训练／134第一节 试帖诗辨体：惟在颂扬，宜占身分／136一、有褒无贬，有颂无刺／136二、占身分之法／138第二节 试帖诗审题：其义主于诂题，其体主于用法．／140一、审题贵精／141二、作诗必此诗：字字打碎点出／142三、试帖诗诠题的若干技法／146四、颜色、数目、方向等字需运巧思／148第三章 和韵的盛行／151第一节 和韵的发展历史及概念演变／151第二节 和韵原因及心理分析／157一、外部原因：创作环境一诗歌功能／158二、内部原因：思维方式一诗歌传统／162主要参考文献／170后记／176

章节摘录

　　绪论　　“诗艺”重于“诗意”的泱泱诗国　　诗歌在中国有着悠久的历史。自“饥者歌其食，劳者歌其事”的《诗经》时代起，诗歌这种形式就成为先民最主要的抒情方式。汉魏时期，五言诗取代四言诗，七言诗亦逐渐雅化。在文学自觉化的进程中，由于社会上层对纯文学的刻意追求，以及宫廷文学创作氛围的影响，再加上汉字与汉语客观上所固有的特殊性，中国古典诗歌（尤其是律诗）在初唐时期最终发展成一种极度精致、精美的语言艺术，并作为一种艺术范型稳定下来，不断被后世作家模拟蹈袭。词、曲等继起的韵文形式虽亦堪为一代文学特色的标识，却始终无法取代诗歌的正统地位；直至清末，文人诗仍然以其高雅品味，居于抒情文学与传统审美意识的主流。　　中国历来被誉为诗歌的国度。从最早的诗歌总集《诗经》中那些大多没有留下姓名的诗人，到目前仍遵循旧体格律进行诗歌创作的人，漫漫岁月长河中，究竟曾浮沉过多少位诗人，究竟曾诞生过多少首诗歌，几乎不可能作出确切统计，历代诗歌总集、选本、别集亦是汗牛充栋。逯钦立先生纂辑《先秦汉魏晋南北朝诗》，“摭上古迄隋末的的歌诗谣谚”，“网罗放佚”、“删汰繁芜”，总成“一百三十五卷诗歌，完什残篇总计不下百万余言”①，至于散佚的作品就更不知道有多少了。唐代是中国诗歌史上的黄金时期，创作诗人多，创作数量大，作品质量高。清代康熙年间所编《全唐诗》900卷，收唐代300年问2000多位诗人的作品48000余首，也还未能反映唐代诗歌创作的全貌。傅璇琮先生领衔主编的《全宋诗》，成书72册，凡3785卷，收9000余人的诗作。由中国社会科学院文学所主编的《全元诗》，收4000多位诗人的大约12万首诗。正在由复旦大学等联合编纂的《全明诗》，预计总册数在200册以上，总字数将超过1亿。

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