诗赋取士背景下的诗国风貌

出版时间:2009-9  出版社:光明日报出版社  作者:杨春俏  页数:177  
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内容概要

  诗歌是最具魅力与影响力的文学形式,但是,中国诗歌史却并非始终充满诗意。诗在唐代被列为科考项目,官方力量以诗赋取士的形式介入艺术创作,干扰了诗歌艺术自身的发展轨迹,改变了诗歌创作者的思维方式。诗意随着原创性的衰退而淡化消失,诗艺则因科场的程式化要求而过分凸显。  传统诗歌研究把重点放在熠熠生辉的著名作家、芬芳美丽的经典作品上,《诗赋取士背景下的诗国风貌》则关注名家名作脱颖而出的平庸环境,揭示“言志”的诗歌如何蜕变为应试、应制、应酬的工具,探讨具有强烈官方意志与功利色彩的考试“指挥棒”如何影响文学创作与文人心态。最终决定诗歌发展方向乃至社会整体发展前景的,不是个别的天才奇才,而是具有广泛影响的政治制度与文化心态。

作者简介

  杨春俏,女,1972年生,河北卢龙人。先后在北京师范大学获得文学学士(1 995年)、硕士(2002年)和博士(2005年)学位。现为中国地质大学(北京)人文经管学院讲师,北京师范大学历史学博士后流动站研究人员。主要从事中国古典文献研究,学术兴趣兼及文学、史学、语言学多个领域,特别关注科举制度对文学、文化所产生的影响。曾出版《中晚唐抒情诗选》(合著,南海出版公司2005年版),参与编纂《北京师范大学图书馆藏稀见清人别集丛刊》(广西师范大学出版社2007年版),国家级古籍整理重点项目《中华大典·文献目录典·古籍目录分典》子项目负责人。发表学术论文十余篇。

书籍目录

绪论 “诗艺”重于“诗意”的泱泱诗国/1上编 诗赋取士制度考第一章 诗赋取士制度的历史沿革/8第一节 隋唐时期:从“以诗逞才”到“以诗选才”/8一、隋代“选官试赋”:诗赋取士制度之滥觞/8二、刘思立建言“进士试杂文”考辨/12三、对诗赋在唐代科场中地位日益尊崇过程的分析/23第二节 北宋和南宋:诗赋取士制度的激变与因循/38一、熙宁变法前诗赋取士制度的沿革/38二、北宋中晚期的诗赋、经义之争/49第三节 清代:试帖诗最后的辉煌/58一、乾隆二十二年:试律诗的回归/59二、乾隆帝个人素质对诗歌成为考试内容的影响/61三、乾隆二十二年之前各类考试中诗赋的踪影/62四、加试唐律制度的逐步推行与完善/65第二章 应试诗:诗为“过桥术”/69第一节 应试诗辨名/69一、省试诗与省题诗/69二、程式诗/71三、试律(诗)/72四、试帖(诗)/73第二节 应试诗的命题/75一、应试诗命题的基本要求/75二、清代会试所用试帖诗命题分析/77第三节 应试诗的限韵/87一、唐代应试诗用韵分析/88二、清代应试诗限韵分析/92三、应试诗限韵的操作及影响/102下编 古典诗歌创作论第一章 官方化的诗韵系韵书/108第一节 从永明文学传统看《切韵》编纂目的/109一、关于“欲赏知音,即须轻重有异”/109二、关于“颜外史、萧国子多所决定”/111第二节 《礼部韵略》:宋代科举的考试大纲/115一、《雍熙广韵》与《雍熙韵略》/116二、《大宋重修广韵》与《景德韵略》/117三、《集韵》与《景祜韵略》/119四、北宋官修韵书造成的韵书职能分化/122第三节 神秘的“平水韵”:金代官韵/124一、刘渊《壬子新刊礼部韵略》/124二、王文郁《平水新刊韵略》/125第四节 《佩文韵府》:最后一部官韵/132一、《佩文韵府》的成书与编撰体例/132二、《佩文韵府》所体现的韵书职能的转变/133第二章 针对科场的诗艺训练/134第一节 试帖诗辨体:惟在颂扬,宜占身分/136一、有褒无贬,有颂无刺/136二、占身分之法/138第二节 试帖诗审题:其义主于诂题,其体主于用法./140一、审题贵精/141二、作诗必此诗:字字打碎点出/142三、试帖诗诠题的若干技法/146四、颜色、数目、方向等字需运巧思/148第三章 和韵的盛行/151第一节 和韵的发展历史及概念演变/151第二节 和韵原因及心理分析/157一、外部原因:创作环境一诗歌功能/158二、内部原因:思维方式一诗歌传统/162主要参考文献/170后记/176

章节摘录

  绪论  “诗艺”重于“诗意”的泱泱诗国  诗歌在中国有着悠久的历史。自“饥者歌其食,劳者歌其事”的《诗经》时代起,诗歌这种形式就成为先民最主要的抒情方式。汉魏时期,五言诗取代四言诗,七言诗亦逐渐雅化。在文学自觉化的进程中,由于社会上层对纯文学的刻意追求,以及宫廷文学创作氛围的影响,再加上汉字与汉语客观上所固有的特殊性,中国古典诗歌(尤其是律诗)在初唐时期最终发展成一种极度精致、精美的语言艺术,并作为一种艺术范型稳定下来,不断被后世作家模拟蹈袭。词、曲等继起的韵文形式虽亦堪为一代文学特色的标识,却始终无法取代诗歌的正统地位;直至清末,文人诗仍然以其高雅品味,居于抒情文学与传统审美意识的主流。  中国历来被誉为诗歌的国度。从最早的诗歌总集《诗经》中那些大多没有留下姓名的诗人,到目前仍遵循旧体格律进行诗歌创作的人,漫漫岁月长河中,究竟曾浮沉过多少位诗人,究竟曾诞生过多少首诗歌,几乎不可能作出确切统计,历代诗歌总集、选本、别集亦是汗牛充栋。逯钦立先生纂辑《先秦汉魏晋南北朝诗》,“摭上古迄隋末的的歌诗谣谚”,“网罗放佚”、“删汰繁芜”,总成“一百三十五卷诗歌,完什残篇总计不下百万余言”①,至于散佚的作品就更不知道有多少了。唐代是中国诗歌史上的黄金时期,创作诗人多,创作数量大,作品质量高。清代康熙年间所编《全唐诗》900卷,收唐代300年问2000多位诗人的作品48000余首,也还未能反映唐代诗歌创作的全貌。傅璇琮先生领衔主编的《全宋诗》,成书72册,凡3785卷,收9000余人的诗作。由中国社会科学院文学所主编的《全元诗》,收4000多位诗人的大约12万首诗。正在由复旦大学等联合编纂的《全明诗》,预计总册数在200册以上,总字数将超过1亿。

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