中国诗学

出版时间：2012-9  出版社：新世界出版社  作者：黄永武  页数：277  字数：300000  
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内容概要

这是一部讲论古典诗歌的顶级作品，翻开它，细读数行，就知道，它和其他同类书划清了界线。它承继了中国诗学的真正传统，开创了中国诗歌欣赏的新境界，将现时的读者和古典诗歌连系起来。
全书共4册：《思想篇》《设计篇》《考据篇》《鉴赏篇》。
本书为《设计篇》
引领读者探求诗者匠心之妙、设计之巧：尽管诗心空灵倏忽、隐微玄妙，但是一首不朽的诗既经设计完成，便成一关节灵活、风韵万千的美人。诗的美往往可予分析：意象如何浮现、时空如何设计、如何浓凝字句以求密度、如何横硬气势以求强度、音响之中藏着什么奥秘、笔墨之外如何表现神韵……。本书以细密剖析的方法，讲明这些美如何形成。让抽象的美具体起来，让隐微的美显现出来，让可以意会的，可以言传。
《鉴赏篇》：本书自读者的悟境、诗歌本身的诗境、诗者的心境三方面入手，引领读者透过字义诠释的层次、结构美感的层次、性向风格的层次、道德判断的层次，直与作者的心弦发生生命的共振，进行“诗的完全鉴赏”。将通往诗歌的崎岖小径拓成平易大道，读者可藉此走近诗歌，走向真正的诗歌鉴赏。
《思想篇》
引领读者探求诗者思想之渊流：儒释道是其本源，但并非全部，鸟兽虫鱼、花木瓜果、江山美人，皆诗者思想原型，寻常卑微之物，一经入于诗人之眼，皆能着手成春，铸语壮语伟词。
《考据篇》
究中国古诗真伪之辨。诗歌校勘、笺注方法禁忌、辨伪之法、研究古诗重要书目，有条不紊，叙述精详，希望一窥中国古典诗歌堂奥者、有志于著述者，不可错过。
四本书成一完整系统，是引领读者一窥中国古诗神与美之堂奥的路标。

作者简介

黄永武（1936.2.9—），浙江嘉善县人。文学博士、教授、兼作家，曾历任台湾高雄师范大学国文研究所长、台湾中兴大学、台湾成功大学文学院院长、台湾古典文学研究会创会会长等职。所著《中国诗学》四册，曾荣获第五届台湾“文艺奖”。后以散文驰名，所著《爱庐小品》四册，再获第十八届台湾“文艺奖”。作者学识渊博，除一般经籍史传以外，又观平常人不观之书，浸淫日久，发明遂多，出为小品文章，隽永深刻，哲思浑成，余味无穷。

书籍目录

新增本序
自序
谈意象的浮现
  一、将抽象的理论观念，改作具体的图画的视觉意象
  二、将静态叙述的形象，改作动态演示的动作意象
  三、加强各种感官意象的辅助，使意象鲜明逼真
  四、故意将接纳感官交综运用，造成印象与感官间的错综移属，使意象更活泼生新
  五、将二个以上时空不同的独立意象，用绾合、叠映、转位等手法，连锁起来，诞生新的风韵
  六、集中心力去凝视细小的景物，予以极大的特写，使景物因纯净孤立而变成突出的意象
  七、把握物象的特征，穷形尽相地夸大其特征，可以使意象跃现出来
  八、用各种陪衬的手法，烘托出悬殊的比例，使意象交相映发，倍加明显
  九、利用色彩学上的对比或混成，渲染成画，强烈刺激观者的视网
诗的时空设计
  一、时间的渐蹙
  二、时间的渐长
  三、时间的速率
  四、时间的改造
  五、时间的压缩
  六、空间的扩张
  七、空间的凝聚
  八、空间的转向
  九、空间的深度
  十、空间的改造
  十一、空间的简化
  十二、时空的换位
  十三、时空的融合
  十四、时空的分设
  十五、时空的交感
谈诗的密度
  一、一句数折，意象复迭，可促使诗意浓至
  二、分作数层、层层入里，造成层波迭澜的境界
  三、多用实字，使实物密集，足令语劲句健
  四、用矛盾逆折的语法，使诗句警策
  五、浓缩字面，使字字着实，无一虚设，如同百炼精钢
  六、用翻叠的手法，使原意之上又复迭一层新意
谈诗的强度
  一、压缩的时空，可以增加诗的强度
  二、倒装的字句，可以增加诗的强度
  三、拗救的音节，可以增加诗的强度
  四、迫促的韵脚，可以增加诗的强度
  五、激动的语气，可以增加诗的强度
  六、严密的结构，可以增加诗的强度
  七、联锁的句法，可以增加诗的强度
  八、意外的宽对，可以增加诗的强度
  九、警策的硬语，可以增加诗的强度
  十、丰繁的含意，可以增加诗的强度
谈诗的音响
  一、韵脚的音响备有特色，可以将情感强调出来
  二、韵脚的疏密与转换，能烘托出不同的情节气氛
  三、借着句型长短的变化，亦足以摹情写物，表现意义
  四、喉牙舌齿唇五音，自有高下洪纤的差别，须讲究其兴会与音响的谐合
  五、平上去入四声，音响的效果不同，各有其适宜表现的情绪
  六、双声叠韵的配置，应该是细心经营地把握住事义物态的情状
  七、叠字的胜境，在于能达到“以声摹境”的妙用
  八、重复的节奏，能表现烦琐忙碌、心烦虑乱、铺张夸大、历久不懈、咏叹无穷等情态
用心于笔墨之外
  一、运用“语不接而意接”的手法
  二、让诗保有多方面可通的解释
  三、简单而灵动的比拟，可以节省烦琐的形容
  四、导情入景、入物，使情无限
  五、避开正面供述、欲语还休，使言外含蕴无限
  六、做到句能藏字，字能藏意
  七、运用朦胧颠倒的句法，不使一览无遗
  八、结尾另开境界，以造成余韵无穷
“反常合道”与诗趣
  一、不用日常语言习惯的联接法
  二、特别在诗句的关键紧要处，改变这个关键词的词性，达到词性被活用的目的
  三、运用出奇的联想，此联想愈与常理不合，愈觉新辟
  四、常字新用
  五、故意作不合理的夸张
  六、将客观的事物现象，经过主观想象的改造，重现出来
  七、自定一套主观的推理方式，对宇宙间的任何事物，别为假定，别为痴想
玩文字上的巧
(甲)玩字形上的巧
  一、图案式排字
    1.屈曲成文
    2.参差成文
    3.变形成文
    4.联边成文
  二、交辉的回文
  三、谜样的离合
  四、暗蕴的嵌镶
  五、字形的巧对
(乙)玩字音上的巧
  一、音中寓双关
  二、铤险走窄韵
  三、宛转以摹声
(丙)玩字义上的巧
  一、字义寓双关
  二、人事的切合
  三、虚凰式假对
  四、惊喜的集句
黄永武著作年历简表

章节摘录

版权页：   再则如柳宗元的《柳州二月榕叶落尽偶题》： 宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼！ 第一句写宦情羁思，全属抒情；第二句写春意转迷，半情半景，但十分抽象空泛；至第三四句始全部写景，第三句所写的空间甚大，但“山城”、“百花”等字面，仍觉统称泛指，不易形成鲜明的心象。必待第四句写出作者眼前的实景：一个只有庭院大小的空间，积满榕叶，莺声乱啼。空间既缩小了，景物也有了过滤性的选择，以“榕叶”关合着诗题，以莺乱啼的“乱”字，道出了情思凄凄、春意转迷的原因，所以末句是压缩着许多暗示在景物里。蒋之翘称赞末句说“落句悠然自远”，称许末句很杰出是不错的，但仅仅给予“悠然自远”的评语，还有些不着边际，倒不如说末句是由于空间景物经过简化与特定的处理，在心象的构造形态方面，最具实感与音感，把全诗抽象虚泛的伤感，借着榕落莺啼，化身成一个看得见听得到的单纯事物，所以才动人。 十二、时空的换位 在复杂的时空关系中，有些诗是字面上只写空间，实质上由于空间的改换，时间即在其中进行；有些诗是字面上只写时间，实质上由于时间的改换，空间即在其中展现。这种表里互易的手法，可称之为时空转位。 譬如张泌的《寄人》诗： 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花！ 全诗所写，都是空间的字面，第一句写梦到了谢家，第二句写梦里谢家的景色，小廊回合，曲阑横斜，这个看来像是清晰逼真的梦境，但由于伊人不见，空自怅惘，只见回回转转的廊庑，重重曲折的阑杆，像是走也走不完的迷宫，怎样也找不着到伊人那边去的路。第三句改变了一个场景：春庭里的落花，被多情的月光照着，月光不仅同情你我的离别，更同情我连梦都做不到你那边去。这个空间场景的转变，正是说明了入梦与梦醒的不同时间，由是完成了时空的转位。月光照着落花，仿佛多情地向离人证明：刚才只是一个梦境。 但这个无情的梦，还是那么教人依依惋惜！

编辑推荐

《中国诗学:设计篇》的主旨一言以蔽之，就是阐释诗人通过怎样的设计，把我国古典诗歌艺术推向至美的境界。《中国诗学:设计篇》就是想用细密剖析的方法，讲明这些美如何形成。让抽象的美具体起来，让隐微的美显现出来，让可以意会的，都可以言传。讲明这些匠心设计，非但让诗人自觉，也可供读者欣赏。

用户评论 (总计20条)

•   把设计讲的很好，读了就掌握了鉴赏诗的技巧。
•   古诗的魅力通过黄教授的分析，让人可以清晰地感受到它的美。
•   不错。诗歌入门参考资料。
•   喜欢诗的朋友值得一读。
•   不容易懂，但很棒，看完对诗的理解又上了一层楼，很不错，值得一读~
•   诗学，希望可以从中学到不少
•   很好的一套书，讲解很细致，诗学爱好者可以收藏。
•   内容没说的。就是有一个疑惑，为何四本分开买反而比合集买要便宜？
•   专业，需细读，好好地加以学习！
•   阅读后觉得非常有用，赞！
•   挺不错的，但不是入门读物，小白慎买
•   诗词愛好者必然
•   放案头
•   开版大，很舒服。
•   我没事时也喜欢也几首酸腐的诗，这本书对我很有帮助，好
•   还没有仔细读，只是读了个开头，感觉很好，不知道自己有没有毅力好好读下去，相信坚持一定会有收获的！
•   书是正版的，印刷也可以，内容也可以读读。算不上精粹。
•   看了这本后，感觉自己的文笔提高了不少，呵呵~
•   4分满意
•   教授论诗，学养深厚。令人叹服。读过很多诗评，这套书最好。