电影特技教程（插图修订第2版）

出版时间：2013-7  出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司  作者：屠明非  
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内容概要

北京电影学院精品教材全新修订版
取材《阿凡达》《少年派》等特技大片的一线创作经验
聚焦电影特技核心理念 紧扣特技制作技术前沿
◎涵盖传统和数字特技，梳理从二次曝光到3D CG的发展历程
◎理论与实践并重，从视觉原理到软硬件操作，展现抠像、建模、渲染等常用特技手段的技术背景和具体应用
◎以近百部特技佳作为例，参引工业光魔、维塔数字等世界顶级团队工作记录,介绍当下特技制作的工作流程和方法
◎近千幅高清图片全彩印刷，涵盖幕后工作照、特技前后对比效果图等，生动呈现电影特技的神奇魔力
◎新增“立体电影”章节，带你领略《阿凡达》《少年派》等热门3D影片的制作原理和创作思路
本书是北京电影学院精品教材《电影特技教程》的全新修订版，从“摄影真实感”这一关键理念入手，介绍了电影特技的发展演变，以及传统和数字特技的核心技术手段如抠像、建模、克隆等，对其应用、技术背景和具体案例加以剖析，并对Maya、Nuke等常用软件的操作方法进行具体的指导。
全书以近百部经典特技佳作如《星球大战》《本杰明·巴顿奇事》为案例，从世界顶级创作团队的工作记录、专业刊物的幕后访谈以及软件教程等一线创作经验取材，展现了每一帧神奇画面的实现方法。同时配有近千幅高质量的彩色插图，能使读者对电影特技的工作方式、流程以及效果等有更直观的认识。
本次修订特别增加“立体电影”一章，以《阿凡达》《皮娜》《少年派的奇幻漂流》等业界瞩目的里程碑影片为例，结合国外最新的技术资料，提供了制作立体电影的宝贵经验。

作者简介

屠明非，电影学博士，北京电影学院摄影系退休教授，北京市教委高等学院教学名师奖获得者。著作包括《摄影曝光》、《摄影滤镜》、《域外摄影》、《简明摄影教程》（译著）、《数字时代的影像制作》（合著）、《电影技术艺术互动史：影像真实感探索历程》等。

书籍目录

新版前言 第一版前言 第1章骗术与错觉1 1.1说谎的摄影机 1.1.1营造和利用错觉3 1.1.2特技的基本方法6 1.1.3参考书推荐6 1.1.3.1期刊 7 1.1.3.2综述类书籍7 1.1.3.3数字合成类书籍10 1.1.3.4三维计算机图形制作类书籍 11 1.2相关技术链接：错觉研究 1.2.1不可实现的图案13 1.2.2艾姆斯房间16 1.3个案赏析：错觉在电影制作中的利用 1.3.1案例一：错觉集锦l8 1.3.2案例二：《梦》22 1.3.3案例三：《亲爱的，我把孩子放大了》24 第2章历史的回顾27 2.1特技简史 2.1.1西方特技发展简况29 2.1.2我国特技制作曾经的辉煌37 2.1.3回顾与展望41 2.2相关技术链接：数字以前的特技手段 2.2.1二次曝光41 2.2.2遮片42 2.2.2.1固定遮片 43 2.2.2.2活动遮片 44 2.2.3技巧印片48 2.2.4动画台、合成台49 2.2.5接景50 2.2.5.1玻璃接景50 2.2.5.2模型接景52 2.2.5.3镜子合成54 2.2.5.4背景放映合成55 2.2.6逐格摄影58 2.3个案赏析：经典的传统特技 2.3.1案例一：《跳舞的小人》60 2.3.2案例二：《骆驼祥子》61 2.3.3案例三：《2001太空漫游》64 2.3.3.1人类的曙光64 2.3.3.2失重的外太空66 2.3.3.3人工智能的世界72 2.3.3.4太空穿梭73 2.3.3.5新的生命76 第3章合成77 3.1数字合成综览 3.1.1合成次数无极限79 3.1.2越来越精致的影像81 3.1.3摄影机动起来82 3.1.4对素材的限制越来越少82 3.2相关技术链接：数字合成 3.2.1合成83 3.2.1.1数字合成程序83 3.2.1.2抠像的四个关键词：key、matte、alpha以及mask 85 3.2.1.3抠像的基本方法86 3.2.1.4细化调整与合成图像的匹配90 3.2.2克隆95 3.2.3运动匹配96 3.2.3.1 motion control 96 3.2.3.2跟踪与摄影机轨迹反求98 3.2.4 morph 104 3.2.5其他107 3.2.6前期拍摄注意事项108 3.2.6.1对抠像背景的考虑108 3.2.6.2对摄影的考虑109 3.2.6.3对运动匹配的考虑110 3.3个案赏析：拼贴出的精彩 3.3.1案例一：《阿甘正传》111 3.3.1.1华盛顿宪法公园的反战集会114 3.3.1.2越战老兵丹中尉的腿115 3.3.1.3接受总统的接见116 3.3.2案例二：《角斗士》120 3.3.2.1罗马军队和日耳曼人的战斗121 3.3.2.2重建罗马帝国 122 3.3.2.3角斗士进入竞技场125 3.3.3案例三：《生死时速》128 3.3.3.1躺着的电梯128 3.3.3.2飞越断桥130 3.3.4案例四：《终结者2》130 第4章人造景物1：物理的方法135 4.1现实世界的扩展与重现 4.1.1布景和实物模型135 4.1.2化装136 4.1.3烟火140 4.1.4 3D计算机图形140 4.2相关技术链接：模型和人造气氛 4.2.1实物模型 140 4.2.1.1人体模型140 4.2.1.2机械模型142 4.2.1.3建筑模型 147 4.2.1.4使用实物模型的优缺点149 4.2.2人造气氛 151 4.2.2.1人工雨雪152 4.2.2.2水池摄影 155 4.3个案赏析：特技制作不“打假” 4.3.1案例一：《铁皮鼓》158 4.3.2案例二：《指环王》三部曲159 4.3.2.1大人国、小人国 160 4.3.2.2中土世界171 4.3.2.3拟人化的树180 4.3.2.4“古老的”特技手段还在使用 183 第5章Agdt景物2：3D CG的方法185 5.1解构和结构的时代 5.1.1从简单到复杂186 5.1.2从数学到艺术189 5.2相关技术链接：数字平台上的艺术 5.2.1 3D CG制作流程综览192 5.2.2建模193 5.2.2.1建模基础 193 5.2.2.2复杂景物建模196 5.2.2.3 3D扫描 203 5.2.3摄影机205 5.2.4材质206 5.2.4.1材质的作用206 5.2.4.2 shadin9和texturin9 207 …… 第6章摄影真实感图像279 第7章影调和色彩调整363 第8章 团队精神和扬长避短415 第9章立体电影509 附录583 电影检索583 插图出处588 主要参考文献595 出版后记601

章节摘录

版权页：   插图：   （1）留银工艺 最早的黑白胶片技术是通过片基上涂布的卤化银感光，冲洗之后卤化银变成金属银保留在片基上，曝光越多，银的累积越多，由此而形成影像。现代彩色片和部分黑白片为染料型胶片，卤化银只是在胶片曝光的过程中起感光作用，之后将全部从胶片上去除。留银工艺指的是胶片在洗印过程中，通过跳过漂白等冲洗程序，使银粒子也能部分保留在胶片上，这样的影像反差比较大，深色的地方较黑，色彩的饱和度降低。 留银工艺有不同的方法，因为它不是规范的洗印方法，所以不同洗印厂有自己独特的工艺控制，其中比较有影响的是：BB、ENR、CCE、ACE和NEC工艺。 BB（bleach bypass）的意思是“跳过漂白过程”，是法国埃克莱尔（Eclair）洗印厂使用的工艺。埃克莱尔洗印厂的几种特殊洗印加工工艺如图7—5所示。正常冲洗的原底在印制原底拷贝时可以跳过漂白环节，得到反差较大、退色效果的影像。这种工艺对影像控制效果好，但是需要一个拷贝一个拷贝地做，工艺繁琐，成本高。如果在翻正或翻底片上完成留银过程，发行拷贝则按照正常冲洗，是比较节约的工艺方式，但效果不如正片留银。图7—5中，“无漂白促进剂”指“bleachaccelerator”工艺；“无漂白”指“bleach bypass”。这是两种类似的工艺，“无漂白”将l00％地保留胶片上的银粒子，而“无漂白促进剂”保留50％的银粒子。图中“黑白冲洗”指使用黑白显影液冲洗彩色胶片，在图7—5的例子中是用黑白显影液冲洗彩色翻正片。 使用BB工艺，应从拍摄时就开始预测最终影像的效果。如果只希望影像产生退色的效果，不特别增大反差，那么原始景物的颜色应该比较淡，反差柔和，并避免浓重的色彩，比如深枣红或海军蓝，这些颜色经过跳漂白处理后会变成黑色。化装的口红也要使用柔和浅色的。如果希望最终的影像是戏剧化夸张的影像效果，就可以有与上相反的考虑，得到黑白分明、强反差的结果。 ENR工艺由罗马特艺色洗印厂（Technicolor Rome Laboratory）开发，并以发明者埃内斯托·诺韦利一雷蒙（Ernesto Novelli—Raimond）命名。它是一种正片留银工艺。最早在著名的光影大师维托里奥·斯托拉罗（Vittorio Storaro）作为摄影指导的影片《赤色分子》（Reds，1981）中使用。

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《电影特技教程(插图修订第2版)》是北京电影学院精品教材全新修订版取材《阿凡达》《少年派》等特技大片的一线创作经验聚焦电影特技核心理念，紧扣特技制作技术前沿。

用户评论 (总计5条)

•   视觉特效人员必备工作手册！
•   之前的老版本让我受益匪浅，新版增加了很多新的案例分析，了解电影特技必须要看的一本书。
•   一般般。是教科书式的说教。
•   我女朋友教微电影，虽然帮助不大但是能够借鉴，出版社也给力，和她教课的书是一个出版社的。给个好评，喜欢电影的朋友可以看看！我怕自己看完后影响电影欣赏，哈哈。
•   书不错，但是书脊底部有明显破损，貌似运送过程中因为书籍自身重量冲击所致。包装没有起到缓冲和固定的作用。