电影编剧创作指南（修订版）

出版时间：2012-4  出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司  作者：（美）悉德·菲尔德  页数：279  译者：魏枫  
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前言

　　悉德·菲尔德引领我们走出剧作雷区　　我以自己的实践验证，这是真正管用的理论　　两颗地雷埋在你写作剧本的路上，触雷的危险使你不敢涉足。十颗地雷埋在你从事编剧的途中，因为你手持着悉德·菲尔德的创作指南，犹如握着扫雷器，可以勇敢前行。　　此书的功能就是这样，关于成功的电影剧本的创作要领和实训辅导。不仅对专业的编剧，对于导演、制片、演员、摄影，一切从事电影创作的人和想创作电影的人，都会开卷有益。剧本是电影生命的根源，剧本创作又是一门特别复杂、充满艰难，需要投入精力和献出智慧的冒险活动。因此，悉德·菲尔德这位来自美国好莱坞的剧作家兼剧作教育家，通过自己的实践和研究，出版了针对电影剧本创作方面的专著，最著名的《电影剧本写作基础》、《电影剧作问题攻略》以及《电影编剧创作指南》，已译成世界二十四种语言，被全球四百所大学和学院选作专业教材，很多创作者在他具体可行的指导下，写出了优秀的、成功的电影剧本。　　他的教材就是路标，一步步引领你进入设计电影的核心；他的教材就是桥梁，一次次指导你构架跨过电影险滩的途径；他的教材就是阶梯，一级级带领你爬上貌似神秘高悬的银幕。我第一次接触到他的剧作法，是二十世纪八十年代由鲍玉珩、钟大丰教授翻译的《电影剧本写作基础》。我虔诚地按照他的教学方法，做过四部电影的提纲卡片，特别是遵循他对人物的要求和“三幕式”结构的设计。悉德·菲尔德的剧作法成为我手里的扫雷器，让我不断越过险区，顺利到达创作的终点。因此，所有前来找我请教剧作技巧或者征求剧本意见者，我总是先问他，看过悉德·菲尔德的剧作法没有？那是学习编剧不能不看的工具书，我用实践验证，这是真正管用的理论！比起那些没有写出过剧本也没有投入拍摄的剧本，却写出大量关于剧作理论的教授来说，悉德·菲尔德可以当之无愧地被称为当今电影剧作的教父！　　我没有见过悉德·菲尔德先生本人。但是，《电影编剧创作指南》这本书的译者魏枫找到了我，让我为这本书写个读后感想，悉德·菲尔德这个名字就像一个情感的链条把我和魏枫相连了。基于对于电影剧本创作的挚爱，我们很快就从陌生到熟悉。　　魏枫是一位智慧的钻研家和发明家，他发明的“汽车平移停车器”在2008年获得了第36届日内瓦国际发明金奖。若是没有编剧从无到有，坐在电脑前为剧本敲出第一个字，为一部电影的出生开始勇敢的发明，就没有后来明星的辉煌、导演的荣誉。魏枫是一个热爱发明、刻苦钻研的人，他怀着中国电影如何才能像美国电影一样发明出好故事、好人物、好形象的愿望，主动联系到了悉德·菲尔德，花费了大量时间翻译原著。这对于更多的从事剧本写作与教学的朋友，对于提升中国电影原创的能力，是一件十分有益的事情！　　剧本决定电影的命运，编剧掌握着电影生产的第一把钥匙　　悉德·菲尔德是美国好莱坞有关电影剧本病症的权威医生，在大量的成功与失败的电影中，他无情地解剖并科学地做出诊断：“一个导演可以拿到一部伟大的电影剧本拍摄成为一部伟大的影片；他也可能拿到一部伟大的电影剧本而拍摄成为一部糟糕的影片；但是他绝不可能拿到一部糟糕的电影剧本而拍摄成为一部伟大的影片。绝对不行。”　　剧本决定了电影的命运。因此，这本有关如何写好剧本的创作指南就更不可轻视。　　我和魏枫谈起了2007年美国电影编剧的大罢工，这场轰动世界的编剧罢工，使好莱坞电影工业全面瘫痪，向世界演绎了一个不争的事实：编剧掌握着电影产业的第一把钥匙，没有编剧笔下的文学形象，再先进的科技手段，再大的投资，再大腕的明星也无用武之地。“剧作使导演有了工作，剧本使演员有了角色，剧目使投资者找到项目，没有剧本就没有电影的一切。”世界文化产业特别尊重和推崇个人的创意思维，电影产业以“内容为王，创意制胜”，电影剧本作为拥有著作权的文学创意，是拉动这个产业的火车头，编剧是这个产业的第一生产力。　　写到这里，让我想起了2010年9月26日参加中宣部召开的影视座谈会，刘云山部长对剧本的作用和功能做了精辟的论断：“剧本是打造影视精品的基础。剧本，剧本，一剧之本。对影视作品来说，剧本是源头、是根本，故事情节、人物形象、思想内涵等，都首先来自剧本的创意设计，必须高度重视剧本创作，为二度创作打下坚实基础。”（引自《坚持思想性艺术性观赏性有机统一，创作更多深受群众喜爱的影视精品》）。这是新中国的电影创作发展至今，中央高层领导首次给予剧本在影视创作中以科学性的定位，可以称作电影剧本的“八十一字定律”。这对于那些所谓的电影理论家发表的“电影是导演的艺术”、“影视剧本可以不是文学”等论调，都是一个有力的驳斥，一切排斥剧本功能和贬低编剧作为的荒谬理论，都是违反科学实践的，都应该放到冰箱里冷冻起来！　　无论是美国还是中国的电影实践都证明了，电影的精品出自于剧本的精品，剧本的精品出自于剧作的精英。任何轻视编剧和忽视剧本的陈腐观念，任何把编剧看作制片商的打工仔和导演的文秘的人，在悉德·菲尔德完整的剧作理论体系和高深的创作思维面前，均被照测出其无知的灵魂。　　美国电影称雄于世，就在于高度重视维护作家编剧的权益，并给予高度的礼遇和荣誉，奥斯卡奖给编剧设立两个金像奖——“最佳原创剧本奖”和“最佳改编剧本奖”，褒奖剧本是首先对于原创的激励，也是对于编剧的智力成果和拥有版权的尊崇。　　如何编创出一个好故事，指南就摆在眼前　　正如美国电影艺术和科学学院主席希德·甘尼斯所说：“尽管电影艺术制作技术一直在不断变化，但‘讲故事’的原则没有变，从古希腊时代起，人们就一直在‘讲故事’，电影还是要遵循‘讲故事’的原则，还是要讲究如何打动观众，要依靠讲故事的技巧牵动人们的喜怒哀乐！”如何编好一个故事？当你翻开这本书时，悉德·菲尔德就站在你眼前，一切隐藏在剧本中的雷区和难题，都可以从中找到排除和解决的办法，引导你去完成心中的表达。　　《电影编剧创作指南》在理论和实践两个方面总结了好莱坞电影剧本的创作经验。因此，无论你是在校学习影视的学生，还是电影编剧的自学者，我建议，除了他提到的影片必须认真研究观摩外，最好是比照你手中正在写作的剧本，按照他的方法，逐步逐条地进行检验、修改，这样学习起来，就会更为得法。学习陶艺若没有动手参与实践，仅仅懂得一些理论，那永远不得真谛。心须从练泥开始，拉坯、造型、上釉、进窑、烧制，最后，你得到的不仅是一件陶器，而是一件作品永久的创作经验。写作剧本也是如此，将你的思维入窑烧制一次，转化出成果才能取得真经。　　好故事的核心是人物，创造鲜活的、有别过往的人物形象是编剧的宗旨，也是永久的难题。我真正使用悉德·菲尔德的理论是在我写《鸽子迷的奇遇》和《我只流三次泪》剧本时开始的，一直到写作《离开雷锋的日子》、《蒋筑英》、《建国大业》等等，我将悉德·菲尔德提出的“构成人物的四个要素”像X射线一样用于透视我笔下的人物：“（1）需求产生动作；（2）观点产生冲突；（3）态度改变抉择；（4）转化完成性格。”我在把控笔下人物时，确定了需求、观点、态度、转化，人物才能做得扎实。他要求的“结构故事的四根支柱”，其中反复强调写作必须预知剧本的“结局、开端、情节点Ⅰ、情节点Ⅱ”，这些看来都是编剧的基本思路，但往往最易忽略而成为前进的障碍。在编剧用画面叙述故事的手段中，他的“晚进早出”理论，是电影编剧区别于小说和其他叙事文学的特殊手艺，这是从事编剧工作必须学会的基本手段。然而，令我痛苦的是，我的一个获奖电影剧本，被一个连“晚进早出”都不懂的导演，拍成了面面俱到、交代过程、展览人物的电视剧！使用“晚进早出”，故事的节奏会更加简明紧凑，这属于编剧的基本功，也是导演必修的理论。　　悉德·菲尔德的书是可以作为工具随时使用的。因为，编剧本身就是自我设计难题，布设险情雷区，而又要自我解决出路的人。主人公的障碍越难以逾越，故事越引人入胜。然而，编剧们常常容易作茧自缚，陷入沼泽、障碍中找不到出路，被剧本的病症和苦恼纠缠得寝食难安。悉德·菲尔德如同临床医生，开出多种药方，只要对症下药都有解决的办法。不过，每个编剧都有自己的认识事物的方法和表达的手段，悉德·菲尔德的剧作法作为独立的体系而存在，因为他是建筑在好莱坞剧本创作和研究的基础上，他的教材针对剧作中普遍存在的问题，有着普及性的原理，但也并非包容一切，不是万能指针。　　创新是电影的鲜血，求奇是电影的生命。观众消费的是一个极有趣的好故事，正如我们吃的是月饼，而不是包装月饼的盒子。在内容为王，创意制胜的竞争之势下，别人的成功，即是你的坟墓，不抄袭、不克隆、不随后，有了好故事，好剧本，才有了电影开工的蓝图。没有好故事和好角色，再大腕的明星出演也是竹篮打水，电影市场无数次验证了那些仅靠明星而惨败的票房结局。那么判断一个好的故事的必要的原则是什么？在学习悉德·菲尔德剧作法和自己的实践中，我概括为六条原则：（1）一个主要的人物。（2）这个人物的目标需求和方向。（3）一个困难的情景。（4）反对者或者对立体。（5）一个带有威胁性的可怕的危机。（6）特别精彩意外的结局。　　我说过，用文字语言编好一个故事是编剧要尽的职责，用视听手段讲好一个故事要看导演的功力。同样是贝多芬作曲的《命运》，卡拉扬的指挥会让你心神激荡，而换个指挥则有可能令你昏昏欲睡，这不是作曲家的问题。同样是曹禺的话剧《雷雨》，看北京人民艺术剧院的演出和另外剧团的演出，一定会得出异样的评价。正因为电影剧本少有再拍、不能比较，那些抱怨剧本不好、不懂装懂的导演，曲解剧本原旨、任意篡改剧本，不仅是制片人的痛苦，也是编剧的悲哀。在当今数字影像盛行的时代，电影制作不再神秘，我特别提倡，学习剧本写作的年轻人，走自编自导的道路，准确地、完整地传达自己的发现与思考吧。　　巧妇难为无米炊，米是决定因素　　悉德·菲尔德在有关实训辅导中，主要讲剧本怎么写，对于写什么的问题，如何去发现新形象和发掘新能源，没有做具体的辅导和指示。虽然他谈到了剧本创意产生，也涉及了调查事件的过程，不过并没有着重强调。在解决如何写作剧本的同时，一个要害的问题就是，编剧创作素材的能源从哪里而来？　　巧妇难为无米之炊。我见过不少在大学里讲授影视专业的教授和博导，他们精通剧作的理论，然而他们自己并没有写出成功的剧本。其主要原因是“巧妇”被“无米”所碍，在弄懂了悉德·菲尔德的剧作法之后，“米”就成了决定成败的因素。“米”在哪里？目前中国出现一窝蜂地改编老电影，翻拍旧故事，用别人煮熟的米再来炒回锅饭，拆别人的毛衣重织一遍的现象，暴露了我们电影原创力的不足。这是因为深入生活的编剧少了，闭门造车的多了，用别人的生活感受代替自己对生活的发现。　　因此，缺少好剧本的危机，主要是编剧缺少对于新题材、新人物的发现。创新的能源在生活，生活日新月异，新奇的内容层出不穷。当创新能源枯竭之时，编剧要走向生活，贴近群众，贴近了才有感情，贴近了才有思想，而情感和思想才是我们创作的动力和能源。我是坚持现实主义创作方向，坚持原创为目标的编剧，坚守“生活是创作的源泉”，电影剧本是“用脚写出来的”原则——到生活里去充电，去寻找素材和发现细节，必须看到那个景，那个人生活过的环境，才敢下手。　　巧妇无米不能成炊，这是硬道理。是闭门造车还是深入生活？这是决定剧本成败的要害问题。巴金先生说过：“我主要的一位老师就是生活，中国社会的生活，我在生活中的感受使我成为作家。”　　当然缺好剧本也是世界电影共同的危机。电影产品说到底是创造形象的工程。做活一个形象，养育一个市场，创造一个人物，拉动一个产业。英国女作家罗琳笔下的哈利·波特形象，没想到一连拍摄八部电影，打造了全球电影产业奇迹。日本人用二十六年拍摄了四十八部寅次郎的电影，寅次郎的形象成为日本家喻户晓、老少喜欢的人物，日本的东京还建立了寅次郎的文化村。近年来，中国动漫出现了喜羊羊和灰太狼的形象，这是一个可喜的成果。但是，在世界电影产业竞争中，我们还没有中国自主的品牌形象的输出，匮乏能够走向世界的电影形象。　　世界上没有任何东西能代替持之以恒　　我和魏枫先生特别欣赏悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》一书结束之时引用的一个广告词：“世界上没有任何东西能代替持之以恒；才华不能代替，最常见的是失败的天才；天才也不能代替，没有成果的天才只能当成笑料；教育也不能代替，这个世界充满了受过教育的废物。只要持之以恒并且坚定决心，才能有无上权威！”写剧本最能考验一个人的意志，半途而废者太多了，没有持之以恒的毅力是做不了电影编剧的，写作剧本的毅力比智力更为重要。我和魏枫同属一代人，文革时间断了学路，下乡插队，学历不高，他的英语完全靠自学的，我从事编剧也同样，唯有“持之以恒”的路基，铺就了我们眼前的道路。　　不管当今传媒手段发生怎样翻天覆地的变化，电影在各种媒介围剿中怎样挣扎地生存着，请相信悉德·菲尔德的见解：“电影编剧们和用视觉讲故事的方式将会有无限的发展和成功的机会！”　　王兴东　　中国电影文学学会会长　　2011年7月25日

内容概要

　　《电影编剧创作指南》是悉德?菲尔德创作的编剧系列教程中的一部，其中融合了他二十五年来在世界各地开办电影编剧讲习班过程中所积累的教学经验，以最简单实用的切入方式帮助电影编剧领域的初学者迅速入门，掌握专业创作技巧，并以其严谨的创作理论为已经从业多年的编剧老手们厘清思路，提供建议，可谓是一部信手拈来的工具手册。除了条理清晰的课程内容，本书每一个章节后还附有相应的练习，真正带领读者实践编剧过程，逐步实现剧本写作所需的各个环节，最终完成一部专业级别的剧本。　　

作者简介

　　悉德·菲尔德（Syd
Field），享誉全球的著名编剧、制片人、教师、演讲人，也是诸多畅销书的作者。他的一系列电影编剧写作教程自出版以来已被译成24种语言，并被全球超过四百所大学选作教材。三十几年来，他一直是好莱坞电影公司——罗兰?约菲（Roland
Jaffe）电影公司，二十世纪福克斯，迪斯尼，环球影业，哥伦比亚三星影业的剧本审稿人和编剧顾问。他是首位进入编剧名人堂的美国电影编剧协会成员。

书籍目录

推荐语
致中国读者
推荐序 悉德·菲尔德引领我们走出剧作雷区 王兴东
引言
Part 1 创作准备
　第一章 空白稿纸
　第二章 关于结构
　第三章 范式
　第四章 四页的剧本阐述
　第五章 怎样塑造出色的人物
　第六章 塑造人物的工具
　第七章 矛盾冲突和人生轨迹
　第八章 论时间和回忆
Part 2 写作电影剧本
　第九章 构筑第一幕
　第十章 剧本的前十页
　第十一章 剧本的第二个十页和第三个十页
　第十二章 找到中间点
　第十三章 第二幕的前半部分和后半部分
　第十四章 写作第二幕
　第十五章 第三幕：结局
　第十六章 改写
　第十七章 “悦读”
译后记
出版后记

章节摘录

版权页：插图：《电影编剧创作指南》在理论和实践两个方面总结了好莱坞电影剧本的创作经验。因此，无论你是在校学习影视的学生，还是电影编剧的自学者，我建议，除了他提到的影片必须认真研究观摩外，最好是比照你手中正在写作的剧本，按照他的方法，逐步逐条地进行检验、修改，这样学习起来，就会更为得法。学习陶艺若没有动手参与实践，仅仅懂得一些理论，那永远不得真谛。心须从练泥开始，拉坯、造型、上釉、进窑、烧制，最后，你得到的不仅是一件陶器，而是一件作品永久的创作经验。写作剧本也是如此，将你的思维入窑烧制一次，转化出成果才能取得真经。好故事的核心是人物，创造鲜活的、有别过往的人物形象是编剧的宗旨，也是永久的难题。我真正使用悉德·菲尔德的理论是在我写《鸽子迷的奇遇》和《我只流三次泪》剧本时开始的，一直到写作《离开雷锋的日子》、《蒋筑英》、《建国大业》等等，我将悉德·菲尔德提出的“构成人物的四个要素”像x射线一样用于透视我笔下的人物：“（1）需求产生动作；（2）观点产生冲突；（3）态度改变抉择；（4）转化完成性格。”我在把控笔下人物时，确定了需求、观点、态度、转化，人物才能做得扎实。他要求的“结构故事的四根支柱”，其中反复强调写作必须预知剧本的“结局、开端、情节点I、情节点Ⅱ”，这些看来都是编剧的基本思路，但往往最易忽略而成为前进的障碍。在编剧用画面叙述故事的手段中，他的“晚进早出”理论，是电影编剧区别于小说和其他叙事文学的特殊手艺，这是从事编剧工作必须学会的基本手段。然而，令我痛苦的是，我的一个获奖电影剧本，被一个连“晚进早出”都不懂的导演，拍成了面面俱到、交代过程、展览人物的电视剧！使用“晚进早出”，故事的节奏会更加简明紧凑，这属于编剧的基本功，也是导演必修的理论。悉德。菲尔德的书是可以作为工具随时使用的。因为，编剧本身就是自我设计难题，布设险情雷区，而又要自我解决出路的人。主人公的障碍越难以逾越，故事越引人入胜。然而，编剧们常常容易作茧自缚，陷人沼泽、障碍中找不到出路，被剧本的病症和苦恼纠缠得寝食难安。悉德.菲尔德如同临床医生，开出多种药方，只要对症下药都有解决的办法。

媒体关注与评论

在美国电影剧本的研究方面，悉德•菲尔德是最杰出的分析大师。　　——詹姆斯•L•布鲁克斯，《尽善尽美》编剧、导演，奥斯卡最佳编剧奖获得者悉德•菲尔德的书是可以作为工具随时使用的。因为，编剧本身就是自我设计难题，布设险情雷区，而又要自我解决出路的人。主人公的障碍越难逾越，故事越引人入胜。然而，编剧们常常容易作茧自缚，陷入沼泽、障碍中找不到出路，被剧本的病症和苦恼纠缠得寝食难安。悉德•菲尔德如同临床医生，开出多种药方，只要对症下药都有解决的办法。　　——王兴东，中国电影文学学会会长

编辑推荐

《电影编剧创作指南》编辑推荐：最稳扎稳打的编剧入门指导，引领你从一张空白稿纸完成一部专业电影剧本。真正简明实用的编剧工作手册，帮助你了解好莱坞专业编剧流程，轻松应对电影公司的剧本需求。每章皆附有知识总结与相关练习，便于随时学习巩固。北京电影学院剧作课程指定教材，好莱坞编剧教学大师悉德•菲尔德全球热门剧作丛书，畅销二十五年经典教程首部中文版，带领你闯过创作雷区。

用户评论 (总计96条)

•   电影编剧创作指南--好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德全球热门剧作丛书
•   这书的亮点有三大部分。
  一是系统有条理地将编剧工作呈现在各位眼前。
  二是创作了独树一帜的编剧理论。
  三是通俗易懂，即使从未有过创作经验的人也可以对编剧有一个很好的把握和了解。
  诚挚向大家推荐悉德菲尔德大师的结晶之作。
•   本书从创作前、中、后等全方位为读者介绍了电影编剧创作的过程！让我们这些初初接触者茅塞顿开！受益匪浅！值得一看！
•   买了一套悉德的书，作为《电影剧本写作基础》的补充用书，细致透彻，生动易懂，非常实用。
•   悉德菲尔德与罗伯特麦基的书各个都好看，专业人士理应人手一本。
•   感觉很有帮助，挺系统挺务实的一本书。虽然语言是翻译过来的，稍微有些晦涩，但是不难读懂。里面举了很多例子，都让我茅塞顿开。
  　　这本书不会只举好例子，也会举一些反例，这样能够让人避开思维误区。如果拿这本书做为编剧入门的话，无疑是一个好选择。因为每一章都是循序渐进的，教你如何一步步地丰满自己的故事。
  　　读了这本书，激发了我不少灵感！
•   悉德 菲尔德的书都买！
•   我是做微电影的导演，看完这本书之后，感觉还不错的。作者从理论上几个点来教读者如何去编写一个从形式和框架上还算专业的剧本。“结尾、发展、情节点一、情节点二”，按照一个完整的剧本来说，一个完整的剧本要写够120页，一页在电影中占一分钟时间。
  整体不错，建议刚学写剧本的人看看。
•   编剧一定要看的
•   这本书挺好 很专业 适合学习电影
•   电影中的
•   对电影的解析非常细致，联系一些最近20年有名的影片，并设置了作业，一步步走过，受益匪浅。
•   不知道如何形容，像是在做梦一样，原来很多不一样的东西，可以从不同的角度去看待，让我知道，电影是怎么一回事！
•   简单两个字‘通透’!由浅入深，步步解决你的剧本难题。
•   西德菲尔德的书还是不错的
•   剧本写作的经典
•   对于初学者接触视频剧本挺有用的
•   书很棒，我会专心去学习，以后也写出自己的剧本
•   这本书教会了我一些写剧本常出现的问题，不过有很多废话，重点内容挺少的.....
•   这本书针对国外的剧本格式
•   告诉初学者一些方法，也许这些技巧并不能直接让你写出一鸣惊人的剧作，但是本书至少提供了一种迈向成功的一种思路，一种思维。。。。
•   比较系统的学习手册，非常实用
•   大师的书就是不错 对我很有帮助 买对了
•   实用~专业~我周围人也有看~
•   已经买了前两册，感觉超好，既然是同系列，就拿下，大师的东东。
•   对入门的比较有帮助吧，我也不是很懂
•   入门书，开始学习吧~
•   印刷 装订都很喜欢 但封面太薄了 很容易就会破 是一本给新手的书 是一系列的
•   内容很有用...可是有很多时候都提到了上一本书的专业名词....上一本书又几乎绝版了....
•   给了许多实用的技巧
•   书很好看，里面写的很实用！
•   内容优秀,非常实用
•   这本书非常适合需要讲故事说服别人的人去看，因为道出了讲故事的真谛
•   版本很好，有帮助。
•   很有指导价值的书
•   这个系列的书都想要
•   刚收到，期盼已久啊，折扣够给力
•   不错的书 结合第一本感觉会更好 主要是其中的例子讲的也不错
•   可以认真读的好书，受益匪浅的佳作。书的质量也不错，期待新版本的翻译。
•   只是为了提醒自己。不要纵容自己按心理获得欲望。这是一个现实的世界
•   正在研读，值得每一个想在这方面有所作为的同志们看看。
•   很不错的一本书 评价很高
•   整本书都是文字··图很少··耐心看应该学到不少东西··
•   这本书写的很好，没什么不足
•   很好的一本书，以前买过老版的电子书。这次看到纸质的新版，马上进了一本。
•   比《故事》通俗易懂很多，算是基础入门书籍了，如果作者的语言能够再精炼点，不那么啰嗦，会更好。书里面很多道理，如果正在创作当中，或许对于写作更有帮助。第二次帮朋友买的
•   好书好书好书好书好书~
•   真的好书电影编剧创作指南--好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德全球热门剧作丛书
•   因为有兴趣买的，看了一点感觉不错。
•   值得认真读几遍
•   质量挺好！！！！！！！！！！
•   其实如果你有悟性和天分，读了第一本就够了，这本可以不用买的。
•   很有用的一本，收藏了
•   装帧比以前漂亮多了。
•   共分享
•   很实用，用心体会，完全可以自学应用。
•   这次有点失望，有一本书是包装膜没有了，看书本的感觉是有被打开看过的，不是很新的，虽说书本不怕旧，但是下回还是注意一下。
•   很好的一本书，是学电影必备书籍。
•   打包买的，还没看呢，有时间的时候再看
•   内容还没有仔细看，大概看了一眼。觉得外国的教科书跟中国的教科书在语言上存在着本质的不一样，语言较为轻松而不严肃，相对来说看进去是没问题的，而且还是那种走心得看进去。
  当当的书为什么到达的时候总是皱皱巴巴的，封面已经被压成一条歪线。
•   很棒啊 我很喜欢
•   很好的编剧书，必须赞
•   谢飞在电影学院导演课上都用的丛书，对好莱坞叙事有很详尽的讲解，也对编剧大有帮助，赞~
•   一直觉得编剧是一种很繁杂而且很难靠近的职业，不过看完几章节就觉得，原来还是有规律可循的。性价比很高，相信看完之后对于编剧这一职业会有重新的认识。是一本值得推荐的好书，如果有业余的孩子想朝这个方面发展的话，推荐看一下。
•   我觉的经典教材的价值在于历久弥新，本书实至名归！！
•   作者的两本书我是买来学习编剧用的，还没来得及看，不知道怎么样？
•   很好的编剧书，很系统的编剧书，循序渐进的看完，完成里面的习作，写点简单的剧本没问题了。
•   很多人推荐的一本书，还没开始看。
•   很喜欢、就是某些内容说的较深
•   还是值得拥有的一本书，编剧朋友们请收藏啦
•   挺好的，喜欢菲尔德的书。
•   想写点东西，这是不错的教程，比课本强多了。
•   很认真，很认真的记录，学习，就是很好，慢慢深入，不要偷懒，真的学到不少，后面还可以练习，可以马上知道哪里不明白。很好，很好。
  有一点就是你还是要有一定文字功底。
  你有吗？
•   这种类型的书，内容也差不多！总之还行吧
•   拍的时候没看清 这本书分集的 这是第二本 内心不完美了 内容就是工具书而已
•   书是不错，还没有看
•   看书本的质量还算不错！就是内容还没完全看完。总体还不错！有整套的，都下手了，很全面！
•   要配合第一本一起看，内容挺好包装也好
•   很不错，支持一下。
•   感兴趣，不错
•   外国人学术风气就是好！
•   通常来说根据目录选书，到头来差不了太多。本书却是难得的，在目录里包含了许多，让人有所期待，拿到书一看，什么有用的都没讲。比如在第24页和第25页，作者花了两整页的篇幅，漫天海吹地打不相干的比方，说明什么是“结构”，却全然不考虑打比方的可比性，至于他是要教读者怎么做的，他该解决how的问题，而不该浪费时间重复谁都知道的what，他就更不管了。这样的例子举不胜举，作者凑字数是不遗余力，比如第11页，第21页，第29页，第31页，第34和35页，第47页，第64和第65页，第74页，第77页，第94页，第96页，第108页，第140页，第149页，第151页，第169页……全用这种拙劣的打比方的办法凑字数。当然，如果只有这种技法怎么能叫“享誉全球的”大师呢？作者的另一个高招是催眠你，在任何一个部分他都说：不要害怕你写得无比糟糕，不能见人，这只是个基础。他允诺你，让你误以为后面他会教你点过硬的，你指望着照他的做下去提高水平，休想，后面他继续说同样的这一套催眠你。神奇的是，这位“享誉全球的”大师，除了在全球各地办讲习所——估计是美国本土以外，为什么不在美国讲，你懂的——自己什么像样的剧本代表作也没有。可能是这个原因吧，他也心虚，在书里一有机会就讲，他在谁谁谁成名之前最先发现了她。真高明，这种事情最没办法证明的。此外，维基百科并没有真正收录这位“享誉全球的”大师的生平经历，只拷贝了...他个人主页的只言片语，维基还说明了请注意，这位哥们的信息unverified。说实在的，要不是为了写这个评论，我真没办法强迫自己浪费时间看这本烂书。PS，卓越的服务没得说。配送速度一流。我的书送到的时候印刷厂切纸有问题，有些地方被裁掉了，向卓越申请换货，也很快落实了。遗憾的是这本书的作者整个一江湖大忽悠，译者从犯，出版社，为了卖这本书，居然拉了XX学会会长作推荐。封底上动人的“带领你闯过创作雷区”，唉唉，我真是触雷了，老马失蹄，选了这么一本书。 阅读更多 ›
•   内容很充实、生动，很不错。
•   不错，很支持，希望能有蝶
•   纸张不错，内容上乘，编剧必备。
•   很好的书，学到了很多东西
•   编剧入门必备。。。。
•   超级棒的一本电影编剧技巧著作，受益匪浅！绝对值得编剧学习者们收藏研习！
•   书不错，质量还好，这本书可以放心购买。
•   图书不错，值得学习。
•   不错，，，，看后才评价的哦
•   蛮好的哦，可以去学学看看。
•   ，还没有看，书签很喜欢，发货很快，就是评的太晚了，不好意思啊！
•   很好，很有启发，很好，很受启发
•   电影学院022：电影编剧创作指南（修订版）
•   已，货就到了，对于这一点还是要给个好评。