出版时间:2011-12 出版社:世界图书出版公司 作者:[美] 路易斯·贾内梯 页数:548
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内容概要
《认识电影(英文影印)(第12版)》作为电影入门书中的经典之作,用深入浅出的笔触,告诉我们影视传播的手法,并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来,此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。
本书从电影理论的典型视角出发,简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象,组成了一道世界各地电影人的经验光谱,其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬·斯皮尔伯格、英国的麦克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌,尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时,作者也很关注第三世界国家电影,书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析,新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击,呈现给读者一个全新的电影世界。
全书围绕电影制作的核心要素组织架构,其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明,再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表,让读者在轻松的阅读过程中吸收到最专业的电影知识,从而真正“认识”电影。
作者简介
路易斯·贾内梯(Louis
Giannetti),美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《美国电影大师》《闪回:电影简史》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。
书籍目录
电影学院·影印丛书说明
出版前言
Movie Listing 图例索引
Preface 前言
Acknowledgments 致谢
1 PHOTOGRAPHY 摄影
Overview 概述
Realism and Formalism
现实主义和形式主义
The Shots 镜头
The Angles 角度
Light and Dark 光与影
Color 彩色
Lenses, Filters, and Stocks
镜片、滤镜及底片
Special Effects 特殊效果
The Cinematographer 电影摄影师
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2 MISE EN SC魬NE 场面调度
Overview 概述
The Frame 景框
Composition and Design 构图和设计
Territorial Space 区域空间
Proxemic Patterns 距离关系
Open and Closed Forms
开放与封闭的形式
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3 MOVEMENT 运动
Overview 概述
Kinetics 运动感觉
The Moving Camera 摄影机运动
Mechanical Distortions of Movement
动作的机械扭曲
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4 EDITING 剪辑
Overview 概述
Continuity 连续性
D. W. Griffith and Classical Cutting
格里菲斯与古典剪辑
Soviet Montage and the Formalist Tradition
苏联蒙太奇与形式主义传统
André Bazin and the Tradition of Realism
巴赞与现实主义传统
Hitchcock’s North by Northwest:
Storyboard Version
希区柯克的《西北偏北》:分镜表
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5 SOUND 声音
Overview 概述
Historical Background 历史背景
Sound Effects 音效
Music 音乐
Musicals 歌舞片
Spoken Language 语言
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6 ACTING 表演
Overview 概述
Stage and Screen Acting
剧场与电影表演
The American Star System
美国明星制度
Styles of Acting 表演风格
Casting 选角
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7 DRAMA 戏剧
Overview 概述
Time, Space, and Language
时间、空间及语言
The Director 导演
Settings and Décor 布景与装置
Costumes and Makeup 戏服与化妆
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8 STORY 故事
Overview 概述
Narratology 叙事学
The Spectator 观众
The Classical Paradigm 古典模式
Realistic Narratives 现实主义叙事
Formalistic Narratives形式主义叙事
Nonfictional Narratives 非剧情叙事
Genre and Myth 类型与神话
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9 WRITING 编剧
Overview 概述
The Screenwriter 编剧
The Screenplay 电影剧本
North by Northwest: Reading Version
《西北偏北》:阅读剧本
Figurative Comparisons 象征、比喻
Point of View 观点
Literary Adaptations 文学改编
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10 IDEOLOGY
意识形态
Overview 概述
The Left-Center-Right Model
“左—中—右”
Culture, Religion, and Ethnicity
文化、宗教及种族
Feminism 女性主义
Queer Cinema 同性恋解放
Tone 基调
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11 CRITIQUE 理论
Overview 概述
Theories of Realism 现实主义理论
Formalist Film Theories
形式主义电影理论
The Auteur Theory 作者论
Eclectic and Synthesizing Approaches
折衷及综合理论
Structuralism and Semiology
结构主义和符号学
Historiography 历史学
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12 SYNTHESIS: CITIZEN KANE
综论:《公民凯恩》
Overview 概述
Photography 摄影
Mise en Scène 场面调度
Movement 摄影机运动
Editing 剪辑
Sound 声音
Acting 表演
Drama 戏剧
Story 故事
Writing 编剧
Ideology 意识形态
Critique 评论
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Glossary 重要词汇
Index 索引
章节摘录
版权页:插图:Sophisticated film color was developed in the 1930s, but for many years a majorproblem was its tendency to prettify everything. If color enhanced a sense of beautyina musical or a historical extravaganza-the effects were often appropriate. Thus, the bestfeature films of the early years of color were usually those with artificial or exotic set-tings. Realistic dramas were thought to be unsuitable vehicles for color. The earliest colorprocesses tended also to emphasize garishness, and often special consultants had to becalled in to tone down the color schemes of costumes, makeup, and decor. Furthermore, each color process tended to specialize in a certain base hue-red, blue, or yellow, usually-whereas other colors of the spectrum were somewhatdistorted. It was well into the 1950s before these problems were resolved. Compared with the subtle color perceptions of the human eye, however, and despite the apparentprecision of most present-day color processing, cinematic color is still a relatively crudeapproximation. Color tends to be a subconscious element in film. It's strongly emotional in itsappeal, expressive and atmospheric rather than intellectual. Psychologists have discovered that most people actively attempt to interpret the lines of a composition, but theyt end to accept color passively, permitting it to suggest moods rather than objects.Lines are associated with nouns; color with adjectives. Line is sometimes thought to bemasculine; color feminine. Both lines and colors suggest meanings, then, but in some-what different ways.
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