你的剧本逊毙了！

出版时间：2011-9  出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司  作者：（美）威廉·M·埃克斯  页数：311  译者：周舟  
Tag标签：无  

前言

忠言逆耳，诚实中肯的批评总是很难被接受，不管它是来自你    的亲戚、朋友、熟人还是陌生人。    ——富兰克林·P·琼斯（Franklin P．Jones）    《你的剧本逊毙了！》这本书就源于我在做剧本批评时脑中突然萌生的一个念头。    我有三个剧本拍成了故事片。我是编剧工会的终身会员，从事剧本写作已经有二十个年头，这么多年来我一直帮我的朋友们做剧本批评，在过去七年多的时间里，这项业务是有偿的。更不用提，我还在剧本写作的课堂上指导过数以百计的剧本。    但是通过看剧本、评剧本，我发现刚上手写剧本的人总是犯同样的错误。而这些错误，在好莱坞，会直接导致审稿人倒抽一口凉气，继而撂下不看了……    是的，他们还真就会这样做。    我发现自己一遍又一遍地告诉作者们同样的事情：“别把角色的名字取得那么诗意化”，“每个人物的声音听起来都不像他自己而像另一个人”，“你的英雄没有一个清晰的目标”。一遍一遍又一遍，重复得我都有点恶心了。于是我打定主意要创建一张简单明了的一览表。对照这张表，作者在把剧本送到我这儿之前就可以做改写的工作，清除掉那些基本细节问题，这样我们就可以直接开始讨论情节、人物和结构，而不是把时间都浪费在泛泛的事情上，比如“别忘了拼写检查”。这个简短的一览表最后就变成了这本书。    “我只读到第一个错字。”    ——好莱坞经纪人    欢迎来到好莱坞。    “如果这事容易，那谁都去做了。”    ——所有洛杉矶的制片人    理论上，审稿人应该读完全文。有些人会，有些人则不会。制片人没有对你友善可亲的义务，即使他们满心希望找到下一个《夺宝奇兵之法柜奇兵》（Raiders of the Lost Ark，1981），他们照样能随便找一个借口读到第10页就撂下。所以别给他们这个借口！这本书就是希望能排除你剧本里那些可能导致审稿人把它扔进废纸篓的地雷。    别不信，他们扔进废纸篓的剧本还少吗。    读你剧本的人里头百分之九十都没有权力说“Yes”，但是每一个人都能说“No”，而且他们可能正迫不及待地想动用这个权力。    “要和强权斗争。”    ——罗西·培瑞兹《为所应为》    洛杉矶一个阳光明媚美丽怡人的午后，我坐在一个助理的办公室里等制片人。制片人办公室的门关着，也许此时此刻她正在自己装潢过度而品味庸俗的办公室里尽兴地玩着回力球。谁知道。穷极无聊，为了打发时间，我抬头看向助理办公桌的上方，那有两个书架堆着剧本，满满当当都快堆不下了。房间的三面墙都是剧本。闲着也是闲着，我开始估算大约有多少剧本。1400个。1400个剧本！而且这些剧本还都是有经纪人的剧本。    对洛杉矶以外远离经纪人办公桌或制片人办公室，坐在自家打字机或电脑前的业外人士们来说，这简直不可思议。该如何与这么海量的人、剧本竞争，没法想象！剧本多得都快溢出每个制片人或者经纪人、主管办公室的天窗了，而且是每周都有这么多，真让人头大。而你，只是一个坐在家中或者公园里或者咖啡馆里写自己的剧本的作者，在我们这片广袤的土地上同时还有数以千计的坐在公园里的人，也在写他们的剧本。所以，你必须写得超级棒才有一丁点儿杀出重围的胜算。    诚然，你所面对的竞争宛如一头庞然巨兽，但它也不是铁板一块。在它的盔甲里藏着罅隙和裂缝，一个优秀的剧本就能在这缝隙中蜿蜒前进，但必须是写得相当好的剧本才行。如果你的剧本并不完美，或者只是接近了你所能达到的完美，幸存的概率几乎为零。至于你在几个星期里头草草写就而且一字不改的那玩意儿，那已经不是浪费时间那么简单了，而是极度的无知和傲慢。    当你在制片人办公室里，看一眼那用剧本堆成的马特霍恩峰，想想每一本都是跟你一样的某人写的……很显然，剧本写作不适合脆弱的心灵。    写一个投机的剧本（所谓“投机”的剧本，就是指你在写的时候就抱着投机的心理，目的就是为了能卖掉它），就必须一切为了审稿人，这个审稿人不是你老妈，也不是对你的剧本素材评头论足的损友，而是专门拿薪水看剧本的某人。你要知道每个审稿人每周末必须咬牙读完50个剧本。你还没有真正踏入这一行，不知道要找到一个业内的“实权人物”来读你写的东西有多困难。如果有一天你得到这个机会．你不想搞砸了吧。    尽管审稿人真的真的想发掘一个精彩的剧本，打开每一本剧本的时候，他的心中都燃起掘到宝藏的希望，但是别忘了他同样也渴望别再看了，赶紧躺到游泳池边，来杯振奋精神的美妙的阳伞饮料。所以，如果你给他任何一个扔下你的剧本的借口，他巴不得就势一歪。唉！你所有的努力就全泡汤了。你六个月的生命，或者整整一年——更有甚者我就知道有个家伙花了好几年——结果就等于零了，多么巨大的浪费。    你们中的某些人，可能会得到一些令人心碎的消息：唯一想读你的作品的人只有你的父母，和你的男朋友或女朋友。当然后者还取决于你们的关系开始了多久。还记得阳伞饮料么，对于真正的“审稿人”来说读你写的东西远不如来杯阳伞饮料。审稿人想要的是那种读起来仿似一道闪电的东西，一页有很多空白的那种，他们不用费力就能明白你想说的到底是什么的那种。    你要求别人为你的作品掏至少10万美金，要求别人花10万到1亿美元来生产你虚构的东西，就当然需要把你的东西做好。场景描述要写得引人人胜，次要角色都要栩栩如生，拼写好好检查不能有错，就这样。我说的这些很容易做到，这与天赋、神话般的故事结构、圆形人物统统无关。我不是要告诉你怎么写一个伟大的剧本——有不少好书都是关于这个的——我只想提供给你一些指引，来确保你的审稿人能继续读下去。    有一次在飞机上我坐在一个制片人邻座，看见她读一个剧本，只读到第6页就放下了。这个作者花了好几个月写出这个剧本，但是出于某些原因，他的机会在第6页就化为泡影。当然也许把原因列出来是一长串。    我将帮助你一一检查列出的导致失败的100个原因。    “如果故事混乱，那是因为作者自己迷失了。”    ——约翰尼·柯克兰（事实上不是他说的）    对审稿人来说，读一个剧本就像奋力疾跑着穿越黑暗的沼泽，她只能踩着漂浮在沼泽上的一百码的睡莲浮叶过去，还得躲避后面野人的射击。最后一页就是审稿人拼命想抵达的幸福彼岸。如果有什么干扰了她的注意力，哪怕只是一点点，她都会绊倒，失去平衡，落入食人鱼之口。竭尽你所能，用一切办法，让她一直留在睡莲浮叶上！    就像《爵士春秋》（All That．1azz，1979，编剧：罗伯特·艾伦·亚瑟[Rob-ert Alan Aurthur]和鲍勃·福斯[Bob Fosse]）里乔·基甸（Joe Gideon）的角色说的：    “听着，我没法让你成为一个伟大的舞者，我甚至不知道能否让你    成为一个好的舞者。但是如果坚持努力永不放弃，我知道我能让你成    为一个更好的舞者。”    如果你对照这本书中所列的剧本检查表一一核对改进，到这本书读完，你也会成为一个更好的编剧。这个我敢打包票。    希望你能觉得这本书对你来说相当有用有益。致谢    首先要感谢的是布莱克·斯奈德，是他从一开始就肯定我这愚蠢的想法也许不赖。    还有弗朗西斯哥·梅内德斯（Fransisco Menendez），是他邀请我去他拉斯维加斯内华达大学讲课，那100页的讲义最后就变成了这本书。    还有我善解人意、宽容体谅的大家庭——凯特·麦克柯米特（Kate Mc-Cormick）、斯考特·皮尔斯（Scott Pierce）、凯西·佩尔蒂埃（Cathie Pelle-tier）、汤姆·舒尔曼、琳达·麦卡洛、梅丽莎·斯克利芙娜（Melissa Scriv-ner）、尼克·莫顿（Nick Morton）、阿历克斯·比蒂（Alex Beattie）、杰西卡-斯德曼（Jessica Stamen）、马克·库拉兹（Mark Kurasz）、理查德·赫尔（Richard Hull）、凯利·贝克（Kelley Baker）、兰迪·费尔德曼（Randy Feld·man）、威拉德·卡罗尔（willard Carroll）、玛格丽特·马西森（Margaret Mathe-son）、科克·萨姆斯（Coke Sams）、马克·凯布斯（Mark Cabus）、贝思·奥尼尔（Beth O’Neil）、杰森·布卢姆（Jason Blum）、约翰·切瑞（John Cherry）、卡罗尔·考德威尔（Carol Caldwell）、戴夫·布朗（Dave Brown）、凯瑞斯·哈丁（Kerith Harding）、斯蒂夫·布鲁姆（Steve Bloom）、瑞安·索罗（Ryan Saul）、詹妮·伍德（Jenny Wood）、帕姆·凯茜（Pam Casey）、克里斯·鲁彭索尔（Chris Ruppenthal）、乔恩·阿米尔、辛安·布瑞斯博伊斯（Shian Brisbois）、鲍勃·穆拉什金（Rob Muraskin）、苏珊娜·金斯伯里（Suzanne Kingsbury）、托尼·凯恩（Tony Cane）、麦克斯·黄（Max Wong）、迈尔斯·戴维斯（MilesDavis）。    威廉·M·埃克斯    于珠华谭耶海滩    2008年8月

内容概要

　　这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设出与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100
个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。

作者简介

　　威廉·M·埃克斯（William
M.Akers），美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片。埃克斯曾为米高梅、迪斯尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC
及ABC 电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本已由序曲工作室(Overture Studios) 和导演乔恩?
阿米尔购得优先权。他在范德堡大学讲授剧本写作和电影制作课程。埃克斯讲一口还不错的法语，有两条很守规矩的狗，而且是个电视竞赛参赛者，当然，他没胜出。有关本书更多内容参见www.yourscreenplaysucks.com。

书籍目录

推荐语
前言
第一幕 故事
　第一场 构思
　　□ 1.你写的并不是你真正感兴趣的！
　　□ 2.你的构思的原创性不够令人激动！
　　□ 3.你选错了类型!
　　□ 4.你的故事只有你自己感兴趣！
　　□ 5.你的故事写的是悲惨的家伙，他们一路悲惨到底，临了儿依然很惨，甚至更惨!
　　□ 6.你的片名不够精彩！
　第二场 人物
　　□ 7.你选错了主人公！
　　□ 8.你的主人公塑造得不对！
　　□ 9.你塑造人物不够具体!
　　□ 10.你没给你的人物安身之处！
　　□ 11.我们对你的英雄没兴趣！
　　□ 12.你的对手不是一个人！
　　□ 13.你的对手不够强！
　　□ 14.你没能让对手促成你的英雄改变!
　　□ 15.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的英雄！
　　□ 16.你没给坏蛋准备坏蛋演说！
　　□ 17.你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的只是你让他们做的！
　　□ 18.你笔下的小角色没性格！
　第三场 结构
　　□ 19.构思故事时你却在操心结构！
　　□ 20.你的故事张力不够!
　　□ 21.你没有时间压力！
　　□ 22.你给读者的情感刺激不够强！
　　□ 23.你的故事结构一团糟！
　　□ 24.你没有做，那么重做，一再重做
　　——你的“一句话大纲”！
　　□ 25.你还没做出一个“随想”版大纲！
　　□ 26.你还没运用戏剧的凯瑞斯?哈丁法则！
　　□ 27.你的B故事没影响到你的A故事！
　　□ 28.你没用好伏笔和照应！
　　□ 29.你没像藏吉米?霍法那样藏好呈示！
　　□ 30.你没把意外尽量留到最后！
　第四场 场景
　　□ 31.你没把每个场景夯实！
　　□ 32.你的场景没有动作转向！
　　□ 33.你的反转不够多！
　　□ 34.你没对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”
　　□ 35.你没好好利用押韵场景的非凡力量！
　　□ 36.你没有在尽可能多的场景里删去开头和结尾几行！
　　□ 37.别让你的人物做调查，让她找人谈话！
　　□ 38.你的人物打太多电话了！
　　□ 39.你没能让每个场景都令人印象深刻 ！
　第五场 对话
　　□ 40.你没坚持速记偷听到的对话！
　　□ 41.你笔下每个人物的声音都没有分别 ！
　　□ 42.你琢磨对白的工夫还不够 ！
　　□ 43.你还没将对白A—B化！
　　□ 44.你的对白都是问答式的！
　　□ 45.你只让人物说了台词，而没表达出潜台词！
　　□ 46.你做了太多调查！
　　□ 47.你做的调查不够！
第二幕 写作实践
　第一场 欢迎进入写作
　　□ 48.你没受过你所选择的叙事媒介的训练！
　　□ 49.你用的写作工具不对！
　　□ 50.你的表达不够清晰明了！
　第二场 格式
　　□ 51.你不懂剧本格式！
　　□ 52.你光有场景时空提示行或者压根儿就没有
　　场景时空提示行！
　　□ 53.你过度指导演员了！
　　□ 54.你错用了演员提示！
　第三场 人物
　　□ 55.你把人物的名字换了！
　　□ 56.你剧本里有名有姓的人物太多了！
　　□ 57.你人物的名字第一个字相同，或者更糟，他们的名字押韵！
　　□ 58.你对主人公的描述没做到简明、有效、不超过两句话！
　第四场 场景描述
　　□ 59.你用的是小说的语言！
　　□ 60.你的场景描述中了“系动词”的毒！
　　□ 61.你没去掉尽可能多的“这”、“那”！
　　□ 62.你没把最重要的字眼放在句子的最后！
　　□ 63.你居然在场景描述里描述对白！
　　□ 64.你没注意场景描述中的影像顺序！
　　□ 65.你没尽量压缩场景描述！
　第五场 改写
　　□ 66.你不要重复！任何东西都不要重复!
　　□ 67.你在写的时候就改写!
　　□ 68.你在读完整个剧本之后马上改写!
　　□ 69.你的第1页不够抓人!
　　□ 70.你浪费了头10页的机会，哎——哟!
　　□ 71.你还没撕掉头20页！
　　□ 72.你没去除所有无关的动作!
　　□ 73.你认为你的第一稿（或者第九稿）很完美!
　第六场 吹毛求疵
　　□ 74.你没做到字字精准！
　　□ 75.你用的是数字而不是文字!
　　□ 76.你提镜头要求!
　　□ 77.你要求特定的歌曲!
　　□ 78.你没有启动拼写检查，你个笨蛋!
　　□ 79.你太信任你的拼写检查，哈哈哈哈!
　　□ 80.你认为越长越好!
　　□ 81.你没把你的剧本大声读出来!
　　□ 82.你用了台破打印机!
第三幕 现在怎么办？
　第一场别当傻瓜，当专家
　　□ 83.你想要的是出名，而不是写作!
　　□ 84.你认为你的剧本与众不同，规则不适用于它!
　　□ 85.你的标题页上放了不该放的东西!
　　□ 86.你没做过台词排演!
　　□ 87.你还没真正准备好，就急着把剧本寄出去!
　第二场 电影业
　　□ 88.你压根不知道电影业如何运作!
　　□ 89.你不知道好莱坞的人什么时候吃饭!
　　□ 90.你的自尊过劳了!直说就是“别跟观后意见过不去”！
　　□ 91.你不知道怎样写一封得体的询问函！
　　□ 92.你在询问函里提了愚蠢的要求！
　　□ 93.你不想签他们的授权许可书！
　第三场 杞人之忧
　　□ 94.你认为好莱坞会偷走你的创意！
　　□ 95.你不知道汉隆的剃刀！
　　□ 96.你不知道娜塔莉?麦钱特和帕蒂?史密斯的区别！
　　□ 97.你不知道能写出一条血路摆脱困境！
　　□ 98.你不知道怎么找到个经纪人！
　　□ 99.他们说喜欢你的剧本，你就兴奋了！
　　□ 100.你分不清哪个是期望哪个是拒绝！
　第四场 淡出
译后记
出版后记

章节摘录

版权页：   插图：   接下来要讲的是这本书里最重要的一课，可能也是所有剧作课中最重要的一课。事实上这是我无意中偷听到的： 两个人排队买《心灵访客》（Finding Forrester，2000）的票，一个家伙说：“这部电影说什么的？”他的伙伴回答：“肖恩·康纳利。” 永远也别忘记这个。 也许这与你心中的信念是相悖的——你并不是要努力写出一个伟大的故事，也不是要设法绘出一张蓝图以供制片厂能把它拍成电影，你所写的文字更没法治愈癌症或者赢得一座诺贝尔奖——你所写的文字只是吸引演员参演的诱饵。 远在电影业的孩提时代，演员的名字根本不会在银幕上出现。这并不是因为那个时代的制片人是笨蛋，相反很可能是他们精明的小算盘。不过很快地，公众发现演员能抓住他们的眼球，承载他们的想象。影迷们开始给“比沃格拉夫女郎”写信，而接到粉丝来信的女演员们则告诉比沃格拉夫公司，在她下一个合同里她要加上一条要求：自己的名字必须出现在银幕上。制片人被迫让步，然后观众终于在银幕上看到了这个演员的名字：玛丽·璧克馥。接下来发生的一切就都已经写入电影史册了。 制片人老早老早就知道公众只对电影明星感兴趣。不是故事，不是导演，看在上帝的份上，也不是编剧。只有演员。当某人说，“我们正把这个剧本送去给一个天才”，这个“天才”就是演员。 如果你的故事构想不能让一个演员兴奋，如果他们没觉得，这个角色和对自能帮他们赢得一座奥斯卡小金人，或让他们看起来酷毙了，或让观众泪腺喷发春心荡漾，那么你的电影就不会被拍出来。为了让演员兴奋，你必须让制片人兴奋；而为了让制片人兴奋，你必须让发展部主管兴奋；而为了让发展部主管兴奋，你必须先让一个审稿人兴奋。 为了让这个审稿人把你的剧本推荐给她的老板，你必须先得让她读这个该死的东西。对，这就是全部流程。 所以，你要竭尽所能让每个读者都读到你剧本的最后一页。当然如果你的剧本很逊，他们肯定就不会如此自虐了。 好了，接下来该我们捋胳膊挽袖子大干一场，找出导致你的剧本如此之逊的原因。透露给你一个好消息；绝大多数剧本都需要改写重写或者修修补补。今天烂的不代表永远烂。 除非你有一个很烂的构想。那你死定了。 一旦选定了故事构想，你就要全情投入了。见过吃早餐的猪是什么样吧，找找全情投人的感觉。 “投入”与“全情投入”的区别是什么？小鸡吃早餐那叫投入，而小猪吃早餐则叫全情投入。 ——无名氏 把这个牢牢根植于心中，下面进入100个导致你的剧本逊毙了的原因，附加一大堆“亡羊补牢”的好法子。

后记

板砖？金砖！    不久前国内一知名导演于新作面世之际大声疾呼：“欢迎拍砖，但是请拍有质量的砖。”    确实，这是一个“板砖”横飞的年代，但有质量的“板砖”却奇货可居。多少名导大作广开言路、全民动员，都是期望从成吨计的板砖中淘出一两块金砖来，化为己有，再塑金身。于斗室俯首笔耕的草根一族们无此财力实力劳师动众、众里寻她，更只得日夜长祷天降奇砖、醍醐灌顶。    却不知一块分量十足的板砖已从大洋彼岸横空拍来——接砖！    不是一块，是整整一百块：“你的故事不够原创”，“你选错了类型”，“我们对你的主人公没兴趣”，“你的人物只能做蠢事推动故事前进”……以“咏春拳”不容人半点喘息之势接连拍来，力道如何、准头如何？译者也算半个“王婆”，愧于自夸，唯一敢断言的是如果看官能咬牙捱过这一百块货真价实的上乘板砖，历经先伤筋动骨后脱胎换骨的痛苦嬗变，必将旧貌换新颜。    看过众多美国影片宣传花絮之后，才领教“你好我好大家好”的客气话，洋人说得一点不比国人差。但心灵鸡汤灌罢，该面对的棘手问题还需睁眼直面。倒不如一针见血：“你的剧本逊毙了！”是真的勇士就敢于直面糟糕的剧本，敢于直面尖锐的批评，敢于推倒一切重来……“逊”不是终点，承认“逊”是为了艰难跋涉至“不再逊”的彼岸。都知道有病，但不是谁都开得了药方的，业内“剧本医生”一行之所以吃香也就香在这里。此书作者威廉·M·埃克斯无疑算得上一位剧本良医，而《你的剧本逊毙了！》就是一本剧本自疗的指导医书，对症施治照方抓药，能见起死回生腐骨生肉之奇效。    建议读者在啃这块硬砖时配备钢铁的神经、放低的心态和一个已然成形的剧本，因为这砖拍得太实在，没靶子使不上劲！    最后必须感谢此书翻译过程中给予我无私帮助的单万里老师、李迅老师、周黎明老师、张译文女士！    周舟    2010年11月15日于北京

媒体关注与评论

　　这本书本身就像一个好剧本，令我不忍释卷。　　——汤姆·舒尔曼（Tom Schulman），《死亡诗社》编剧　　威廉·M·埃克斯谙熟修改剧本的所有方法、诀窍，并慷慨地写在这本书里！这是每个面对“剧本黑夜”的作者都不可缺少的宝书。　　——布莱克·斯奈德（Blake Snyder），《救猫咪》作者　　我发现埃克斯所说的话正是我一直对我认识的编剧们所说的话。一个字：赞！　　——格瑞格·比曼（Greg Beeman），《超人前传》执行制片人　　有句老话说：那些做不成什么事的人才会去教书，威廉·M·埃克斯显然是个反证。他既是优秀的作家又是难得的良师——在我看来，这种复合型人才就像能跑能跳能吃能拉的弹簧木马一样稀世罕见。　　——乔恩·阿米尔（Jon Amiel），《部铎王朝》、《偷天陷阱》导演　　这本书宛如一位周到体贴的向导，帮助你摆脱形式的困扰，于创作的死胡同中到一条出路。　　——约翰·雷夸（John Requa），《我爱你莫里斯》编剧

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《你的剧本逊毙了!:100个化腐朽为神奇的对策》是一本剧本自疗的指导医书，对症施治照方抓药，能见起死回生腐骨生肉之奇效。《你的剧本逊毙了!:100个化腐朽为神奇的对策》语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。

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这本书本身就像一个好剧本，令我不忍释卷。 ——汤姆·舒尔曼（Tom Schulman），《死亡诗社》编剧 威廉·M·埃克斯谙熟修改剧本的所有方法、诀窍，并慷慨地写在这本书里！这是每个面对“剧本黑夜”的作者都不可缺少的宝书。 ——布莱克·斯奈德（Blake Snyder），《救猫咪》作者 我发现埃克斯所说的话正是我一直对我认识的编剧们所说的话。一个字：赞！ ——格瑞格·比曼（Greg Beeman），《超人前传》执行制片人 有句老话说：那些做不成什么事的人才会去教书，威廉·M·埃克斯显然是个反证。他既是优秀的作家又是难得的良师——在我看来，这种复合型人才就像能跑能跳能吃能拉的弹簧木马一样稀世罕见。 ——乔恩·阿米尔（Jon Amiel），《都锋王朝》、《偷天陷阱》导演 这书提供了很实际的解决剧本问题的方法。更重要的是演员也要看，这样才能辨别你接下的是否是一部烂戏，毕竟不是每个人都那么幸运，次次能碰到好剧本。 ——彭浩翔，《买凶拍人》、《破事儿》导演

用户评论 (总计150条)

•   这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设出与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100 个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。
•   美国著名电影剧作家、制片人和作家系德•菲尔德（Syd Field）曾经给电影剧本下了一个详细的定义，那就是：“一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。”如果说菲尔德在上世纪九十年代的著作《电影剧本写作基础》旨在使读者坐下来，从一个有选择、有信心、有把握的地位出发来编写一个电影剧本的话，那么威廉•M•埃克斯（William M.Akers）的这本《你的剧本逊毙了！》就是让信心满满的编剧重新审视自己的剧本并将其回炉重造，使其能够从上万同类剧本中脱颖而出，在好莱坞一举成名。 　　 　　虽然新时代电影革命的显著特点是3D效果的普遍应用，影片的节奏越来越快，音效的作用也更加突出，但剧本仍然是电影的灵魂所在，电影是艺术与科学的结合体，电影剧本写作是一个创造性的过程，这种技巧是可以学习的。在《你的剧本逊毙了!》这本书中作者威廉列举了大量耳熟能详的剧本作为范例，从故事如何构思、人物如何塑造、结构如何调整、故事张力如何体现、场景如何设置到人物对白如何表现，将剧本写作的基础要点一一作了讲解说明。在“写作实践”这一章节，威廉又针对各种剧本实际写作时会遇到的如压缩场景描述，选择人物姓名等各种细节问题，提出有针对性的建议。在本书的最后，作者就编剧在推广自己剧本时会遇到的各种现实情况做了详细的介绍和分析，大到电影业如何运作，小到好莱坞工作人员何时吃饭，你都能从书中找到答案。可以说，这是一部好莱坞优秀编剧养成游戏的绝佳攻略和制胜宝典。 　　 　　我非常同意书中说到的写剧本就是“写那些让你深深着迷欲罢不能的东西，那些让你血液沸腾，让你午夜难以入眠，让你再鸡尾酒会上不顾场合热烈争论，甚至不惜和老友闹翻的东西。”这让我不禁想起国内著名编剧人李凖先生的一句话：“当我面对300字稿纸的时候，我是在发表我人生的宣言。”是的，编剧脚下有两条船，一条是生活，一条是市场。我们在生活中积蓄了多少情感，我们的作品就将释放出多少情感，而银幕上就会带给观众多少情感。征服观众的，是编剧真诚的来源于生活的热情。 　　 　　本书是针对希望在好莱坞一举成名的编剧们而写的书，但对中国编剧或电影爱好者们也有着非常强的指导意义。不可否认，我们国内的编剧水平和国外特别是美国还有很大的差距，比如花木兰是我们中国传统的英雄人物，她的故事在中国家喻户晓，可美国人却凭借这个故事改编的剧本，在世界获取了12亿美元的票房，这不能不说是一种悲哀。国内编剧们的选题不够国际化，人物创造缺少鲜明的个性，思维也不够具有想象力，也不具有世界性的市场视角。甚至在国内，编剧的作用似乎都在边缘化。影院热映的国产大片的片头会重磅推荐某某导演作品，某某明星主演等，却鲜见有某某编剧的重要提示，可见编剧在国内电影业的不受重视程度。其实，是剧本赋予导演权利、给予演员艺术生命，“影视的一切是从剧本开始的”，推荐国内对电影事业感兴趣，有志于从事编剧工作的读者都来读读这本书，一定会有不少启发。
•   如果说菲尔德在上世纪九十年代的著作《电影剧本写作基础》旨在使读者坐下来，从一个有选择、有信心、有把握的地位出发来编写一个电影剧本的话，那么威廉•M•埃克斯（William M.Akers）的这本《你的剧本逊毙了！》就是让信心满满的编剧重新审视自己的剧本并将其回炉重造，使其能够从上万同类剧本中脱颖而出，在好莱坞一举成名。
•   这本书从各个方面介绍了剧本的写作技巧和格式要求，非常实用，教会编剧怎么鉴别剧本的好坏，怎么写才能成功，可以避免编剧走很多的弯路，确实是经典之作，大爱！
•   没有好的剧本怎么能拍出好的电影。编剧给力
•   非常实用。作者列举了100个在写作剧本中可能会走的误区，受益匪浅。
•   深入浅出，把最开始从事剧本写作的100个最常见的问题一一罗列矫正。相当于去上编剧班了！值得一看！
•   一口气读了大半
  非常好
  作者的语言非常可爱犀利
  读起来一点也不会觉得了累
  想学会从自己的剧本里挑出**
  或者从以更专业的视角评论大家都说好的电影
  就买它把
•   非常好看的一本书，用简单的、有趣的语言，让你去了解剧本，很容易看进去，而且能学到很多。相较之下，以前买的《小说写作教程》就太过于理论，比较枯燥，而这本则强调技巧，轻松有趣，书的质量也挺好，绝对值得购买。
•   虽然我不是写剧本的，但是对我写小说构思情节很有帮助，尤其是写流行小说，写作的人就应该多接触各方面的东西。
•   和好的讲了在写作剧本的时候，要考虑问题的方面，和如何开阔剧本的思维
•   书中的剧本格式虽然都是用的美国的方式，不过里面有很多关于剧本写作的好建议，是初学者应该借鉴的一本书
•   我不是学戏剧专业的，但是，看了它的试读部分，觉得可以一看，我是去旅游的路上看的打发时间，结果很收吸引，它所说的剧本述说方式可以给我们在写作上和说话时借用，会很抓人的心。
•   很不错，有300多页，作者语言很犀利，你剧本中存在的问题，书里大多都有涉及。很不错，值得一看。
•   很特别的书 对于了解剧本写作非常有帮助 但是内容稍浅显 适合初学者吧
•   我一直都很想写点东西，但一直不知如何下笔，这本书给我许多写作的提示，虽然我不是写剧本，但依然很受益，
•   爱看电影，文字工作者。所以，深知一个好故事的重要。这本书，不仅告诉你剧本创作的要点，更告诉你如何写好一个好故事的创作精髓。故事，是人类文明最初的表现形式，学好讲故事，人生将多开一扇窗。
•   人物转变很重要，正因为在真实生活中这很少发生，在故事里才愈发显得弥足珍贵。如果你是英雄不是一直身处在压碎机里，压力不是越来越大，你写的故事就不会有人关心！！！这本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。
•   教你如何炮制出属于你自己的好莱坞电影剧本~
  有时候很奇怪，好莱坞的电影看完之后都有一种我也要开创我自己的美好生活的冲动，而且好莱坞的电影往往都是老少咸宜的，把说教的枯燥放在一些感人的股市里面。
  如果你也想要写出这样的一个故事，那么看这本书吧。
•   很详细地解说了要怎样写剧本，实用。就是写作方式不太和国内的教科书一样。
•   是一本适合放在案头的工具书，可以时时检测自己的剧本写作。给出的解决方案也很实用。值得购买。
•   对于专业写剧本，学电影的人来说很不错，在书中也有很多电影的举例，很实用
•   我目前并没有写剧本的意愿，只是因为喜欢看电影，想了解一下电影剧本是如何诞生的，这本书很吸引人，值得一看。
•   里面一针见血指出很多影片的足与不足，建议可以试着在观看电影的时候，想想本书中所提到的剧本结构
•   作者写的很不错 写剧本的人值得一读
•   用来检验你的剧本，会是比较实用的东西。
  当然大师的作品往往是神来之笔，常不在种种规则的限定中。
  但是，我们打破规则的基础，总得要先建立规则吧！
  希望中国的电影因此而多一些合格产品。
•   这本书的语言很有趣，一下子就看完了，而且把好莱坞剧本总结得很精华，不一定会利于你创新，但会利于激发自己思考剧本和故事
•   对电影剧本的学习很有帮助
•   在围脖上看到寂地的推荐买的，一开始还不习惯书中的节奏，喋喋不休的感觉了，不过内容真的很不错，很详细的把各种剧本规律说出来~~
•   很实诚的一本书，封面别扭的表情和书本里的各种吐糟内容很般配啊 哈哈哈哈~ 推荐各喜欢写剧本的朋友们 不管是新手还是老手 都看一下。 会有收获的！ 嗯！
•   不错，我是在书店里看准了，再来当当网买的，很满意，里面真的像手把手教你怎样去写好一个剧本
•   语言看似荒诞，疯狂。但是字字珠玑。无论是写文还是写剧本，都非常值得一看！这不仅仅是教材！更是疯狂的剧情讨论大会，能学到的东西真的很多！
•   这本书很实用，对剧本的修改帮助很大，建议据作者们看一下，它可以帮助你成功！
•   很生动很亲和，像是一个朋友在给你讲写剧本的一些经历和经验。
  剧本最重要的就是故事，没有好故事，一切都完了。
•   不管你是一位写剧本的孩纸，还是一位写期刊杂志的写手，这本书对于我们来说都是非常不错的。
•   老实说一看标题就很吸引人不是吗？
  如果你真的想要一本简单可读并具有操作指导说明的书，那选这本书就对了～
  它胜过很多国内大学的教材。
  看这本书的时候最好是你正在写剧本或正准备着手写剧本的时候～
  那样的话，看了这本书之后将会给你的剧本带来更鲜活的东西。
•   看了100多页，觉得真的是一本很好的书。这本书是列出了100个写剧本要注意的问题，一个一个的讲，就想是老师上课给我们讲，并且讲得一点也不死板，带了很多例子。我觉得这是一本很好的书，很喜欢
•   不死板 不学术 一打开就停不下来 一口气看完了前两章 举例丰富 在提出问题的同时 又指出解决问题的方法 要点重点一针见血 只读了一部分就觉得受益匪浅 突然发现 原来学习和在学习中遇到困难 解决困难 都不用那么教条 也可以这样以轻松地状态 认真的态度来面对 非常适合各种剧本难产的创作人员来读 它不会帮你去写故事 但是却可以告诉你写什么 怎么写 很喜欢！
•   写的剧本帮忙改了一下。
  还不错~
•   怎么说呢，如果写剧本的话，这本书可以作为参考书籍
•   很实用，用来构思我自己的一些动画小剧本~
•   非常实用的手册，适合有了故事却不知道该怎么表达的人看。但工具书不是武功秘籍，怎么编故事终究是每个写故事的人最重要的基本功，也是创作故事的核心。希望看了此书一夜之间武功大成，明天就开始给张XX，宁X，陆X之类的牛人写剧本的人还是趁早洗洗睡去吧……
•   太正点，拿上之后，就爱不释手
  
  想明白了之前写剧本出现的一系列问题原来是这样子的。
  
  
  恩，勤加练习了
•   很好的书。。。读起来不是那么的无聊使人厌烦。。对剧本创作十分有用。
•   很棒的一本书，有利于修改剧本，专业人士多看看吧。
•   不是剧本入门类的东西，而是能够大幅度提高写剧本水平的一本书
•   买了好几本写剧本的书。你知道，这一本句句直中要害。
•   很有意思的剧本教科书
•   里面的毒舌贴士，简直了！写剧本，不适合脆弱的心灵。。。。
•   很实用，以后剧本有希望了
•   比较轻松的学怎么写剧本
•   学习写商业剧本的可以看下
•   开始学习写剧本，写来玩玩无大碍！！
•   不看完书觉不写评论。这是我的原则。
  无疑这是一部很好的书，语言幽默，最重要功能型强，如果你心里有个故事的雏形，那几本可以边看边开始写故事了。但这样的状态能持续到180页左右；
  后面的东西作者根据好莱坞实际情况写成，并不适用于我们国家的现状，但是依然精彩，权当是揭秘好莱坞编剧工作流水线了。
  
•   我的一个编剧朋友推荐我阅读此书，鉴于前一阶段他看了我的一些散文，觉得语言还有可精简之处。他建议我看看这本书，我花了一个礼拜的零散时间去细细阅读，果真效果非凡。看完的当天就拿起新近写的几篇文章修改，果然出落得更加完美了。尤其是本书作者建议去掉“那”“这”等字，真是醍醐灌顶啊！前几天，我把这本书送给了一个记者朋友，刚刚就是他打电话过来说这本书的精妙。我这才来写这条评论的。总之一个字：好！
•   很标准的好莱坞式写作指导
  语言幽默 不会像看教课书那样想睡觉
  里面有很多对于写作的好建议
  
  内容有条理 有顺序
  如果精炼的去整理 可以将整本书整理成表格
  很实用
  受益匪浅
•   我觉得编剧总结成这样已经很足够了，看完需要融会贯通，有些电影例子举得太老了
•   作为工具书来看的，能够写成这样，好莱坞出来的人果然没有令人失望。值得国内编剧好好学习。
•   可以简单的判断自己作品的问题所在。
  当然，这个针对商业写作人士来说比较容易接受，如果是追求个性的作者，也许会看不进去吧。
•   本书旨在出主意，告诉你一些编剧过程中会犯得错误，包括容易忽视的一些细节。但是不能当教科书用哦~~
•   两个人给我推荐了这本书，不要被他的名字唬住，这是个商业化太浓的标题以至于我差点错过了。需要有一定编剧基础的人看，没有基础和经验的人基本不太理解里面所遇到的问题。
•   这本书写的很棒，没有那么多的空洞理论，把编剧中常见的问题都指了出来，并且提出了很实用的改进方法，可以说，仔细研读这本小书，就能在编剧方面获得很大的进步！绝对物有所值！！
•   最编剧来说，很值得一看。虽然是好莱坞的模式，但也很值得学习啊
•   封装好，印刷好，纸张好，翻译好，哈啊哈，正在研究中。编剧和导演的必备书！！
•   真的很不错的书，能戳中你在写作中遇到的所有要害，从而避免。
•   看了很多本关于编剧的书籍，这本是感觉最好的，支持购买
•   行文风趣，言之有物，读后令人豁然开朗，对提高编剧水平有非常大的帮助。
•   虽不是学编剧的 但这本书却着实吸引我 内容实在是有趣~ “写你恐惧的事情” 嗯 这句话 我记住了
•   这本书果然是传说中的好，书中的很多编剧理念让人茅塞顿开。一些创作原则不但对编剧，对于其他的行业也很有用。
•   写作的时候最好不要看，写之前看一遍，写完了对照着问题所在再看一遍。
•   里面的内容丰富而且有内涵，特别适合学习编剧和编导的学生使用~
•   编剧必读，对故事疑难杂症的良药
•   这是一直都想要的书 对喜欢编剧的人有很大的帮助
•   如果想当编剧，这本书客观、准确地帮助初学者找到路。
•   推荐购买，通俗易懂，是喜欢写作人需要看的一本书
•   因加入动画编剧一职 买来自我提升的道具。
•   编剧没有看书学会的，可以当成表来比照，适合编剧爱好者
•   学习编剧的比读书
•   如果你想做编剧，不论什么编剧，必读此书；如果你想做影视评论家，必读此书；如果你想写小说，选读此书；如果您是一个十足的影迷，选读此书。
•   书非常的好，我觉得任何一位编剧都该买一本！
•   编剧必备，看着很爽滴～
•   喜欢写作的人可以看看的，真的很好的！
•   对写作有帮助 ，让你的思想有新的认识，有新的思路。
•   西方人讲电影学理论的书籍更加生动易懂。
•   写的很好，读起来很有意思。里面介绍的一些技巧和方法很有用，还引入了不少电影实例，很好理解。喜欢这本书的语言风格，读完以后有种想马上实践的激情~
•   我就是当一本电影指南在看 感觉真的很不错哦
•   内容生动，及其震撼，对于写故事一直苦恼的人，是一剂相当重的猛药。能让人瞬间猛醒，但前提是喜欢好莱坞将故事方式的人，如果你喜欢日式的悠闲，或是韩式的温情，这本书就不那么实际了。总之，我很喜欢这个本书，能很好的帮我理清思路，在故事需要转折的时候，能很好的提醒我。值得推荐。
•   无论是有志于电影行业，或是电影从业者，都应该好好看这书。
  如果中国电影人多参考书内建议，相信烂片会愈来愈少。
•   结合一书看,真是逊毙了!
•   是一本好书，对我目前很有帮助，给了我很多启发。最起码卡文的时候，不那么痛苦了。修改的时候也不会太茫然，而不知肿么出手。
  值得购买。【突然想看他举例中的那些没看过的电影了……】
•   作者说话超级犀利，评判准确，毫不留情。非常适合初入门的学子
•   学习电影好技巧
•   照着书里搜索电影看
•   通俗易懂，不像《故事》那么高深，很容易读进去，但跟故事比起来，在内容上还是略显肤浅了一些。。。
•   这本书真的很毒舌啊，不过还是很有效果的，对规避一些可能出现的问题有不错的作用。最重要的是对于我这种非专业读者来说能够很顺利的看下去，不会因为觉得枯燥就丢开了。
•   内容不错，是我喜欢的风格。很喜欢的一本书~
•   已经看完了，觉得很不错，真的很能给人启发，让人想到很多想不到的问题。
•   作者采用的是不断质问的方法，让人自省。
•   名字都很震惊，挺不错，值得推荐，内容挺全的
•   买的原因是封面比较有趣，内容还不错啦，讲法比较美式