出版时间:2013-3 出版社:龙门书局 作者:焦雄屏
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内容概要
《焦雄屏的电影天地》讲述了在这个人人都是影评家的年代,君不见很多影评写得比电影本身还精彩。但是,《焦雄屏的电影天地》没有机灵俏皮繁花似锦的文字,没有故作高深如堕雾中的分析,更没有专业乏味动辄理论的剖析。作为一位电影学者、影评家、剧作家、制片人,一位出入各大影展,将中国电影带到世界舞台的幕后推手,一位“追寻历史的电影工作者”,她选择用最朴实、温暖而有灵魂的文字,为我们戳穿娱乐大国的迷思,痛省创意与文化的沉沦,展现大华语纪元电影业的产业走向与前景;直指娱乐圈造神运动的荒谬和媒体价值取向的偏颇;解读声电光影中映照的文化隔阂、移植与碰撞;带着“午夜巴黎”似的怀想,追忆那些可歌可泣可爱可敬的奇才、电影人、艺术家和昔日巨星;以第一身的经历讲述电影节启示录,娓娓道来戛纳街头发须花白、拄着拐杖的老影评人,奥斯卡的老骥伏枥,圣保罗的热烈,俄罗斯的风情……主题看似宽泛而驳杂,但其实她所积极努力探求的一切,就是让众人的关注回归电影本身,让神奇魔盒后迷人的第七艺术,在中国绽放华彩。
作者简介
焦雄屏,台湾著名电影学者、影评家、剧作家、制片人,现任台湾电影中心主任、吉光电影公司董事长,并任教于台北艺术大学电影创作研究所。人称“台湾电影教母”,一直是台湾年轻影人的幕后推手。评论者:1981年毕业于美国德州大学奥斯汀分校影视专业硕士学位后,回台任《中时晚报》撰稿及《联合报》专栏影评人,是80年代“新电影”初起时的评论者与支持者,为其作了理论上的论述与介绍。策划出版了《电影馆》丛书等,其译作《认识电影》一直是业内最受欢迎的教科书。后陆续著有《焦雄屏看电影》、《台湾新电影》、《法国电影新浪潮》、《映像中国》等。中介者:从90年代逐渐走入电影评审人的行列,在各大国际电影节上担任策划人或评委,成为华语电影的推销者与中介者。在向国际市场推介华语电影的同时,在推动两岸电影文化交流方面也作了大量有益的尝试。践行者:1989年与邱戴安平合作创作的电影剧本《阮玲玉》由关锦鹏执导搬上银幕,该片使关锦鹏与张曼玉走上了国际舞台。1997年成立吉光电影公司,开始涉足制片业,为独具个性和理念的影片筹资及行销,监制作品有《香港情怀》、《望乡》、《洞》、《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《战·鼓》等。
书籍目录
两岸/电影产业 古装大片可以歇一歇了:钱堆不出创意 娱乐大国的迷思:华语电影的本土反弹 产业与文化:核心价值不见了 大华语新纪元:平台与沟通 两岸三通与熊猫:华语电影的整合前景 票房会说话:观众对沉闷艺术电影say no 金马电影节外一章:建立华语合作制片之平台 期待中流:韩流日流让位 不符商业规范之《白银帝国》:期待多元化电影 电影那锅水:产业落实谈何容易? 找钱难!:企划案与导演身价 大导演沦亡记:“作者论”不该存在的理由 人才·环境·错误政策:台湾拍不出《无间道》 迷信恼人:影圈之怪力乱神 自传式电影最有神采:《那些年,我们一起追的女孩》 台湾电影很夯?风云再起 小清新的沉沦:台湾电影的商业民粹与廉价青春 盛世反省:产业兴盛,文化沉沦 双城记:北漂的文化焦虑 中莱坞还是“差莱坞”? 2010年:大片总结 明星/红地毯/媒体偏差 选秀与美国梦:惊人的商机 可悲的美的追求:台湾电视新闻笑话一箩筐 公众人物难为:章子怡的起落 平民英雄:社会的年龄外表偏见 木头·大象·牛:演员甘苦谈 红地毯迷思:媒体影展共筑的商业仪式 红地毯与八卦:华文媒体的偏颇 造神运动:媒体和电影节烘焙新贵族 人气与评价:评审团背后种种 演员的排场:忘记自己也是凡人 20世纪的新贵族:演艺世家的蓝色血统 做善事看长期:谈明星的公众形象 影迷大对决:明星与粉丝 红了一个恶人刘文聪:相反的文化阅读 名气的吊诡:成名前成名后 好莱坞/中国 看好莱坞如何行销中国元素:《功夫熊猫2》 好莱坞形塑中国:正面形象与刻板偏见 盗版争执再议:美国针对中国的政治行动 传记风与传奇:中外影坛吹起传记风潮 作者论与明星:不同文化的阅读 美资向四大金矿投石问路:产业文化隔阂犹深 电影片名学问大:想象力Kuso加“信雅达” 译名问题知多少?:文字造诣与国学基础 一个美国人之怒:乔·丹特和《归故里》 《老友记》十年纵横:一个世代的结束 《老友记》:一年有40亿美金商机 中国功夫太好用了:好莱坞主流趋之若鹜 21世纪新艺术形式:皮克斯动画帝国 吉卜力与皮克斯:东西巨匠惺惺相惜 皮克斯传奇:科技与艺术 皮克斯25年:动画泰斗之历史回顾 偷窃电影类型:《盗梦空间》的梦 浪漫哥特复辟:《暮光之城》的禁欲隐喻 偶像的烂片执照:《暮光之城》评论坏票房高 文化移植与观点:《黑客帝国3》与《风之谷》 电影化的符号世界:丹·布朗现象 电玩电影的崛起:新兴媒体对电影之冲击 好莱坞拿移民开玩笑:笑看移民社会的文化奇观 社会/政治/文化 影视刻板印象:你该愤怒吗? 广告与政治:影像的政宣作用 台湾社会被电视牵着走:政治娱乐化,娱乐政治化 21世纪政治人物应有的修养:选举文化与电影政策 庶民电影教育:德国完善的文化规划 手机·零食·插队:影院的不文明行为 重拍风潮再议:《血迷宫》与《三枪拍案惊奇》 拒做文盲:看电影建立史观之必要 英国表演传统:活跃剧场的瑰宝 政治与媒体:政治家必修课程阿诺篇 色情电影代号多:黄粉蓝A和X 神采飞扬的大秀:创意王国打造奥运会开幕 泰国本土片崛起:由后制到商业片 My guilty/PIeasu re 我的青春小鸟一样不回头:影视歌的怀旧风 布拉格之冬:在捷克讲学有感 从冷战到破冰:个人的中国电影之旅 接触好莱坞:邀请明星来华记 …… 那些可歌可泣可爱可敬的人物 电影节启示录 其他
章节摘录
版权页: 插图: 是这样吗?我以为洪深先生出身戏剧界,或许在创作上没有30年代孙瑜那等诗意才气,也欠缺吴永刚的鲜锐准确,他的演员稍微有夸张舞台腔,主题上除了女性娜拉式的觉悟及出走外,也少有专注的一贯世界观。但是孜孜砣砣一手抓创作,一手致力于理论建树,又孜孜不倦于教学、论述,洪深仍是建立中国电影戏剧界典范之巨人。对于他著作的统计莫衷一是,有数据以为他共写过36个电影剧本、44个话剧剧本,曾做过59出电影/话剧之导演,出过10本书、40篇论文,开创过10个副刊/杂志,并曾在6所大学教过书(曹禺、谢晋都是他的学生)。光这些事就够他忙的,何论能够专注于创作呢?从30年代起,他挟着西方精英戏剧、电影思潮,引领中国电影戏剧迅速现代化,他创了非常多第一的纪录——第一位将现代欧洲话剧带到中国,将文明戏改为“话剧”,并提升导演及演员地位者;第一位完成完整电影文学剧本规模者(《申屠氏》七段故事结构中富含电影术语,如渐现[fade—in]、渐隐[fade—out]、化人[dissolve]等);第一位主持专业电影学校者(上海闻人黄楚九女婿曾焕堂创办,由洪深任教务主任,曾培养出巨星胡蝶);他也是第一位挺身抗议好莱坞辱华/独占产业的气节人士。 因为特殊的资历,使洪深能在中国近代影剧史上发光贡献,他也是一位典型的知识分子,在爱国救国的理念中委曲求全。在创作的道路上,他们为后人披荆斩棘,从理论到形式到表演,都身先士卒地开拓出一条宽阔的道路来。他们引进新知,提携后代,在整个中国丰富辉煌的影史上,不时会闪出他们在背后的耕耘结晶。 我从有限的资料去了解他,环境时代变数太多,无法清晰地拼出他的形象。几张老照片中,洪深显得方头大耳,带点江南人的秀气,一派儒者风度。很难想象这么一个儒雅的书生,会在群众中振臂高呼抵制好莱坞电影;或在国民党庐山教授座谈会上挑战政府抗日的决心;又或者在武汉当面痛责汪精卫的“亡国悲观论”;又或者在学生被胁迫挨打时,挺身而出护卫乃至自己被殴甚至尔后两耳失聪。 洪深的价值不在创作的个别表现上,而是整体上对中国影剧具有长足影响。
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《焦雄屏的电影天地》由龙门书局出版。
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