中国京剧流派剧目集成

出版时间:2010-1  出版社:《中国京剧流派剧目集成》编委会 学苑出版社 (2010-01出版)  作者:《中国京剧流派剧目集成》编委会 编  页数:277  
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前言

京剧向称国粹艺术,内容博大精深,剧目十分丰富,人们常以“汉唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派剧目又以演员表演的鲜明个性使剧目显得更为多彩多姿,充满魅力,既被专业人员钻研承继,也为广大戏迷喜闻乐见,遂成为京剧舞台上一大亮点。流派举凡表演艺术,原本就无不带有表演者的个人色彩。京剧表演艺术因其唱念做打诸多方面功夫的综合性和繁难性,表演的个性化尤为突出;加以行当的粗分、剧目的雷同,于大致相同的条件下尽显各自的千姿百态、千变万化;一招一式、一腔一韵之中可以体现不同的特色,同样一出戏,甚至同样一个戏中人物也完全可以演出不同的风采,这种充满个性化的表演,遂成为京剧竞技场上最是为人乐道而又情趣无穷的审美内涵。倘若这种富于个性化的表演为受众所认可,且代有传人,形为规范,即可自成一家,成为迥异于他人的艺术流派。以“四大名旦”(梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云)为例,虽皆工旦行,却又各有千秋。京剧大师王瑶卿就曾这样分析这四位后起之秀的独到之处:“梅兰芳的样儿,程砚秋的唱儿,尚小云的棒儿,荀慧生的浪儿。”所谓“样儿”,指梅的艺术造诣全面,要什么有什么;所谓“唱儿”,指程以行腔之新颖动听为能;所谓“棒儿”,指尚的刀马功底深厚;所谓“浪儿”,指荀的柔媚多姿、风情万种。寸长尺短,一语道破各有专擅的各家流派特点。如此成就固然来自自己的勤学苦练、苦心孤诣,更少不了观众的知音捧场、鼓励有加。因此,一个艺术流派的形成,对于创始人来说,无疑是开拓了审美追求的新境界;对于受众戏迷来讲,则更是得到了多样化审美需求的新满足。

内容概要

  京剧向称国粹艺术,内容博大精深,剧目十分丰富,人们常以“汉唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派剧目又以演员表演的鲜明个性使剧目显得更为多彩多姿,充满魅力,既被专业人员钻研承继,也为广大戏迷喜闻乐见,遂成为京剧舞台上一大亮点。

书籍目录

苟慧生台一藻宫(荀慧生演出本)红娘(荀慧生演出本)花田错(荀慧生演出本)杜十娘(荀慧生演出本)

章节摘录

插图:汉高祖刘邦的皇后吕雉,生子盈,被立为东宫太子。刘邦又纳戚姬。戚姬生子如意。刘邦对母子二人宠爱有加,特建鱼藻宫。吕后失宠,心中不悦。刘邦征英布归来,欲废刘盈,立如意。大臣叔孙通、周昌力谏,刘邦震怒,暴打周昌。吕后得知,急求计于张良。张良示意命吕释之请“商山四皓”以挽回危局。吕释之恐遭“四皓”拒绝,便寻得四野老假充“四皓”,随太子进谒高祖。高祖被骗,遂罢刘盈之念,封如意为赵王。高帝病故,吕后为报前仇,囚戚姬于永巷,断手足,去眼,削耳,饮药,使居厕中,并以“人彘”呼之。种种加害,残绝人寰。此时,已登基为惠帝的刘盈和周昌在吕后面前苦苦哀求,保救戚氏母子,吕后非但不听,反用毒酒药死如意,并将戚姬斩首。《鱼藻宫》一名《斩戚姬》。川有《永巷宫》(又名《观人彘》),滇剧有《永汉宫》。京剧《鱼藻宫》由陈墨香编剧,苟慧生首演。这出戏最大的特点是做工的繁难。就水袖的使用来说,戚姬出场唱[西皮慢板]时的水袖表演,为刘邦歌舞时的“卷袖”、“抓袖”、“绕袖”、“盘袖”、“车轮袖”等,无不精彩。此外,特别值得一提的还有最后一场。周昌、刘盈苦苦哀求吕雉,吕雉一句“定斩不赦”,在【大锣凤点头】的锣经中,戚姬完成了从面向吕雉双跪到右拧身干拔起“屁股坐子”落地,面向前台的表演。这种难度很大的技巧动作,运用的是那样贴切,把戚姬震惊、绝望表现得淋漓尽致。值得注意的是,戚姬做这个动作之前,双手被绑,面向里跪,起范儿时,没有双手的向上领劲,只有靠拧身立腰“旱地拔葱”干起,双腿双盘干起直落,这就要见演员的功力;同时也体现出设计者的匠心独具。荀派的唱腔特点是善于把握人物的内心精神世界,并结合自己嗓音的条件来设计。例如第三场的[西皮慢板],第四场的[西皮快板],载歌载舞的[西皮二六],最后一场的[反西皮导板]、[散板]等,让人回味无穷。《鱼藻宫》是荀派的六大悲剧之一。荀令香先生得其父真传,曾在中国戏曲学校为杨秋玲、李维康、张逸娟等传授过此剧。1985为纪念荀慧生先生诞辰八十五周年,就任中国戏曲学院副院长的荀令香先生又为张逸娟复排了此剧,参加在北京工人俱乐部的纪念演出,获得好评。

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