艾迪特·皮亚芙

出版时间：2010-3  出版社：作家出版社  作者：（法）克罗克，（法）马雷・斯卡　著，高方，杨振　译  页数：245  
Tag标签：无  

前言

序没有爱，我们什么都不是1963年2月21日，皮亚芙在博比诺 登台献唱。在台上，她比任何时候都柔弱。听众纷纷低语：“她来了，她回来了！”掌声热烈响起。她的一身打扮，宛若传奇，一袭小黑裙，披着长袖羊毛开衫，那是为了掩饰瘦弱的手臂。有人想帮她，扶她，领她走向遥远的麦克风。再说，她能走到那儿吗？她的脚步是那样地摇晃不定。然而，令她担心的不是她的双腿。她一辈子都在走，从美丽城到蒙马尔特高地，从蒙马尔特高地到马克-马翁大道。在这舞台上，再走几步又何妨？“只要意志坚强。”有一次出院时，她对《震旦报》的记者说，“什么都能摆脱，哪怕是医院；要不了多久我就会重返舞台，奇迹这个词儿，我可禁止你们使用！”不，今天她步履蹒跚，并不是因为缺乏力量。然而，她忐忑不安地朝乐队弊了一眼，音乐轻起，随之响起热烈的欢呼声。在这之后，对她来说什么都不再重要。她抓起麦克风，神色灿烂。他们怎能把她忘记！这几个月来，皮亚芙在生死之间一次次徘徊，谁也不知道她的歌曲从何而来，她的泪水又是为何而止。1958年，她在奥林匹亚 演唱时昏倒在地。她到瑞士的巡演就此取消。后来，又遭遇了那次车祸，在纽约华道尔夫饭店演出时身体不适，然后又是一次次住院，先后五次手术。直到有一天，对于她让自己身体所遭受的一切，她的身体断然说“不”。它再也承受不了酒精、彻夜不眠和注射器。她照着镜子，看见自己脸庞肿胀，头发篷乱。男人不再想要她，这也无所谓。说她抛弃了一个个男人，不如说是他们背叛了她。在她受罪的这三十个月中，她操心的是别的东西。她想念她的观众，她只想念他们。 与他们重新相见时，他们是否忠诚依旧？他们是否已另结新欢，背叛了她？是布雷尔 喜欢的那个西蒙娜•朗格卢瓦，还是河闸酒吧刚刚捧红的芭芭拉？她快速浏览了一张张有演唱报道的大报小报。到底是谁呢？皮亚芙心里又出现对被遗弃的恐惧。她不是早就无所谓了吗？昔日的回忆再一次将她淹没。小时候，她是个惹人嫌的孩子，被穷到一起的大人们推来推去，如同对待破衣裳，随手乱扔。有一些脸庞，她曾爱过，爱过几个小时，爱过几天，之后，她便永远失去了它们。她的母亲，把她扔在咖啡馆里不管不问，她的父亲，她爱他就像爱刽子手那样爱恨交加，还有那些男男女女，利用他，欺骗她！莫莫娜是何许人？是她的好妹妹，还是放荡女友？“我精神的苦恼是我放浪的原因所在，”她曾这样坦白，“可卡因可不撒谎。”瘾君子们后来如此高唱。皮亚芙成了他们的先驱。勒普莱是第一个给予她的多于向她索取的男人。他们的相逢像是圣诞节的显圣，开始于十月，他们的友谊通过内心激情的交流而不断持续。他所做的，不仅仅是教她如何登台献唱，如何为自己选择歌曲。他带她去见一个个时装设计师，可她都看不上眼，直到有一天遇到了克里斯蒂昂•迪奥。他们俩的故事这里不再赘述。1963年2月21日，在博比诺，陌生的观众让她心中得到了安慰，他们在那一刻所给予她的，要远远多于她身边的亲朋在过去多少年中对她的付出。他们从来就没有忘却她。在幕布落下前，他们一直站立着，拥挤在一起，像海潮一般。他们对她一直忠心耿耿，从未改变。皮亚芙的观众是流星的追逐者，是星系的追随者，在星光闪现之后，留下的是爱的尘埃。

内容概要

　　法国最伟大的女歌手充满激情的坎坷人生。　　她与酒吧偶遇的浪荡汉子有过一夜情，也与女友莫莫娜在夜生活中放纵自己，但她最多的，还是动人心魄的悲情故事。艾迪特•皮亚芙的一生是一部真正的传奇。在美丽城街头度过的童年、女儿的夭折、伟大爱情的幻灭、病痛……她身边的朋友们在独家访谈中讲述了这位不朽的艺术家痛苦而令人感伤的隐秘生活。

作者简介

菲利普·克罗克，记者，著有多部传记，主要有《艾蒂安•罗达－吉尔：一位歌唱大师的生命历程》（2005年）、《乔•达桑：辉煌与痛苦》（2005年）、《充满笑意与柔情的布尔维尔》（2006年，与让•马雷斯卡和罗宾•威廉姆斯合著）和《当明星的艺术》（2006年）等。

书籍目录

前言序　没有爱，我们什么都不是1.美丽城，也是巴黎2.街头学艺3.所有的爸爸都叫路易4.没有勒普莱的热尔尼之家5.雷蒙，她的外籍军团士兵6.必不可少的ABC音乐厅7.科克多发现冷漠，皮亚芙发现戏剧8.伊沃，上来！9.在百老汇的成功与邂逅10.斗士时代11.马塞尔永在12.安德烈推开了康斯坦丁13.银幕上的皮亚芙14.我们结婚吧！15.人群在她的行李箱里16.来了又去17.美国恋人18.可怕的岁月19.固执的迪蒙20.最后一缕阳光21.一九六三译后记附录　由艾迪特·皮亚芙作词和/或作曲的歌曲　银幕上的艾迪特　舞台上的艾迪特　唱片分类目录　参考书目

章节摘录

1美丽城，也是巴黎艾迪特的父亲路易•加雄常说：“她的身世，可跟别人不一样。”他是暗指孩子生在马路边上？不少人都是这么说的。或者，他只是想强调，祖母摆地摊，父亲演杂技，母亲在街头卖唱，这样一个家庭赋予了孩子一份与众不同的遗产？有一件事是肯定的，那就是这些人都是今朝有酒今朝醉！街头卖艺的传统，继承于中世纪的街头杂技艺人，由来已久，不断发展。喷火的，举重的，驯狗的，形形色色的杂技艺人，还有唱歌的，弹拉的，男男女女，给大都市的街头带来了欢闹。对于手头钱不多，无法去享受咖啡、音乐之欢乐的某些市民来说，花上一个子儿，也算就实现了自己的几分梦想了。有的艺人如果手头有钱，会不惜花钱雇一两个同谋，行话叫“媒子。”他们带头往帽子里扔钱，引着看热闹的观众往里扔。他们还有一个任务，就是时刻提防警察的到来，因为在当时是禁止干这些营生的。至于扒手，热闹的人群给了他们下手捞钱的好机会。路易•加雄和他妻子就是在这贫穷与卑劣当道的圈子里挣得一席之地的。路易这位街头艺人，当时被认为是“杂耍高手。”常以街道一角为家，把脏兮兮的毯子往地上一铺，把凸凹不平的帽子往毯子上一放，煞是显眼，他放声招徕看热闹的人群，吹嘘说要给他们看谁都没有看到过的热闹。确实，有些人是从来看不到的，因为他们不愿牺牲几个子儿去凑热闹，而是宁愿避开。留下来看表演的只有寥寥几个，那是因为他们给了钱，要对得起给的钱！这种场面可以持续很久，只要帽子里的硬币凑不够酒钱，这场面就一直持续下去。“我求您的不是一个子儿，两个子儿，而是要足够养活我的家的钱。”他嘴里常常这么说。听他的口气，仿佛他是在欧洲最伟大的宫廷里表演，而王公贵族想让他与侯爵夫人成亲似的。“我这人，向来不要施舍，”他常常加上一句，“自由就是这个价。”每当他理屈词穷，他会拿出他父亲的那一套说法。他父亲路易-阿尔丰斯，人称“陡坡。”是表演“光背骑马”的马术高手，先后在拿破仑马戏团和皇后马戏团表演过，有过相当大的名声。他后来与一位年轻女子成婚，婚后生了一帮子女，其中有路易•加雄，很自然，这些子女生来与马戏艺术有缘。不过路易身体孱弱，人长得又小。“可惜啊！他不能继承我的马术生涯。”他父亲感叹道。路易没有成为角斗士，也没有成为举重的大力士，更没有成为马术高手：一看到马，闻到这些浑身散发出马粪味的高大牲畜，他就想吐。轻盈与灵巧成了他未来命运的两张王牌。可帽子老是不能填满。于是，路易亮出一身健壮的肌肉，说这可是货真价实的，还说女人们迷的就是男人的肌肉，常常弄得一些女人臊红了脸，又惹得一些女人咯咯地笑。最后，路易估摸着帽子里已经满了，可以开始表演节目了，便说，“马上开始了，好看的来啦！”路易是玩倒立的高手，做柔体表演的天才。他表演出色，仿佛世上只有他一个人拥有四只手，或者说拥有四只脚。他还常常说：“还有这手指呀，就像是螺旋弹簧，一撑就可以把身体弹飞起来！”每到这个时刻，观众们就禁了声，仿佛来到了圣沙佩勒教堂。表演一结束，路易收拾起帽子、硬币，还有毯子。“先生们，女士们，再会。”然后，又走向另一条街道，在另一个街角又开始他的好戏。不过，每次表演的间歇，在开始新一轮征服之前，他总是不忘去小酒馆歇上一会儿。路易不随意发火，轻易动手，他敏感、多情、爱诱惑人。“我这人，无论对什么事，对什么人，都不加抵挡。我的本性如此！”他跟有夫之妇暗地里搂搂抱抱，跟女仆在阁楼的佣人房里厮混，也喝几杯让诗人灵感大发的苦艾酒。他唯独钟情于普普通通的葡萄酒。“这种酒可以喝个够，比苦艾酒便宜多了！” 凡是对他好过的女人，他还是认的，可生出的孩子，他可从来不认。加雄随处播撒情种，算到他头上的孩子竞有十九个之多。“怎么就不说满二十，”当这话传到他妻子耳朵里时，他总说，“这不证明是有人想毁我的名声吗？”

后记

译后记二十世纪的法国，给了世界很多馈赠，铸就了许多传奇。一个又一个思想、文学、艺术大师的名字为我们所熟知、敬仰、怀念，他们其人其事，他们的成就，他们的形象与声音，穿透了时间这面多棱镜，经历了异域的考验，构筑成我们对法兰西的集体想象——他们即是法国，他们或用思想充实我们，或用文字滋养我们，或用人格感动我们。艾迪特•皮雅芙是用歌声来打动我们的，她的歌声带着时代的记忆，吟唱法兰西的灵魂，抚爱大众的心灵，穿透了岁月，依旧回响在我们耳边，她用歌声演绎铸就了自身的传奇。1915年12月19日，艾迪特•乔瓦娜•加雄出生于巴黎的美丽城，1963年10月11日，艾迪特•皮雅芙与挚友，诗人、法兰西院士让•科克多在同一天相继离世。传说科克多在得知皮雅芙的死讯后，因情绪激动而突发不适，几个小时之后，诗人便因心脏病发作而去世，于是，法国在这一日接连失去了两个伟大的灵魂。 “不论是死是生，皮亚芙都是一场景观”。1963年10月14日，巴黎近四万民众自发聚集在拉雪兹神甫公墓门前为“巴黎城的女儿”送行。拉雪兹神甫公墓距美丽城仅有数百米之遥，生命在这短短数百米内转了一个轮回，完成了几次蜕变，艾迪特•乔瓦娜•加雄变成了“小麻雀”，成了“艾迪特•皮亚芙”，成了“皮亚芙夫人”；街头卖唱少女从美丽城走向香榭丽舍大道，登上巴黎最崇高的音乐厅，横跨大西洋，走向纽约；歌唱家皮亚芙征服了巴黎，征服了法国，征服了世界…… 菲利普•克罗克和让•马雷斯卡撰写的《艾迪特：皮亚芙：人生并非总是玫瑰》引领我们去了解这个法国乐坛传奇。通过文字，通过叙述，通过皮雅芙生前好友、身边人的追忆，我们可以逐步走进歌唱家的生活，走入她所生活的时代，感悟她歌声后的悲喜人生。谱写传记并非还原历史，而是要书写生活。两位传记作者仿佛将皮亚芙生命中最重要的瞬间一一铺陈在读者面前，让时间的距离消解在阅读之中，让我们真正进入艾迪特•皮亚芙的人生。    皮亚芙是一个伟大的歌手。出身的卑劣，世事的艰辛，命运的一次次重击，都没有扼杀她生命的坚强和对艺术的执着。她始终在歌唱爱情。她歌唱甜蜜的爱，如在《玫瑰人生》中所呢喃的那样：“当他轻拥我入怀，低声向我诉说，我眼前浮现了玫瑰色的人生……”但更多时候，她“歌唱被嘲弄的爱情，歌唱逃遁的爱情”，她“大声呼唤爱情”，尽管“要获得爱的权力，需要付出多少的泪水”，可她从来没有对爱失望。一次访谈中，记者问道：“您在歌中总是在歌唱爱情，而爱，不仅仅是一个词儿，不仅仅是歌中的一个字眼，您对爱有何期冀？”她说：“爱所给给予我的，是奇妙，是忧伤，是悲剧，是无与伦比。”记者继续问：“或许还有失望？”她回答道：“爱从没让我失望。”曾经那些得到或没有得到的爱，逝去的爱，绝望的爱成就了皮亚芙，而她的爱，也成就了伊夫•蒙当，成就了夏尔•阿兹纳武尔，塑造了法国歌坛的一个时代的神话。皮亚芙歌唱她所了解的底层大众的百态人生，而人生并非总是玫瑰，于是她唱出了沉醉、失去、幻灭、怀旧和力量。科克多说过，“一首首现实主义歌曲是一出出袖珍版的悲剧”，要知道，悲剧并非掌控在古典舞台上众神的手里，悲剧是世俗的，它弥漫着人间的烟火气息，发生在你我身上，发生在你我周围，它源自生活。皮亚芙在上个世纪五十年代将现实主义歌曲推向了顶峰。乐声响起，在空旷的舞台上，皮亚芙一身黑裙，在管弦乐队的伴奏声中，开始放歌。她是酒神狄俄尼索斯式的艺术家，从她那瘦小、纤弱的身形中张放出惊人的力量，她的声音填满了整个音乐厅，无止境地回旋着，拨动了听众的心弦，一下又一下，催人泪下。在放歌中，歌唱家的生命仿佛燃烧殆尽。多少次，她昏倒在舞台上，又坚强地站立起来，舞台上，她得以一次次重生，而艺术在她有限的生命中得以不朽。或许，她曾经期望生命在舞台上完美谢幕，因为她曾说过：“死亡对我是一种解脱，因为，一想到有一天我不再能唱歌，生命也就没有意义了，或许还有爱，可是，我想，少了歌的爱，是长不了的。少了爱的歌，也唱不久。” 在皮亚芙的歌声中，我们能够看到一个时代的缩影，在皮亚芙的歌声中，我们也能看到自己。或许这正是我们喜欢她的原因。高  方2010年1月于南园

编辑推荐

《艾迪特•皮亚芙-人生并非总是玫瑰》编辑推荐：二十世纪的法国，给了世界很多馈赠，铸就了许多传奇。一个又一个思想、文学、艺术大师的名字为我们所熟知、敬仰、怀念，他们其人其事，他们的成就，他们的形象与声音，穿透了时间这面多棱镜，经历了异域的考验，构筑成我们对法兰西的集体想象——他们即是法国，他们或用思想充实我们，或用文字滋养我们，或用人格感动我们。艾迪特•皮雅芙是用歌声来打动我们的，她的歌声带着时代的记忆，吟唱法兰西的灵魂，抚爱大众的心灵，穿透了岁月，依旧回响在我们耳边，她用歌声演绎铸就了自身的传奇。

用户评论 (总计5条)

•   嗯 不太了解这个人物 但是看着 这个书名很有兴趣 就买了
•   本人是要写学年论文，这个人的资料少就买来看看。书一般般
•   书本身不错，就是送货有点慢，总体很满意
•   这是买给朋友的，她挺喜欢的。封面很有感觉，故事也不错。我没有看过改编的影视作品，所以就不说什么了。纸质很好的
•   翻译的一会姓一会名，50个人物出来100个名字