井底飞天

出版时间:2012-4  出版社:中国文联出版公司  作者:孔庆东  页数:243  
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内容概要

  《千夫所指》上的文章是孔庆东对现当代文学的学术评论,涉及经典大家名著和通俗类型小说,侦探、武侠一应俱全,同时又具有相当的可读性,专业又亲切。

作者简介

孔庆东,人称“北大醉侠”,北京大学中文系教授,央视《百家讲坛》著名坛主,新浪文化博客首席博主。1983年自哈尔滨考入北京大学中文系,后师从钱理群、严家炎先生攻读硕士、博士。曾被评为“北大十佳教师”之首。十余年来,孔庆东先后写出当下中国罕见的酣畅淋漓、嬉笑怒骂的痛快文字,为当今影响最大的思想者之一。其《47楼207》、《笑书神侠》、《千夫所指》、《空山疯语》、《口号万岁》等书一直畅销不衰。

书籍目录

第一辑 井底乾坤大
 我看语文第一课
 片面?深刻?片面
 邂逅
 还是“谁主沉浮”
 通俗小说的概念误区
 屈辱与尊严
第二辑 井上黑窟窿
 喜被退稿
 《狂人日记》的三重结构
 鲁迅诗歌解读
第三辑 天外没有天
 怎样做个北大人
 青春梦
 春风不度玉门关
 上梁为什么要漆红挂金
 盛情再会待有期
 读《千古文人侠客梦》
 抗战时期的侦探滑稽等小说
 沦陷区的通俗小说
第四辑 天是一个井
 陈独秀在1921
 沈从文的自卑情结
 从《雷雨》的演出史看《雷雨》
 《青楼文化》序:青衫磊落险峰行
 《青楼文化》后记
 评《中国近现代通俗作家评传》
 萨特评传
附录
旷新年:“这是节日的疯狂”
郑海峰:孔庆东妙答听众
杨河源:大侠孔庆东

章节摘录

  夏淳执导的《雷雨》,形成了鲜明的“人艺风格”。如果说解放前的《雷雨》演出是“中旅”的一统天下,那么解放后的几十年间则是北京人艺独步一时。  然而1982年,《雷雨》演出史上出现了一个“异端”。这一年,天津人艺话剧团第四次公演《雷雨》,导演丁小平。  丁小平深入研究了曹禺的《雷雨·序》、《日出·跋》等资料后,认为《雷雨》的统帅应该是第九个角色,即“雷雨”。“我将第九个角色--号称'雷雨'的好汉确定为全剧的演出形象,借它来显示宇宙里斗争的残忍与冷酷,借它来象征破坏旧世界的威慑力量。”①  丁小平在承认《雷雨》是现实主义的基础上,着重强调剧本的表现主义、象征主义色彩。他大胆突破传统《雷雨》演法的束缚,果敢运用了现代派戏剧的手法、技巧。在舞台布置上采用斜平台与框架结构,用空黑的背景来象征宇宙像一口残酷的井。在演出中安排了三个梦:鲁妈逝去的梦,四凤的噩梦,蘩漪破碎的梦。并且,为了造成曹禺所期望的“欣赏距离”,在首尾安排了“空镜头”来代替序幕和尾声,用沉寂郁闷的空场开头,以雷雨交加中消失所有布景结尾。“是想送看戏的人们回家,带着一种哀静的心情……”②  丁小平是罕见的力图最大限度贴近作者原意的导演。曹禺在《雷雨》序中谈到序幕和尾声的存留与否时说“能与不能总要看有否一位了解的导演精巧地搬到台上”,“这个问题需要一个好的导演用番功夫来解决”。丁小平的现代派技巧充分体现了他用心的精巧,他确实下了一番细致的功夫来烧出《雷雨》的真味儿。然而这次创新的演出并没有获得一致好评。看来《雷雨》注定要背叛主人的原意,真的不是人力所能挽回的。  ……

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用户评论 (总计2条)

 
 

  •   喜欢北大醉侠孔庆东
  •   孔老师的书,就是好
 

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