中国文学研究第十五辑

出版时间:2010-6  出版社:中国文联出版社  作者:复旦大学中国古代文学研究中心 编  页数:428  

内容概要

  《琵琶记》汇评、权力与欲望的叙事:《穆天子传》——关于异域的探索与把握、何良俊与明代中期文学思潮、《水浒传》与宋元话本小说、江户以前中国小说东传日本的阶段性特征、余廷灿等清代三学人享年考辨、实践“诗界革命”理论的《新民丛报》诗歌、“近现代转型时期中国文学”:一个新的文学史概念|。

书籍目录

  《琵琶记》汇评  权力与欲望的叙事:《穆天子传》——关于异域的探索与把握  何良俊与明代中期文学思潮  《水浒传》与宋元话本小说  江户以前中国小说东传日本的阶段性特征  余廷灿等清代三学人享年考辨  实践“诗界革命”理论的《新民丛报》诗歌  “近现代转型时期中国文学”:一个新的文学史概念  征稿启事

章节摘录

  高东嘉作《琵琶记》,直是左丘明、司马迁现身。看他正笔,首写伯喈,次写赵五娘,次写牛小姐,次写蔡公、蔡母,次写牛丞相,次写张大公,既极情尽致,而更闲笔,写花,写月,写雪,写琴,写酒,写寒门,写阀阅,写旅次,写考场,写琼林,写早朝,写花烛,写义仓,写坟墓,写寺院,写道场,写书馆,写院子,写梅香,写老媪,写媒婆,写里正,写社长,写粮官,写试官,写赴试秀才,写陪宴官,写黄门官,写山神,写鬼使,写拐儿,写和尚,写马,无不描头画角,色色入妙。真所谓搏兔搏象俱用全力者也。  虽云:搏兔搏象俱用全力,而正笔闲笔,又有轻重详略之分。正笔宜重宜详,闲笔宜轻宜略。画家之法,远水无波,远山无皴,远人无目,远树无枝,非轻之略之,其理应如是也。盖其注意者,只在最近之一山、一水、一人、一树,而其余则止淡淡着墨而已。今人作传奇,往往手忙足乱,不知轻重详略之理,遂至宾主莫辨,其与《琵琶》,何啻天渊。  《琵琶》用笔之难难于《西厢》。何也?《西厢》写佳人才子之事,则风月之词易好,《琵琶》写孝子义妇之事,则菽粟之词难工也。不特此也,《西厢》纯用北曲,每折自始至末,止是一人所唱,则其章法次第,井然不乱,尤易易耳。若《琵琶》则纯用南曲,每套必用众人分唱,而其章法次第,亦是井然不乱,若出一口,真大难事。

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