大电影制造

出版时间：2012-7  出版社：文化艺术出版社  作者：丁亚平 编  页数：369  
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内容概要

2011年是“十二五”规划开局之年，也是中国影视文化产业发展走向产业升级的重要年份。丁亚平主编的《大电影制造：热门影视的光影世界》不仅关注电影、电视等传统媒体形态，而且关注动漫、微电影、网络自制剧等新媒体艺术的最薪发展。《大电影制造：热门影视的光影世界》既有产业展望、政策研读、类型评判，也有艺术解读、创作研究、文化分析，试图全方位总结、探究、测绘当下中国“大电影”的光影之图。

书籍目录

I  电影
  第一章  走向多元形态的中国电影
    一、市场形态单一化倾向的突破
    二、大片的同质化现象及其解决
    三、丰富的文本与类型
    四、电视电影进入调整年
  第二章  合拍片：新发展·新融合
    一、动作片：类型的拓展与创新
    二、喜剧片：承袭“港味”基础上的创新
    三、不断扩展的合拍维度
  第三章  文本系谱：艺术与商业并重
    一、《观音山》·《最爱》·《钢的琴》
    二、《将爱情进行到底》·《失恋33天》·《亲密敌人》
    三、《建党伟业》·《飞天》·《杨善洲》
    四、《武林外传》·《战国》·《武侠》
    五、《辛亥革命》·《金陵十三钗》·《龙门飞甲》
  第四章  产业、投资与创意
    一、政策、投资与产业新标尺
    二、电影产业热点
    三、国产电影的产业弱势
Ⅱ  电视剧
  第五章  热播尉的文化政治：重写历史与记忆
      一、“献礼”与主流价值观的重建
      二、家庭伦理剧的文化功能
      三、怀旧中的文化想象
      四、穿越题材的流行与暧昧
      五、翻拍与历史记忆
  第六章  题材材多样力作频出
      一、《中国1921》·《永不磨灭的番号》
      二、《中国远征军》·《我是特种兵》
      三、《借枪》·《延安爱情》
      四、《幸福来敲门》·《男人帮》
      五、《水浒传》
      六、《宫》·《步步惊心》
  第七章  电视剧产业：走向何方
      一、政策调控与市场导引
      二、电视剧规模化生产
      三、行业规范与拓展
      四、销售价格、平台定位与市场营销
      五、新媒体扩张及发展趋势
Ⅲ  动漫
  第八章  文化与市场
    一、寻求走向强国之策
    二、中国动画市场概观
    三、动画电影与产业运作
  第九章  形象、商业与艺术
    一、《喜羊羊与灰太狼3兔年顶呱呱》
    二、《魁拔之十万火急》
    三、《兔侠传奇》
    四、《藏獒多吉》
    五、《西柏坡》
    六、《民的1911》
  第十章  动漫产业的新挑战
    一、产业政策环境
    二、产业化与跨界拓展
    三、发展中问题及对策
Ⅳ  新媒体
  第十一章  成长中的网络自制剧
    一、网络自制剧的新景观
    二、寻求差异化发展
    三、视频网站并购与优质网络剧发展
    四、新生还是陷阱
  第十二章  文本生产与经验
    一、《钱多多嫁人记》
    二、《在线爱》
    三、《乌托邦办公室》
    四、《泡芙小姐》
    五、《幸福59厘米》系列
  第十三章  微电影：“微时代”的媒体新宠
    一、创生及现状
    二、见“微”知著
    三：机遇与问题
V  进口影视剧
  第十四章  转型与叙事
    一、进口影片的基本格局
    二、分账大片的市场困境
    三、“批片”的崛起
    四、“动画”魅影
    五、“泰剧”来袭
  第十五章  热潮迭起：在繁荣背后
    一、《创战纪》·《铁甲钢拳》·《洛杉矶之战》
    二、《里约大冒险》·《鸡妈鸭仔》·《功夫熊猫2》
    三、《速度与激情5》·《变形金刚3》
    四、《哈利·波特7》·《加勒比海盗4》
    五、美剧·韩剧·泰剧·印度剧
  第十六章  进口电影的市场份额与竟争态势
    一、2011年进口影片票房表现
    二、市场投放模式的新变化
    三、“批片”热和进口影片配额限制的调整
    四、好莱坞对国产电影走出去的启示

章节摘录

版权页：   插图：   在人物塑造上，《武侠》比起陈可辛以前的作品来，显得乏善可陈。如对甄子丹这个角色的前世今生只有强烈的前后对比，而缺少一些促使他发生转变的过程和契机。而在徐百九日后开始转变对刘金喜态度的描写上，也显得过于匆忙。教主及其江湖世界的出现过于突兀而缺乏铺垫，尤其是王羽饰演的教主，一方面视刘金喜如亲子一样器重；另一方面又对刘金喜的孩子狠下毒手，人物性格乖张暴戾，徒具一副恶毒面孔而似无性格脉络可循。至于汤唯饰演的阿玉，则再一次证明了陈可辛的电影从来没有女主角。所有的女演员都是陪衬，都是为了衬托男人的情感和形象。 影片中的大侠脱离“七十二地煞”，并没有去归隐山林，他由唐龙变成了刘金喜，来到一个宗族势力主导的传统农村，娶当地女人，成家，生子，做工，尊重宗族组织，服从乡约民俗，不仅不离开社会，而且不甘在社会边缘。而最后他也无法打败那个恐怖的、黑暗的、无法无天的、嗜杀成癖的“父亲”，却要由科学和法律化身的徐百九来完成，这隐约传达了这样一个意思：只有依靠科学和法律，才能战胜黑暗势力。 对于在监制和拍片方面都多有建树的导演陈可辛来说，一部这样的《武侠》，只是展示了他不拘一格、锐意求变的追求，说成功尚较为牵强。 五、《辛亥革命》·《金陵十三钗》·《龙门飞甲》 《辛亥革命》 随着纪念辛亥革命百年的各项活动拉开帷幕，一大批有关辛亥革命的影视作品纷纷登上银屏。这些作品数量达几十种之多，不少甚至作品名都一样，只是有的是电影，有的以纪录片的面貌呈现（如由中央电视台播出的《辛亥革命》），而长达几十集的电视连续剧，也同时出现。 利用影视作品对重大历史事件进行回顾或展示再现，在中外电影史上多有佳作。在当今影像传播日渐彰显的语境下，电影作为一种艺术载体，无疑具有广泛而深刻的影响力。

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《大电影制造:热门影视的光影世界》是中国艺术研究院影视所集体绘制，2011年看《大电影时代》，2012年读《大电影制造》，中国“大电影"：走在快速发展与探索的路上！