张萱《虢国夫人游春图》

出版时间：2010-1  出版社：文物出版社  作者：黄小峰  页数：153  
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内容概要

　　《张萱〈虢国夫人游春图〉》是“解读国宝丛书”之《张萱虢国夫人游春图》，是唐代著名画家张萱的一幅传世珍品。《张萱〈虢国夫人游春图〉》包括：小引；虢国夫人：若隐若现的主角；张萱：消失的原作者；赵佶：画画的皇帝；古画的证人；无名的宫娥；长恨歌：文人的道德咏叹等七部分。

作者简介

　　黄小峰，2002年、2005年、2008年于中央美术学院美术史系获本科、硕士、博士学位，现为中央美术学

书籍目录

小引虢国夫人：若隐若现的主角张萱：消失的原作者赵佶：画画的皇帝古画的证人无名的宫娥长恨歌：文人的道德咏叹

用户评论 (总计4条)

•   　　受海外汉学家影响颇深；角度蛮好，好为否定，文气略过。从画面构图、马具、发式、画谱中的只言片语（如女童画法）等角度去推理论证，“证据”虽不充分，但娓娓道来，却引人入胜，有新晋警官的鲜活气息。《虢国夫人游春图》与李公麟（传）《丽人行图》（台北故宫博物院藏）的比较较为草率。赵佶代笔的论证更有说服力，但此观点史上似乎已有确论。2013.7.6
•   　　最早知道黄小峰缘于汤师惠生的推荐，因为我的博士论文选题是《竞尚清雅：明代嘉万时期的书画消费》，而黄小峰的硕士论文则与清代的书画消费有关，题目是《隔世繁华：清初四王绘画与晚清北京古书画市场》，这篇论文后来刊于中山大学的《艺术史研究》集刊第九辑。
  　　
  　　后来又陆陆续续读了他的《女性的四季》、《王熙凤的眉毛》等论文，才发现他是值得关注的新生代美术史翘楚。
  　　
  　　《虢国夫人游春图》卷帙很小，大约不足四万字，却涉及到中国绘画史上很多重要的问题。如《虢国夫人游春图》的作者、《游春图》与《捣练图》的题材寓意、宋徽宗的代笔画、宋画中的金章宗题字等等。
  　　
  　　最值得关注的是作者根据人物发型和服饰为画作重新断代，得出该作底本作于中晚唐的结论，从而纠正了为美术史书沿袭的、该画作者为张萱的谬误。
  　　
  　　黄小峰的博士学位论文《从官舍到草堂：14世纪“云山图”的含义、用途与变迁》也值得一读，该文获2010年度全国百篇优秀博士学位论文提名（艺术学的最高奖、美术学仅一篇）。
  　　
  　　
•   　　1、图中有9位人物，前面2位男装骑者，另有一位女侍者；中间2位贵夫人；后面一左一右各一男女侍者，后面中间是一位怀抱女童的妇人。
  　　
  　　2、谁是虢国夫人？ 中间2位贵夫人均有可能，另一位应为韩国夫人。
  　　
  　　3、男装骑者应为女性：透过纱质的幞头，可看到挽起的发髻，鬓角是一缕长发丝，这是女性的鬓发。
  　　
  　　4、张萱是盛唐玄宗时代的人，但此画诸多特征均显示该画是中晚唐的作品，后由宋徽宗的画院临摹。
  　　 1）盛唐女子出行要穿短袖上衣“半臂”，此处无人穿；
  　　 2）即使画中女子出门匆忙忘记穿了，但女性的发型中，2贵夫人是坠马髻，这是中晚唐才出现的发型。
  　　 3）盛唐的幞头很圆，但此处的幞头很直，具有中晚唐甚至五代的特点。
  　　
  　　5、画中的马：
  　　 1）马鞍下的马鞯，有3匹是金钱豹皮和虎皮；
  　　 2）马鞍后都有5个装饰性的带子，为腹带，五鞘。
  　　 3）中间有匹马是左边前后腿同时离地，岂不是要摔倒了?这可能是画家的疏忽；
  　　
  　　6、画中的婴儿。其发髻是高高挽起，是唐代成人的发髻。可能是画家的疏忽。《捣练图》中则无此种错误。
  　　
  　　7、此画不像其他名画，只有金章宗题写的一句“天水摹张萱虢国夫人游春图”。天水是赵家的郡望，指徽宗。估计此画是被金人带到北方，后被喜欢汉艺术的金章宗题记。
  　　
  　　8、捣练图的疑点：
  　　 1）捣练图的顺序是捣练—缝衣—熨帛；但正确的工序应为“捣练--熨帛--缝衣”；
  　　 2）捣练图中的发型是中晚唐才有的“高髻”，衣着有晚唐才有的抹胸。此画恐怕不会早于晚唐。
  　　
•   马同侧离地倒是有，同侧跑的马跑步比较平稳，比较适合骑行。马踏飞燕就是同侧，