时代三部曲
出版时间：2004-05 出版社：中国工人出版社 作者：一人
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我一直以为，文学作品因作者所处位置的局限性，不可能完整记录时代，但以寓言故事的方法解析时代，却是一个不错的选择。以简单的故事描摹庞杂宏大的社会，以象征手法来记录人与故事，建构起一个人主观世界里的时代。《时代三部曲》就以这样方式来表述，《时代三部曲》包含三个故事《身体愤怒》、《做秀时代》、《生死事小》，简练的人物和故事情节里，作者试图在最小的空间里容纳下最大深度，充满复杂性思考。
这部小说一经发表，就引起了广泛争议，按作者自述说：“就是不按牌理出牌”。这种极端的个性化，让作品从内容、情节、形式、和语言都引起读者的不同看法。但我认为小说是很成功的，它不同于我以前看过的小说，故事内容与情节设置在作者充满灵性的想象力中，将这个时代里的人折磨的变形而夸张，人的情绪变成一种实体，乃至成为有血有肉的生命本身。这个时代的血液就在故事主人公身上流动，触摸它的呼吸，就可以感受到时代的魂魄。然而又太模糊，在作者奔腾的思绪下，勾勒出的时代原生态让人看不清它的轮廓。
一部小说的成于败，情节与内容固然重要，但语言的运用和技巧也是起着决定性作用的。如果在说《时代三部曲》在情节上不尽如人意，它的语言完全可以弥补这种缺憾。这部小说的语言独具魅力，作者在激昂情绪宣泄下，文字却冷静而深邃，在肆意奔流的气势下更具张力，紧张而迫切，让人感到窒息。一章一节，人物与故事层层叠叠铺开时，流畅、优美、轻灵，如行云流水的语言极具美感。长篇小说以诗化般语言来讲故事，思辨与叙事相互交融，凸现作者对于语言的驾驭能力。
《身体愤怒》说的是愤怒与绝望，人生下来就有原罪，虔诚的赎罪换来背叛与欺骗，愤怒与绝望在所难免。《做秀时代》说的是阉割与荒诞，精神狂想与社会生活碰撞出来的火花，个人缺憾与社会的对立。《生死事小》说的是疯癫与虚无，明明灭灭中的时代变幻与错乱中，人的情感共性是相通的。三个故事，各自独立，表述出作者主观中这个时代的情绪，无论作品是否真的能真实的反映出我们的时代，但我们应该感谢作者以精确的语言下，传达出的“难以转述”的充盈意义和深度思索。
- 第一次看他俩的书。我除了变得愤世嫉俗外没有任何改变。
随着时光流逝，地位的改变。
六年后的今天，再次重温他们带来的温暖和那残忍的拷问，却又是完全异样的感觉。
我在这里找到自私卑鄙的借口：
看吧，男人，都是卑鄙才能站直背脊。
看吧，朋友，都是在你得势时附和，在你落难时下石。
看吧...
我喃喃自语，我不可自拔。
我在清晨注视存折上的数字；
在正午训斥唯诺的部下；
在深夜匍匐女人的胸前。
我自私下流卑鄙好色贪杯。
但我仍然渴望爱，哪怕致命。
是一人和慕容带给我丝丝安慰。
因为我始终看到，在这浑浊的滚滚红尘中，仍然有人在疾呼，在呐喊，在唤起我内心仅存的那点没被狗吃掉的爱与良心。
谢谢你们，一人，慕容。 - 70年代的作家才是夹缝中的一代。
他们前后观望，想脚踏实地却又局促不安。
前有苏童余华余秋雨海岩毕飞宇等人将文坛各霸一方，想去和他们这些前辈级人物争食是很有难度的，作品没有他们多，在文坛的地位没有他们高，想说句话也没人帮着主持公道。在西安石油大学，陈忠实只是人文学院的名誉院长，但是在社会上，校长都没他的名气大。
我不喜欢看莫言贾平凹写的东西。在心理学上，他们的作品都是性压抑的结果。没钱招鸡，只能在写作里意淫，我真不知道他们的作品对社会的发展会有什么贡献。
70年代的作家就是这样活在他们的阴影里，不明不白。
后有郭敬明韩寒这样的垃圾压迫着人气，我真想不通韩寒一天是不是靠着唧唧歪歪过活，一个大男人天天跟那儿嚼舌头能有什么出息。我真的为70年代的作家鸣不平，70年代的作家里面不乏才华横溢的，可是他们没错过了这个作秀的时代，往往呕心沥血地出一本集子却问津者寥寥。他们往往都没有很多的钱，一个作家是需要钱的，因为他得去丰富他的经历。
写作本来就是把自己往外掏的事情，当然，还得耐得住寂寞。
我不想让70年代的作家就这么被淹死，这对他们都不公平。
包括一些60年代的：黄孝阳、皮皮、须一瓜，才气逼人，可人气的确不是太高。
在我看来，70年代的人更适合去当记者，当作家实在是太委屈他们了。
- 黄孝阳是74年的。
- 70后作家是挺尴尬的...我还挺喜欢70后作家的.