电影艺术论

出版时间:2007-12  出版社:薛凌 中国社会科学出版社 (2007-12出版)  作者:薛凌  页数:319  
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内容概要

  电影艺术,20世纪诞生的一种艺术类别。以现代科技为手段,以画面与声音为媒介,在运动着的时间和空间里创造银幕形象,反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。本书对电影艺术作了深入的研究,内容包括电影语言的元素,电影制作,电影的创作元素,电影艺术的特征,电影的流通过程,电影史等。  本书是一部专门研究电影艺术的论著。书中系统地介绍了电影艺术的构成元素、创作过程、艺术特色和社会功能,以及电影的发展史。本书在论述中,不仅引用大量中外电影艺术的经典著述,以丰富其内涵,而且对电影的创作、制作、评论等运作予以应有的示范,具有一定的理论和实用价值。

书籍目录

第一篇 电影语言的元素电影的画面一 电影画面的载体功能二 电影画面的形象性元素(一)人物(二)景(三)静物三 电影画面的形式性元素(一)光影(二)色彩(三)构图电影的声音一 声音进入电影(一)增加了真实感,画面不再是寂静的世界(二)代替了字幕及解释性镜头,从而解放了画面(三)扩展画面的空间(四)沉默与省略成为有力的艺术手段(五)建立了声画新关系二 人声(一)抑制对话(使对话处于次要地位)(二)把重点从语义转到语势与语境上(三)处理好语义(台词)部分三 电影音乐(一)电影音乐的特征(二)电影音乐的功能四 自然音响(一)自然音响的种类(二)自然音响的功能蒙太奇一 蒙太奇发展史略二 巴赞长镜头理论批判三 蒙太奇的艺术功能(一)选择(二)组合(三)引导(四)创造四 蒙太奇的种类(一)叙事蒙太奇(二)表现蒙太奇第二篇 电影制作准备阶段拍摄阶段后期制作阶段第三篇 电影的创作元素电影剧作……第四篇 电影艺术的特征第五篇 电影的流通过程第六篇 电影史参考文献

章节摘录

第一篇 电影语言的元素二 电影画面的形象性元素(一)人物电影中的人物是集体创造的。编剧、导演、摄影师、演员、照明师、化妆师、剪辑师都在为创造人物服务,但在画面上的具体体现者只能是演员。演员靠自己的造型、姿态、表情和动作创造角色,也就是说,演员以这些身体因素存在于画面上,并用它们向观众传送信息。造型、姿态、表情、动作构成了人体的信息发射系统。人不仅靠有声语言来讲话,而且靠无声的人体语言来讲话。据国外心理学家研究,人们在静态交谈时,传达一项信息的总效果是靠言词(语义)、声音(语势)及表情协同取得的,而三者所起的作用分别为7%、38%及55%。由此可见,人体语言在传达信息方面并不亚于有声语言。而且,一个人所讲的话可能是真话,也可能是假话,但他的身体却不会说谎,人体语言不仅可以补充、辅助、丰富有声语言,而且也能揭穿有声语言的虚情假意。人体语言为什么有“真心实意”的品质呢?这是因为,人体语言往往是下意识的反应。例如眼睛瞳孔的放大与缩小是人类无法控制的出自本能的行为。当年轻的母亲看到自己的婴儿的时候,当情人见面的时候,甚至当一个正常的男人注视着一个美丽的女性的时候,他们的瞳孔很自然地就会放大,眼睛也会显得明亮。而在人们沮丧之时,眼睛就会黯然失神。正像我们无法控制瞳孔一样,我们也无法控制脸色。羞涩与愤怒时会脸红,恐惧与生气时脸会发黄或发白。同面部表情一样,人的躯干、四肢的姿态与动作也往往是下意识的。一个男子在精神昂扬时,他的腹肌是收缩的,胸脯是挺起的,而在情绪萎靡时,浑身肌肉就会松弛,人也显得矮一截子。商人在谈生意时喜欢将腿放在桌下,如果没有桌子,那么他的腿往往会暴露他心里的秘密。因为较其他器官,腿距大脑最远,也最难以自控。人在得意时腿会晃动,在恐惧时腿会颤抖。

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《电影艺术论》由中国社会科学出版社出版。

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