贾樟柯电影故乡三部曲

出版时间：2003-11  出版社：中国盲文出版社  作者：林旭东 张亚璇 顾峥  页数：208  字数：200000  
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内容概要

作为的几年来最令人兴奋的电影天才之一，贾樟柯致力于当下的现实，拍出了三部充满独特洞察力的影片。好像六十年代的戈达尔和七十年代的阿尔特曼，贾着眼于年轻人，却捕捉到了我们共有的普遍性。通过摄影机，他投向世界的目光像一束闪电，捕捉到了一种身体之间交流的气息——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述同样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道，实际上却细致而有效；将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。

作者简介

贾樟柯，出生于1970年，山西省汾阳人，1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。主要作品：有一天，在北京（1995，57分钟，故事片）、嘟嘟（1996，50分钟，故事片）、小武（1998，107分钟，故事片）、站台（2000，193分钟/154分钟，故事片）、公共场所（2001，31分钟，纪录片）、狗的状况（2001，5分钟，纪录片）、任逍遥（2002，113分，故事片）。

书籍目录

不合时宜公共场所  导演的话  支一个传说中的城市  空间及空间之外任逍遥  任逍遥（电影剧本）  导演的话  我也想留下自己的一点东西  我想演比较暴力的角色  波普中国  《任逍遥》：日常灼伤  任逍遥，片刻场景与绵处时光  悲情乙肝  任逍遥，不具名的快乐  《任逍遥》中的公共空间伙伴们（仿谈）  我作为一个摄影师的工作  我只是愿意更多地被朋友关注  关于《小武》，那些记忆的碎片  快感不在于你搭了多少场景  争取独立电影在工业里有一个存在  我的江湖气是生死的概念  电影可能只是一个铺垫  电影是我抒情的一种方法  最重要的是平衡一部电影

章节摘录

插图

媒体关注与评论

片段的决定：贾樟柯散谈电影《小武》1.序场，公路边等车的少年和他的家人。这是某一天收工途中，在公路边即兴捕捉到的一幕。初春的田野边，一家人在送年轻的女儿远行。他们彼此沉默，面对同样沉默的大山遥望公路的尽头。我深为别离感动，将它拍下来放在电影的开始。2.药店里，小武逗更胜的女儿，白发的警察随拆迁测量的人到来。窗外是喧闹的县城，药店里更胜拉着女儿诚恳地告诫小武。这时白发警察出现，警察与小偷闲聊，话题转到了靳小勇的婚礼上。拍摄时我放弃了分切，让摄影机摇来摇去，我突然觉得有一种县城秩序无法切断，只能在一旁深切观望。3．小武去小勇家，两兄弟面对。正在准备婚礼的小勇接待不速之客小武，一个玩弄着打火机，一个焦躁地左顾右盼。这是戏剧性的时刻，我思来想去还是决定不要有戏剧性的发作。谁不是把自己的苦衷埋藏在心底？于是小武独自离开，放下红包，带上隐衷。这就是我所熟悉的人际方法。4．小武与梅梅走在歌厅一条街。梅梅：我今天不应该穿高跟鞋。小武走上了台阶。梅梅：你咋不往楼上爬，那不更高？小武优雅地爬上了二楼。自尊、冲动以及深藏内心的教养，是我县城里那些朋友的动人天性。5．小武在二楼上咬一颗青涩的苹果，楼下他情窦初开的小徒弟与女友低头一前一后走在喧闹的午后街市，音乐传来，是《滴血双雄》的片断。这是我二十年县城生活中经常享受的时刻，在某个阳光充足的午后，凝视熟悉的人与物，会突然有一种东西涌出胸膛，让人感觉一切都是新的。6．小武再次去歌厅找梅梅，老板娘端一盆水从院子里进来。原来歌厅里有一个门通往后院，老板娘从景深端水而来，日常景象就这样与幽暗的歌厅相联结，距离如此之近，只有一帘之隔。在现场发现这扇通往后院的门让我兴奋良久。7．小武去探访病中的梅梅，画面中始终只有他身体的局部的局部。无论如何，他不能完全进入这个女人的生活。8．小武买来热水袋，梅梅与他并肩坐在床上。她为他唱起了王菲的《天空》。这是一幅逆光风景，两个注定要分开的人恰好坐在一起。阳光充足，逆光中片刻的爱情看上去有些迷茫。我常常让摄影机迎着阳光拍摄，让潮湿的世界有片断的温暖。虽然爱情只有短短的一瞬。9．小武被父亲赶出家门，一个人走在弯曲的村路。摄影机360度摇，广播中既有村民卖猪肉的广告也有香港回归的消息。远与近，家与别处在无奈的环视中渐成背景，不得不离开。10．片尾，围观小武的人群。这是即兴找到的结尾。我们在看电影，电影中的人在看我们。2000年，《站台》1．序场，公共汽车上，演出完的文工团员陆续上车，团长开始点名，随后是和崔明亮的争吵。汽车启动，渐入黑暗。这是一个由群体到个人的调度，影片开始五分钟，仍无法确认谁是主角，正如在集体中个人并不重要一样。只有当团长点名，发现崔明亮缺席时，个人才被推到前景。地点是在一个封闭的车厢内，而汽车的启动像旅程的开始，对影片中的人来讲这辆车驶向未来，而对我们，这辆车驶回过去。2．尹瑞娟与崔明亮第一次在高高的城墙下相会，背后是牢固的城墙，脚下是冰冷的残雪，天边只有很窄的一条线。摄影机离人远些，再远些。我需要空间并且需要距离，我不想看清他们的面孔，因为他们站在1979年的寒冷中。渐渐地一团火烧起，不去强调，因为温暖就如游丝般在心中闪烁。3．张军去广州后，钟萍一个人在家里翻看着歌谱，瑞娟来了，两个人在逆光中吸烟。又是逆光拍摄，又是直对着窗户，紧逼着人物。两个女人的惆怅和着闲散的时光飞逝。这种景象与我的记忆完全一致，并让我沉浸于时间老去的哀愁中。拍摄的时候，我心中隐隐作痛，希望摄影机不要停止转动。4．在钟萍家，随着“成吉思汗”的音乐乱跳迪斯科。在狭小破败的铁匠作坊中享受新潮，人们的冲动和环境的封闭是最大的冲突，而理想和现实也因空间的约束展现出一种对立着的紧张关系。摄影机在整部电影中第一次激动，但仍然克制着与他们保持距离。我喜欢这种矛盾，狂放与克制同时存在于影片中。5．在“啊，朋友再见”的歌声中，县城的城墙在明亮他们的视线中越来越远。这是文工团员第一次出门远行，也是封闭的城池第一次完整的展示。拍完这个过镜镜头之后，我突然找到了整个电影的结构：“进城、出城—离开、回来”。6．钟萍和张军从崔明亮的表弟家出来，钟萍说她想大喊几声，张军说好，于是她蹲下来尖厉地喊了几声，回应她的是山谷给她的回声，摄影机摇离人物，停止在千年不变的山岭之中。此刻我也听到了自己心中的鸣叫，让我觉得绝望与虚空。7．崔明亮的表弟追赶着远去的拖拉机，将五块钱交给明亮让他带给妹妹，然后转身而去。我惊讶于表弟的脚步，如此沉稳与坚定，走回到他残酷的生存世界中。表弟的演员是我的亲表弟，拍摄使我们如此靠近，我第一次感觉到了他的节奏还有他的尊严与自信。8．瑞娟一个人在办公室听着收音机中的音乐跳舞，骑着摩托车平静地行驶在灰色县城中。我不想交代什么理由，告诉大家一个跳舞的女孩为什么突然穿上了税务官的服装，并且许多年后仍独身一人。这是我的叙事原则，因为我们认识别人、了解世界不也如此点点滴滴、止于表面吗？重要的是改变，就连我们也不知道何时何地为何而变，留下的只有事实，接受的只有事实。9．明亮与瑞娟结婚前，去父亲的汽配店。我喜欢公路边的这个小店，车过时能感觉到路的震动。10．明亮在沙发上熟睡，瑞娟抱着孩子在屋中踱步。茶壶响了，像火车的声音。没有了青春的人都爱眯个午觉。

编辑推荐

《任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片，由法，日，韩三国联合出品，香港胡同制作公司执行制作。这也是日本著名导演，演员北野武自2000年《站台》后投资拍摄的第二部贾樟柯电影。《任逍遥》于山西大同即兴拍摄，描写失业工人子弟的生活，写两名19岁少年抢劫银行的的故事。该片一改贾樟柯惯用的写实手法，风格迷离鬼异。据影展方面称，女主角赵涛是本届电影节最佳女主角奖的有力争夺者，她在剧中饰演一个矿区野模特，她的表演闪现了当代女演员普遍缺乏的质感。

用户评论 (总计15条)

•   《任逍遥》贾樟柯电影低成本制作大导演
•   这本书是剧本当初在席殊书店买的，好贵啊没想到这个价钱这么低。当初还买了《站台》，个人非常喜欢贾樟柯这两部电影，本来想买全套，可加上《任逍遥》好像就得80了，所以只好割舍了。
•   书很棒 有牛逼的影评 和介绍珍贵剧本，对电影学习有帮助
•   介绍了好多幕后的东西，包括一些拍摄花絮、经验等等。很值得一看。
•   这个不是导演自己写的，有个贾樟柯自己写的这个三部曲的书，感觉比这个好
•   非常喜欢。不知道还有没有类似的贾樟柯的剧本。
•   这本书真的很好 而且价格非常的低%…………性价比超高
•   咋滴还涨价了？不过这个价格依然值··不过尽信书不如无书啊· 分辨地看看还是满不错的·
•   书的纸张很好，也很新
•   其实也就是一般吧，但对得起这个价格。
•   贾的电影我很喜欢，这本书这么便宜也值了
•   价格很好！质量也很好~恰好这个类型有点凝重的中国过去的社会现实的内容，有点不喜欢。不过书很好。
•   贾樟柯不仅电影拍的好，写起东西来也十分动人。不是说他的语言，而是说他字里行间透漏出的闪亮的思想片段。
•   纸质不错内容又是喜欢的
•   是一本像剧本一样的书，我还以为书中更多的是导演的思路和阐述，或者是介绍贾樟柯的一些事迹的书，但是和我想的不太一样，书就是按照剧情的发展给叙述了下来里面介绍导演阐述的部分有，但是特别少。