母亲·在医院中

出版时间：2006-8  出版社：复旦大学  作者：丁玲  页数：278  字数：194000  
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内容概要

丁玲（1904-1986），原名蒋伟，字冰之，出生于临澧县修梅乡高桥村黑胡子冲。1927年，丁玲开始创作小说。她的处女作《梦柯》、早期代表作《莎菲女士日记》相继发表此后，相继出版短篇小说集《在黑暗中》、《自杀日记》和《一个女人》，中篇小说《韦护》。之后，又发表了《一九三0年春上海》（之一、之二）、《某夜》、《田家冲》、《水》、《法网》、《消息》、《夜会》、《奔》、《诗人亚洛夫》、《给孩子们》等中、短篇小说及长篇小说《母亲》。1948年，她写成著名的长篇小说《太阳照在桑干河上》。这部名作，是丁玲创作的里程碑，也是中国现代文学史上的突出就。1951年，荣获苏联斯大林文艺奖金。 家。     如果按丁玲的作品来评价，丁玲一生曾多次成为文学史重大现象的创造者。她创作历程中的重大作品，一方面发生着巨大影响，一方面多次引发争议。香花、毒草分辨不清，否定、肯定接踵而至，造成对丁玲评价的几起几落。在这起落当中，升腾起一个充满传奇色彩的革命女性作家的斑斓姿影。

作者简介

　　丁玲，原名蒋冰之，1904年10月12日生于湖南临澧县。1927年底开始发表小说，成名作《莎菲女士的日记》。　　丁玲在晚年，不顾体弱多病，勤奋写出了《魍魉世界》、《风雪人间》等100万字的作品，创办并主编《中国》文学杂志，热情培养青年作家。　　1986年3月4日，丁玲因病在北京逝世，享年82岁。

书籍目录

导言梦珂莎菲女士的日记庆云里中的一间小房里消息我在霞村的时候在医院中杜晚香母亲

章节摘录

　　“老说老说从前，也无味吧。梦妹，你可以去同澹明谈谈，他真是一个有趣的人。”　　“我自然也是喜欢同他谈话的。”　　表姊把她送到房门边，依旧又很快乐的向她说着：“明天见。”　　过了几天，她听了她们的怂恿，在澹明处拿了许多颜色，画布，开始学起涂油来。常常整天躲在房子里照着那些自己所爱的几张画模仿着。或涂着那从窗户里看见的蔚蓝的天空，对门的竹篱，楼角上耸起的树……末后，费了四个钟头才画好一张，也是从窗户里望见的景致，是园里的一角，在那丁香花丛中搬来了屋后那草亭，前面的草坪中，丽丽正在玩一个大球。自己看后觉得还满意，于是就去送给表姊，杨小姐就抢去给楼下大众看。澹明第一个便说：“好呀。”晓淞也给她许多鼓励的话。于是她仿佛也惊异起自己的天分来，从此更努力的作画，并且也不再像先前只躲在自己房里画画窗外的景致，或又画画自己的手和脚了。　　晓淞又送来许多画具和颜料。还有一个极精致的画架，配上一个三角小凳。这自然更能加增她出外写生的兴味。晓淞又欢喜陪她，澹明也常常往学校请假。三个人便坐车到野外去，有时也画一两张，有时因为谈话谈得太起劲，忘了画，尽把带去的一些罐头牛肉，水果，面包，酒……吃完就回来了。但这个小小的旅行却始终很有趣味。澹明既是具有那天生的活泼和滑稽，表哥又是如此的温雅，体贴周到得像一个慈爱的母亲，而梦珂真的便显得非常天真非常幼稚，简直像一个小妹妹的样子了。

用户评论 (总计2条)

•   　　09年写的，今天读到居然感觉还不错。
  　　
  　　 如果真有时光机，丁玲不但能看到自己“昨日文小姐，今日武将军”，还能看到未来的批斗会和牛棚。所以说时光机真是个无情的机器，幸好还没被发明出来。
  　　 《母亲·在医院中》是复旦大学出版社出版的一套近现代作家选集中的一本，之前还看过一本庐隐的《曼丽·象牙戒旨》，选篇都短小且有代表性，是不错的近现代文学史补充读物。
  　　 在这本丁玲的选集中，每个独立的短篇都张扬着她不同时期的信念，可集结在这薄薄的小册子里连续来看，却有种让人“阅尽一生”的凄惶。
  　　 书前导读里，某老学究按丁玲笔下不同的女性形象给选篇做了小小的分类。我倒愿意按她不同时期的思想转变来分类。
  　　 《梦珂》和《莎菲女士的日记》是那类贴了五四标签的言情小说。《梦珂》这名起的就忒琼瑶手笔。一个年轻女学生，受了些当时流行的左翼思潮影响，眼见周围一些人的卑琐无聊，感到苦闷厌烦，却又摆脱不了身边的狭隘天地。到了莎菲，彷徨的文艺女青年变得轻浪不羁，耍别人的同时也放弃了自己。
  　　 从《庆云里的一间小房里》和《我在霞村的时候》开始，丁玲把自怜的心转向了广大的人群。她去了陕北，关切妓女和慰安妇。我有时觉得同情心也许并非那样伟大。当一个人同情那些与己无关的人时，原因也许是：1.分散对自身痛苦的注意力。2.说服自己我还是崇高和有价值的。
  　　 最危险的转变来自《在医院中》。故事里的年轻产科医生陆萍，从上海来到延安的医院服务。她聪明有抱负有野心，身处革命的圣城，看到的却是一样的官僚作风以及无聊男女乱嚼舌根。甚至老乡们落后的卫生习惯也不容于她小布尔乔亚的眼里。于是她对工作的热情和负责反而使她孤立于人群成为异类。头一次，她明确表达了对革命理想的动摇。而日后这篇小说也成为丁玲受批判的佐证之一。
  　　 《杜晚香》是丁玲晚年的作品。按理说人到了晚年，写东西也该更随兴洒脱。奇怪的是这篇小说却最接近于主流政治宣传。导读里老学究说，这是她“晚年面对社会信仰危机，而要表示的一种坚守”。说得有理：若她否定了最初的理想，便是否定了自己的一生。要一个人老来承认一生的虚妄，有多残忍。
  　　 而我，正与梦珂并肩而立，却已看到了最后。好比千尺深潭一眼望到底，没意思得很。我懂梦珂所厌烦的，以及她无处使用的虔诚卑微的济世之心。若我有个延安可以去，我会毫不犹豫地动身前往。只是我生在建国之后，生在反右大跃进文革之后，生在改革开放和走上有中国特色的社会主义道路之后，所以注定没有延安来收留我。有的，只是人轻描淡写地告诉我一句,"It has been prooved that Communism just doesn't work."
•   　　名人的著作不看是不行的。更何况为了体现出鲜明女性意识而改名为黠的小盆友说看到莎菲，眼前浮现出的都是我的脸。
  　　一本薄薄的册子吃力的看了很多天，都是名篇。亲见了昨天总有哭泣欲望的文小姐变成今天无产阶子思想的武将军。
  　　人家说每个男人心中都有一座断背山。于是，某学长对出下联，每个女人心中都有一座植物园。其实，女人的心很大的，除了植物园，还有莎菲的红眼圈。情人、朋友、丈夫三位一体精神肉体双重诱惑的确是个托付终身的好人选。正如男人们经常在肉体的情人与精神的母亲中间徘徊，毕竟，鱼与熊掌两者兼得很难实现。听说远在1927年，这惊世骇俗的日记一发表，世人当时就震惊了。泪眼汪汪的莎菲女士玩弄两个男人在股掌之间，还装的气息奄奄欺骗他人，这真是一个资产阶级女知识分子对传统男权的无情挑战。
  　　世间男人不是凌吉士就是苇弟，女人也有多重选择，可以做蕴姐，也可以做莎菲。
  　　下午看丁玲晚上看苏童，刺激的体验。无产阶级革命进行到此时竟然还有人呼唤精神的回归。思想深邃的杨泊生活总是不幸福，世俗的枷锁不那么容易摆脱，他发现身边的一切总是莫名其妙的乱哄哄，他发现看轻自己也未必真能飞上精神的高空。无产阶级思想说不要个人主义爱情至上，要多为广大劳动人民想一想，但是它不是救世主，没法教会人飞翔。