中华艺术通史10

出版时间:2006-6  出版社:北京师范大学出版社  作者:李希凡  
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书籍目录

导言第一节  专制统治下的艺术/3    一、明初文化专制对艺术的压抑/3    二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机/7第二节  晚明人文思潮与艺术的复兴/9    一、资本主义萌芽和市民运动兴起/9    二、文艺领域的以“情”反“理”  /12    三、中、西文化艺术的交流/16第三节  明代文学与艺术/19    一、明初“台阁体”与艺术的贵族化/19    二、前后七子的复古主义对艺术的影响/20    三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作/21    四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴/23第四节  明代宗教与艺术/25    一、依托于宗教的艺术活动/25    二、道、释思想对艺术创作的影响/27    三、宗教与艺术的人本精神/32第五节  明代各艺术门类的融合/34    一、舞台艺术的融合/34    二、造型艺术的融合/35    三、舞台艺术与造型艺术的融合/36第一章  中国戏曲的第二座高峰~明传奇第一节  明代传奇概述/41    一、由宋元南戏到明传奇/41    二、明传奇发展的三阶段/43第二节  “嘉靖三记’’的现实主义精神/49  ,    一、水浒戏的代表作《宝剑记》/49    二、直击现实的《鸣凤记》/5l    三、昆腔新声的开山作《浣纱记》/54第三节  戏曲大师汤显祖/58    一、汤显祖的生平和思想/58    二、  《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴/63    三、“四梦”的创作方法和艺术风格/69第四节  晚明其他作家作品/75    一、群芳竞艳/75    二、高濂的《玉簪记》  /81    三、沈璟的《义侠记》  /82    四、周朝俊的《红梅记》/84    五、玉茗堂追随者吴炳/87    六、“发于其情”的《娇红记》/88第二章  明传奇的舞台艺术第一节  音乐体制和声腔/95    一、曲牌体制/95    二、海盐腔和昆山腔/97    三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔/100第二节  表演艺术/104    一、脚色行当的健全成熟/104    二、歌舞成分的进一步戏剧化/106    三、人物刻画更为细腻动人/108    四、表演风格的形成/109    五、“导师”与表演艺术的提高/110第三节  舞台美术/113    一、剧场舞台/113    二、人物造型/115    三、景物造型/117第三章  明杂剧的变体和式微第一节  明初杂剧的创作和演出/121    一、由元入明的杂剧/12l    二、朱权及其作品/123    三、朱有墩的《诚斋乐府》/125第二节  明中后期的杂剧/128    一、康海、王九思的《中山狼》  /128    二、丰富多彩的喜剧样式/130    三、杂剧的“南化”和衰落/132第三节  明杂剧巨擘徐渭/134    一、徐渭生平/134    二、《四声猿》和《歌代啸》/135    三、徐渭杂剧的人文精神/137    四、徐渭杂剧的喜剧风格/138第四章  明代目连戏与祭赛演剧第一节  目连戏/143    一、目连戏缘起/143    二、明代目连戏概况/145    三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》/147    四、独特的戏剧文化现象/150第二节  傩戏/154    一、傩俗渊源与明代傩俗/154    二、明代傩戏/157第三节  赛社演剧/159    一、明代的赛社演剧/159    二、山西的《迎神赛社礼节  传簿四十曲宫调》  /161第五章  明代曲艺第一节  明代的曲艺活动/167    一、统治者上层与说书/167    二、民间说书活动/169    三、民间唱曲活动/171    四、兄弟民族曲艺的逐步成熟/174第二节  平话与话本/176    一、“平话”和“评话”/176    二、话本的编刊和影响/177    三、说书话本与章  回小说/18l第三节  词话及其他/184    一、  “说唱词话”与“弹唱词话”/184    二、弹词和陶真/186    三、成化本说唱词话/189    四、《大唐秦王词话》/193    五、“木皮鼓词”/195    六、宣卷和道情/198第四节  大说书家柳敬亭/202    一、柳敬亭其人/202    二、柳敬亭的说书艺术/205    三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长/207第六章  明代南北曲和小曲第一节  北曲/213    一、歌坛旧盟主/213    二、唱法变异/216第二节  南曲/221    一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化/221    二、各路俗腔的音乐状况/224    三、“水磨”雅调的划时代成就/229第三节  弹唱“弦索调’’/234第四节  小曲及其他歌调/240    一、小曲之兴/240    二、小曲的音乐特征/243    三、其他歌调/248第七章  明代器乐及其他音乐种类第一节  器乐/253    一、琴乐/253    二、弦索乐与琵琶/260    三、吹管与吹打乐/266第二节  宗教音乐/274    一、佛教音乐/274    二、道教音乐/277第三节  宫廷音乐/282第四节  少数民族音乐/287    一、北方各民族的音乐/287    二、西南各民族的音乐/293    三、中南及东南各民族的音乐/297第八章  明代舞蹈第一节  民俗舞蹈的发展/305    一、汉族民间舞蹈/305    二、兄弟民族舞蹈/317第二节  宫廷舞蹈的式微/322    一、祭祀雅舞/322    二、礼佛乐舞/325    三、宴飨之舞/326第三节  戏曲舞蹈的崛起/329    一、舞蹈的转型/329    二、  “文”变而“质”存/330    三、集传统之大成/336第四节  “纯舞”余绪/338第九章  明代剧论、乐论和舞论第一节  明代剧论/343    一、朱权的《太和正音谱》及其风格论/343    二、徐渭的《南词叙录》和本色论/345    三、李贽的戏曲批评和“化工说”  /346    四、汤显祖的创作论和“神情说”  /349    五、王骥德的《曲律》和“风神论”/35l    六、潘之恒的“曲话”和表演论/354    七、孟称舜的人物“造形”论/356    八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴/357第二节  明代乐论/360    一、新旧并陈的音乐思想/360    二、琴谱与琴学/362    三、曲学/367    四、中国乐律学的集大成者——朱载埔/372第三节  明代舞论/379    一、韩邦奇的《苑洛志乐》/379    二、张敉的《舞志》/382    三、朱载堉的舞学/382    四、朱载堉的舞谱/389参考文献/398后记/40l

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本书是一部包含美术、音乐、戏曲、舞蹈、曲艺等主要艺术门类的综合性的大型艺术通史。全书按照中国历史发展顺序列卷,上起原始社会,下迄清宣统三年(公元1191年),共14卷,本卷为第十卷明代卷上编,以大量翔实的图像、文献资料为基础,讲述明代表演艺术的演化发展,包括戏曲、曲艺(说唱)、音乐、舞蹈诸门类。本书对20世纪各艺术门类的研究成果进行了全面总结和集成,对21世纪艺术史研究具有很大启发,集合了学术性、文献性、审美性和实用性四大价值体现。

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