电视节目后期制作

出版时间：2012-11  出版社：清华大学出版社  作者：于洪  页数：171  字数：154000  

内容概要

　　《电视节目后期制作》将电视编辑置于媒介融合的大背景下，从影视作品的符号——镜头入手，着重介绍了电影剪辑的语法——蒙太奇，并从电影作品借鉴到电视作品，结合电视的特点，总结了电视作品的实践规则。《电视节目后期制作》重点阐述了电视编辑的语法规律、原则规范、组接技巧等内容，帮助读者全面、系统地理解电视节目的后期制作，提高电视节目的欣赏和制作水平。
　　《电视节目后期制作》既可作为高校广播电视专业师生的实用教材，也可作为各类电视节目制作人员的实用指南和研究参考书。

书籍目录

第一章 电视编辑概述
第一节 什么是电视编辑
一、编辑的定义
二、编辑的内部含义
第二节 电视编辑的思维形态
一、电视思维形态的发展
二、电视思维的作用
三、电视思维的形式
四、电视形象思维和逻辑思维的结合
第三节 作为视听组合的电视编辑
一、电视编辑的叙述基础
二、电视编辑的基本作用
第二章 电视编辑语言的演进
第一节 早期的探索
一、最初的实验发明
二、单镜头影片的出现
三、简单镜头连接的出现
第二节 剪辑技法的实践
一、剪辑原理的奠基
二、剪辑成为艺术
第三节 蒙太奇学派
一、两类实验
二、蒙太奇理念的发展
三、蒙太奇的内涵
第四节 批判性反思
一、现实主义美学
二、电影的本性
第三章 电视编辑语法
第一节 蒙太奇思维的由来
第二节 蒙太奇思维
第三节 镜头内部蒙太奇——长镜头
第四节 声画蒙太奇
第五节 影视中的时空关系
第四章 镜头组接原则
第一节 镜头的组接要符合逻辑
一、符合生活逻辑
二、符合观众的思维逻辑
三、符合观众的视觉逻辑
第二节 遵循镜头调度的轴线规律
一、轴线
二、处理越轴镜头的手法
第三节 景别与角度的和谐性
一、景别的意义
……
第五章 摄像机镜头的组接原则
第六章 电视声音编辑
第七章 电视作品构成
参考文献

章节摘录

　　正电影发展初期，毫无视听语言经验的人们，经过卢米埃尔、梅里爱、鲍特，直至格里菲斯，终于在一片混沌之中撞开了一条通向“剪辑”的道路，格里菲斯作为集大成者，建立了一整套完整的、系统的而且精确的电影语言的叙事体系，即通过镜头以及镜头之间的连接来表述一个情节。在其最著名的“最后一分钟营救”里，各种叙事蒙太奇，尤其是“平行交叉蒙太奇”被熟练自如地运用，创造出一种动人心弦的银幕效果。从此，镜头（活动的画面）以及剪辑（镜头之间的连接）成为电影最基本的特性，我们所说的电影本体就是指电影的镜头和剪辑。但是，蒙太奇的发展远没有到此为止，甚至可以说才刚刚开始。如果说，格里菲斯在蒙太奇的叙事技巧上做出了无以伦比的贡献的话，那么，苏联蒙太奇学派，尤其是爱森斯坦和普多夫金，则把蒙太奇作为一种形象化的辩证思维方式加以研究，把蒙太奇上升为一种美学、一种理论。　　现在我们所说的蒙太奇，有三个层面的意思，即叙事蒙太奇、艺术蒙太奇和思维蒙太奇。叙事蒙太奇在格里菲斯手里已经完成，也正因如此，他成为世界电影艺术的第一人；欧洲先锋派的艺术家们迈出了艺术蒙太奇的第一步，并且取得了卓越的成就，但他们充满热情的探索很遗憾地失之于偏激和清高，更切实际、更富成效的艺术蒙太奇属于苏联电影学派。至于思维蒙太奇，则是爱森斯坦和普多夫金等人的创造，而且他们的影响是世界性的，也是历史性的。他第一次提示人类一种新的思维方式——视听语言的思维方式，并确立了一种真正的电影观念，在整个电影的发展历史中，这个成果实现了一个“质的飞跃”。法国著名电影理论家马赛尔·马尔丹指出：“他（指爱森斯坦）为电影带来的贡献——思维蒙太奇，正是电影语言的独特手段发明史上的重要阶段之一。”　　……

编辑推荐

　　电视编辑是一个富有创造性而又非常细致的工作，需要运用艺术和技术的手法，将零散的真实素材巧妙地组接起来，使视听语言生动、流畅，从而更好地叙事传情，赋予荧幕认知和审美的魅力。　　继承性与原创性结合。既借鉴了百余年来电影剪辑的经验，叉结合电视节目传播　　的自身特点，全面剖析了电视编辑的思维指导、艺术技巧和实战方法。　　内容翔实、实例丰富。配有丰富的中外影视作品的实例赏析，帮助读者理解并掌握视听语言的各种编辑方法和技巧，从而能够在实际操作中熟练运用。　　实用性与理论性并重。结合理论深入地分析了多部中外影视作品的相关片段，并实际展示了如何巧妙地组接镜头和编辑声音。