天空

出版时间：2012-3  出版社：北京大学出版社  作者：(日)谷川俊太郎  页数：261  译者：田原  
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前言

跨越世纪的天才(序)田原（一）谷川俊太郎不仅在当代日本诗坛是最重要、最有影响力和家喻户晓的诗人，而且在国际文坛上也是被公认的最生动和最具有代表性的诗人之一，这已早成为毋庸置疑的事实。即使对于100年甚至是500年以后的读者，我们都可以断言：那时的他（她）们一定会从他的作品里找到依据——即谷川俊太郎是一位跨越世纪的天才。在众多的诗人逐渐被读者和时间淘汰时，谷川俊太郎的作品却在时间和读者中为诗歌赢得尊严，他创作于半个多世纪前的作品，至今仍被广泛持续地阅读，他的一本诗选集数十年来可以重印到50多版次，累积销售到80余万册。我想这样的诗人在哪个语种里都是不多见的。这也是我曾经在一篇日语文章称他是亚洲的“普列维尔”的理由之所在。时间、读者和谷川俊太郎自身的诗歌都已经证明：他的诗篇不是随着时间的推移和久远而黯淡和老朽，而是随着时间的推移，在时间的深处获得新生，散发出更耀眼的光芒。（二）10数年前，在日本关西一所私立大学学习日语时，一个偶然的机会，我开始借助词典翻译谷川俊太郎的作品。至今我仍对起初在灯下阅读他诗歌作品时的兴奋记忆犹新。10数年前的中国诗人和读者对日本现代诗的认识是模糊的，也是带有歧视性的。就是说到谷川俊太郎为止，没有一位日本现代诗人的诗歌文本真正赢得中国当代诗人和读者的信任——即伟大的日本现代诗人在中国读者中是缺席的（造成日本现代诗在中国的文化空白尽管与翻译和历史文化以及政治背景不无关联）。以至于使中国诗人和读者误认为日本是现代诗的沙漠。二十世纪末，谷川俊太郎的诗歌作品大量登陆中国，改变了中国诗人对日本现代诗的印象，也改变了日本现代诗在中国的命运，从而使日本现代诗因他在中国诗人和读者中建立了权威。谷川俊太郎的诗歌在中国读者中引起的强烈共鸣绝不是偶然的，除了与他深奥和广阔的诗歌精神和生动性有直接关联外，也与其作品个性的强韧度和独创性以及艺术上的完整性密不可分。谷川俊太郎可以说是当代国际诗坛少见的具有广泛意义素质和富有普遍精神价值意义的诗人，也是具有思想深度的诗人，只是他的思想和深奥的诗意不动声色地隐藏在他平易、简约、朴素和透明的诗句当中。至今，我时常还在为自己与谷川诗歌的邂逅而暗自庆幸。令我感慨的是，谷川俊太郎的诗歌引导我捷足先登，通过他多彩的文学世界使我跨进了日本现代诗的门槛。如果没有与谷川作品邂逅的契机，如果他不是被作为重要对象、而还是被轻描淡写地译介到中国，日本现代诗在中国是一张什么的面孔实在难以想象。（三）谷川的作品使我知道诗歌不是孤立的。在他的母语里，他拥有着不同年龄层和不同文化层次的读者――学龄前的儿童、少男少女、青壮年人、老人甚至家庭主妇以及知识阶层的文化精英和大学教授等等。因此他被冠以“国民诗人”，同时还被称为“宇宙诗人”和“教科书诗人”。因为他的作品几十年如一日，被日本每年出版的各种版本的高、中小学课本和大学教材采用。谷川用他的诗歌再次验证了四个字：“易读”和“耐读”。在他的母语之外，他的作品也在与域外不同语言的读者产生着共鸣。这当然是他诗歌自身魅力所致。这种结果来自于他与众不同的语言感觉和感性质量；来自于他开阔的视野和丰富的想象；也来自于他对世界和他人至高无上的人文情怀和对弱者的巨大同情。与更多一生只是以一种创作手法结束自己写作生涯的诗人相比，同时尝试多种写法的谷川俊太郎似乎具有超人的一面，从整体作品看，他的诗歌可以笼统地分类为两种写作倾向——即语言本位和人间本位。童诗、语言游戏之歌系列、歌词和讽刺诗我们可以把它们理解为面向大众的人间本位型作品。其他的则可以统称为纯诗写作的语言本位型。在这两大类型的作品中，印象主义、象征主义、超现实主义、浪漫主义、达达主义、现实主义和实验性等等网罗其中，变幻无常。他的作品你很难用学术上既定的什么主义、流派和思潮来为他命名和界定，谷川不是什么主义的追随者，而是什么主义的创造者。从他多元多样的文本情调和纯粹丰盈的诗性特质，我们不难看出，谷川仿佛自始至终在做着这样的努力——在不断变化中的自我蜕变里，始终警惕和抵抗着被一种主义（或曰写作手法）的束缚和固定。这是谷川不断在变化中否定自我、在超越自我中前进的原动力之一，也是使得他的作品在变化的哲学里升华到更高的层面，进入到更高的艺术境界的根源之一。（四）谷川俊太郎的诗歌主题庞杂有序。半个多世纪以来，谷川的写作几乎是围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙与孤独展开的，他忠实于自己内心的沉默与孤独，对宇宙和历史的想象独一无二。他在东京接受中国媒体采访时曾说过这样一段意味深长的话：“作为人有两种存在：社会存在和宇宙存在。诗人的情况稍有不同，对我而言，宇宙存在更为重要。为什么要这么说？为什么我更看重宇宙存在呢？因为当一个诗人建立一种宇宙观时，他才能够超越这个时代的局限性。然后诗人的眼光也许会放得更远，能够看到更遥远的未来，或者眺望到更遥远的过去。我的第一本诗集的书名叫《二十亿光年的孤独》，从这个书名你可以看出，我是作为一个宇宙中存在的诗人出发的，而不仅仅是在某一个特定社会和时代生存的诗人。”或许正如他所言，他才用“诗歌这种无政府语言（谷川俊太郎语）”跟现实生活和时代政治保持着适当的微妙距离，超越这个时代并创造出一种暂新的语言和诗情。谷川俊太郎不愧是一位语言的巨匠，自然风景在内心的投射，对爱情反思和对生死的思考，对个体意识和身体性的张扬等都在他的诗篇里被表现得淋漓尽致。感动（包括同情）、世界（宇宙）、沉默（孤独）、自省（反思）像是被无形的音乐之线串联一起贯穿在他的作品里。谷川不同时期的作品告诉我们，他从未动摇过这种创作理念。在日本战后现代诗发展的历程里，谷川的写作并没有受到太多时代潮流和理论导向的干预，甚至也很难从他的作品看出其他诗歌流派影响的痕迹。这种对自己写作理念的自信和坚守可以说是一位大诗人的显著标志。从不满20岁步入诗坛至今，谷川可以说一直保持着良好的写作状态。我曾在我的日语论文里称：他不是那种由“量变到质变”过渡的努力型和勤奋型的诗人，不属于那种在瞬间将才气发挥殆尽的“闪电型”的“短命”诗人，更不是江郎才尽型的那种越写越糟糕的诗人。若单从谷川俊太郎不满17岁在《丰多摩》和《金平糖》上开始发表作品、和在21岁出版处女诗集《二十亿光年的孤独》来看，玄乎一点讲，他在未来要成为诗人似乎是在前世就已注定过的——即他是一位与生俱来的诗人。这类诗人为诗天分的先天性总是大于后天的，这种先天性我们不妨把谷川理解为灵感型的诗人。如果我们勉强把谷川的作品用年代划分开，将是这样的情景：50年代为本能的爆发；60年代为纯诗写作；70年代为变化的萌发；80年代为语言的变迁；90年代是对生命和现实的直视与回归；21世纪是经验的升华和文学性的结晶。他的整体作品也可归纳为以下几点：a、自然、文化和精神三种风景的相映重叠；b、平面抒情和立体抒情的交替，语言空间与抒情空间、内在节奏与外在韵律的整合；c、抒情感和叙事性的融合；d、哲学、思想、感性和理性的均衡处理；e、文本的四元局面——儿童诗、娱乐作品和面向一般读者和专业诗人的作品。（五）即使用世界的目光来衡量，谷川俊太郎也是国际诗坛的巨擘。他的创作涉猎诗歌、散文、童话、剧本和翻译。在半个多世纪的创作历程中，写下了许多重要作品。在日本现代诗坛，谷川俊太郎一直走在尝试和探索诗歌的最前列，他在不断的自我更新中成长。娴熟的表现技巧和对日语的巧妙运用和发挥、人类的悲欢离合、孤独与生死、存在与虚无在他的诗篇里被表现到了极致。他的诗一边扎根日本本土文化的土壤，一边深得西方现代主义的文化精髓。他在悖论中表达肯定，在肯定中表达质疑。从抽象中抽取具象，又从具象中呈现抽象。他以平易的语言表达深刻，以简洁的语言表达复杂，呈现出人类精神生活的共同困惑，并体现出精湛的文学品质。因此，来自不同语种的读者，我相信都能从谷川俊太郎的作品中得到慰籍。谷川俊太郎是注重感觉的诗人，也是“能从日常生活中提炼出神奇的想象”（1995年诺贝尔文学奖对爱尔兰诗人和批评家希尼的授奖辞）的诗人。他的感觉更多是构筑在他无意识的流动之上，他的想象来自他的生存经验和生命感受。他有不少诗篇“是因为想象力而说出的一种语言”（帕斯）。读他的作品，能够从他的诗歌语言感受到日语的丰饶。谷川的诗歌文本使我再次确信：“诗歌的魅力来自感性”。谷川不仅已用他的诗歌语言创造了一个诗歌传统，而且也形成了“谷川流”的日语。这是一个值得研究的文学和语言学现象。（六）时间是诗人的大敌。任何诗人都必须接受时间的审查，也都休想逃出时间的检验。在时间面前，诗人的命运只有两种：要么被时间的尘埃埋葬，成为时间的牺牲品；要么征服时间，成为支配时间的主人。谷川俊太郎显然属于后者，他在时间面前还原出自己的本色。在我的眼里，谷川俊太郎不会老去，因为死亡对他已经是一个空洞的概念，即使有一天他的肉体消失，他诗歌的灵魂之声也会在大地上回荡。他的诗歌文本不仅影响现在和未来，而且注定也将会影响过去和历史。阅读谷川俊太郎的作品，其实是我们经受一场灵魂的洗礼，是在与这位跨越世纪的天才对话，也是在感受掩藏在诗人内心的巨大沉默。他诗歌中的感伤就是我们自身的感伤，他诗歌中的亢奋就是我们自身的亢奋。如果把诗歌比作灯盏，谷川俊太郎的诗歌之光将照亮自然之光无法抵达的地方。

内容概要

　　谷川俊太郎是日本当代著名诗人、剧作家、翻译家。毕业于东京都立丰多摩高校。父亲谷川彻三是日本当代著名哲学家和文艺理论家。十七岁出版了处女诗集《二十亿光年的孤独》，并以此诗集被称为昭和时期的宇宙诗人。之后相继出版了《62首十四行诗》、《关于爱》等七十余部诗集。“生命”、“生活”和“人性”是谷川俊太郎抒写的主题。他的诗作，语言简练、干净、纯粹，尤其是近年的禅意与空灵，透出一种感性的东方智慧。在战后崛起的日本当代诗人当中独树一帜，被誉为日本现代诗歌旗手。
　　《天空(谷川俊太郎诗选)》收录了由其创作的经典诗歌作品。

作者简介

作者：（日本）谷川俊太郎 译者：田原谷川俊太郎(Shuntaro Tanikawa 1931～)日本当代著名诗人、剧作家、翻译家。他是当代日本诗坛最重要、最有影响力和家喻户晓的诗人，而且在国际文坛上也是被公认的最生动和最具有代表性的诗人之一。他以平易的语言表达深刻，以简洁的语言表达复杂，呈现出人类精神生活的共同困惑，和体现出精淇怕文学品质。

书籍目录

序
诗人简介
活着
春天
鸟
关于爱
接吻
天空
无题
二十亿光年的孤独
手
悲伤
牧歌
致女人
礼物
黄昏
悲伤……
胡子
河流
恳求
陶俑
世界
树
死去的男人遗留下的东西
旅4
旅7
anonym7
anonym8
骤雨来临之前
春的临终
家族肖像
清晨
看
鸟羽
湖
第31首
第49首
回声
大海
草坪
康复期
在窗户的旁边
嫉妒
然后，日子
关于赠诗
活着
河童
石墙
我歌唱的理由
缓慢的视线
小鸟在天空消失的日子
净土
钻石就是雨滴
对杯子的不可能接近
对苹果的执著
关于灰之我见
世界末日的细节
梨树
午夜的米老鼠
胡萝卜的光荣
我的女性论
火
早晨的接力
海的比喻
不被任何人催促地
地球的客户
世界的约定
悲伤的天使
触感研究
正午
房间
脸
泥土
父亲的死
歌唱
莅临
黑暗是光之母
某种景象
我的心太小
旅行的早晨
自我介绍
二X十
再见
水的轮回
诗人的亡灵
去见“我”
音之河
看什么都想起女阴
旧收音机
颜色的气息
都市
树
为了阿卡迪亚的备忘录(局部)
以为
蚂蚁与蝴蝶
换个话题ll
临死船
我是哨兵
八月和二月
院子
创作年表简编
作品出处一览

章节摘录

跨越世纪的天才一谷川俊太郎不仅在当代日本诗坛是最重要、最有影响力和家喻户晓的诗人，而且在国际文坛上也是被公认的最生动和最具有代表性的诗人之一，这已早成为毋庸置疑的事实。即使对于100年甚至是500年以后的读者，我们都可以断言，那时的他（她）们一定会从他的作品里找到依据——即谷川俊太郎是一位跨越世纪的天才。在众多的诗人逐渐被 读者和时间淘汰时，谷川俊太郎的作品却在时间和读者中为诗歌赢得尊严，他创作于半个多世纪前的作品，至今仍被 广泛持续地阅读，他的一本诗选集数十年来可以重印到50多版次，累积销售到80余万册。我想这样的诗人在哪个语种里都是不多见的。这也是我曾经在一篇日语文章称他是亚洲的“普列维尔”的理由之所在。时间、读者和谷川俊太郎自身的诗歌都已经证明。他的诗篇不是随着时间的推移和久远而黯淡和老朽，而是随着时间的推移，在时间的深处获得新生，散发出更耀眼的光芒。

编辑推荐

《天空:谷川俊太郎诗选》由北京大学出版社出版。

用户评论 (总计27条)

•   这本书是谷川俊太郎先生的一些精华作品的诗集，由田原先生翻译。
  此书读起来会让人忘却尘嚣，身临其境。
  真正的好书，不需要华美的语言来赞美，而要用心去感悟。
  希望喜欢他们的读者们也来看看这本书，在大陆销售的谷川俊太郎先生的书不是很多。
  很喜欢这一本。静静的感觉。
  从他的诗中，能够感悟生命的力量。
  
•   日本人的诗歌大师
•   有的时候，我们需要在诗歌的节奏里，找寻心的彼岸。
•   意境高远，意象明朗，诗歌隽永，精神饱满，感情很深。好书
•   封面的感觉就很好，很干净。内容是一首首诗，心情烦躁时，读一下，会安定。不错的一本书。
•   手感很好，纸张很好。。。
•   还没看呢！哈哈哈，要十个字。
•   值得一读的诗。
•   很好的设计，必须珍藏好
•   包装内容都很喜欢，慢慢看的会，
•   真的很棒，我第一天就读了很多，值得好好珍藏
•   先前收了个河北教育版的，找来比较一下。
•   还没看完，看了第一篇，联想到海子的诗，想继续读下去
•   很喜欢封面的感觉。谷川俊太郎的诗很有意境。但我个人认为翻译得不是太好，很多地方非常拗口，读起来不顺，把原有的意境打破了。
•   日本詩人的情懷會有甚麼不一樣嗎?
  
  我想詩人或者就跟醫生一樣,
  都是懸壺濟世的一群俠客,
  只是醫生看身體, 詩人管心靈.
  
  外國詩人的作品要翻成中文,
  繹者的責任特別重,
  因為除了遣詞用字要切合原作的風格,
  還要考慮作者的思想與品性.
  
  詩沒有好壞之分,
  文字能成詩已是一種福份,
  關鍵主要看讀的人是否有開豁的悟性.
  
  後記:
  處身太空時代, 天空的詩意與浪漫,
  己跟從前不太一樣.
•   平白如话的诗行，闪射着东方的智慧和哲学。尽管翻译的有些田原（译者）化。
•   没几首喜欢的，生涩，难读，不知是不是译的不行
•   纸质发白，读着费眼力
•   嘻嘻嘻 用来装13用的 开玩笑。很喜欢标题上的那一篇 嘛 萌杀
•   好诗让人一生受益。
•   帮朋友买的、她挺满意的。不过这位作者的书比较少
•   诗很棒，就是纸质太差了
•   书本开本大小非常合适，正适宜随手拿着阅读；封面设计有内涵，我直接把封面揭下来，里面那层是蓝色的天空，直接当装饰品摆在书架上，很好看；谷川的诗歌属于“清心”一派的，看了之后，人比较明朗。
•   这本书非常好，书的质量好，书的内容超级棒。好评十分。谢谢。
•   内容不错，不愧日本现代诗人中 的领袖
•   诗写的很有意境 很值得回味
•   从纸张到内容都很不错，值得一读