出版时间:2012-1 出版社:北京大学出版社 作者:林旭东 页数:229 字数:172000
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内容概要
《纪录电影手册》是中国当下著名的纪录电影研究专家林旭东先生十年以来对纪录电影创作进行研究的集大成之作。全书分两大部分:纪录电影的历史与纪录电影实践,包括纪录电影的起源与发展、导演与作品、方法与技巧。讲述摄影师如何辛勤劳作,通过真实的现实世界,用电影眼睛,去探索、去激发国民的强烈感情;重点介绍了对纪录电影如何进行导演、如何进行前期制作、如何进行现场操作,以及后期制作等。
作者简介
林旭东:1951年生于上海,画家,纪录电影研究者、评论家。1988年毕业于中央美术学院,后在北京广播学院任教。曾在中国传媒大学影视艺术学院讲授纪录片创作课程。1997年参与主持首届“北京国际纪录片研讨会”。1999年,应日本“山形国际纪录电影节”之邀,出任“亚洲新浪潮”单元评委。2003年,应“香港国际电影节”之邀,任“纪录片人道奖”评委。2004年参与主持“北京国际纪录片展”。2005年曾应邀出任第2届“云之南纪录影像展竞赛”单元评委。出版有《影视纪录片创作》,《贾樟柯电影:故乡三部曲》(与张亚璇,顾峥合著)。2011年12月1日与陈丹青、韩辛共同出版由广西师范大学出版社出版的《四十年的故事》等。
书籍目录
第一部分 纪录电影的历史
第1章 电影:一种前所未有的记录方式
第2章 罗伯特·弗拉哈迪:一种探险的实践方式
第3章 吉加·维尔托夫:“电影眼睛”
第4章 先锋派的纪录电影实践:“都市交响曲”
第5章 约翰·格里尔逊:“我视电影为讲坛”
第6章 莱妮·里芬斯塔尔:“通过电影来激发国民的强烈感受”
第7章 真理电影/直接电影:现场——通过画面去发现和认识世界的真相
第8章 直接电影之后:人的意识与事实的存在
第二部分 纪录电影实践
第9章 纪录电影的导演
第10章 纪录电影拍摄的前期准备
第11章 纪录电影拍摄现场的操作
第12章 纪录电影的后期制作
参考文献
章节摘录
版权页: 插图: 第1章 电影:一种前所未有的记录方式 按当时欧美知识界的一种流行看法,那些生活在偏远的不发达人类社群的“未开化”生活方式,由于其发达程度的差异而有可能成为工业社会里的人们审视自身文明里程的“化石”——正是基于这样的认识,格里尔逊认为,不管《摩亚那》的作者拍摄这样的影片的初衷如何,把这种行为将消亡的原始生活方式用电影的形式留存下来,将会具有一种人类学上的认识意义。这样,他将这类影片拍摄和人类的一种知识传统联系了起来;在漫长的历史过程中,人类留下了各种各样的文献和记载,以作为印证和检讨自身存在的参照,也使自己的文明得以传承。人对世界的认知起始于对事物的记忆,人为了印证自己的记忆而创造了各种不同形式的记录,在不同的维度上为自己的记忆,也为后人的认知提供着形形色色的知觉材料。人们通过自己所能够接触到的知觉材料来编织自己对事物的感知经验。所以,就这个意义上可以这样说,在人类的发展过程中,记录方式的沿革有力地影响着人类对事物的认知一一就像照相术在近代的出现深刻地影响了人们历来对事物的见证方式。当人们在技术的层面完成了对电影的创造时,一种前所未有的、能够在时间和空间两个维度上对人的经验现实进行复制的记录方式也就随之降生了。 用我们今天的眼光来看,最早出现的电影都可以说是一些原始的记录素材——卢米埃尔兄弟(Louis and Auguste Lumiere)的《工厂大门》、《火车进站》尽管技术简陋,但这些影像都毫无疑问的是作者所经历的那个时代的见证,虽然他们自己并没有充分地意识到这一点——卢米埃尔兄弟当初只是把自己的成果看做是一项“科学技术的珍品”,认为它之所以吸引人,仅仅是因为它带给了人们从未经历过的体验一一所以,作为具有经营头脑的企业家,他们打算趁人们对它的新奇感尚未消失之前不失时机地推广出去。 于是,一批经过他们公司培训的技师带着复制的卢米埃尔电影机被派往世界各地。这个看上去像一只旅行箱的简陋机械装置同时兼具了放映、拍摄和洗印的功能。卢米埃尔公司最能干的技师费利克斯•梅斯吉什(Felix Mesguich)在周游列国时不仅用这台机器来放映从法国带去的影片,同是还随机拍下了自己在各处的见闻。最初只是作为招揽观众的一个手段一一因为他发现,人们很有兴趣看到自己的形象和周围熟悉的事物、景象能够在银幕上出现——这样,梅斯吉什在无意中不仅开创了“旅行观光影片”的先河,同时通过他摄制的一系列影片确立了纪录电影创作的最基本手段——随机地对物质现实进行实地摄录。
编辑推荐
《纪录电影手册》编辑推荐:从历史脉络到创作指导,从技术进步到观念更新,全面了解纪录电影:本书结合多幅珍贵罕见的纪录电影图片,从细节处了解纪录电影的历史与发展、技术与观念、导演与作品。 特别对于从事或有意从事纪录电影拍摄的人来说,具有相当大的指导意义。
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