百年中国新诗史略

出版时间：2010-3  出版社：北京大学出版社  作者：谢冕 等  页数：399  
Tag标签：无  

前言

《中国新诗总系》是一部大型的中国新诗选本，由北京大学中国新诗研究所组织编选。它的宗旨是，检视百年新诗创作的实绩，展现新诗演化过程的基本脉络。入选作品，始自20世纪初新诗诞生时期，迄于90年代（含中国大陆、台、港、澳）。《总系》每十年为一卷，分别是20年代卷，30年代卷，40年代卷，50年代卷，60年代卷，70年代卷，80年代卷，90年代卷；另有理论卷和史料卷各一，总计10卷。由谢冕担任总主编，各分卷主编分别是（按各卷先后次序）姜涛、孙玉石、吴晓东、谢冕、洪子诚、程光炜、王光明、张桃洲、吴思敬、刘福春。各卷内容，除入选的各个时期的诗人作品之外，另有“总序”，和各分卷主编撰写的该卷“导言”。《总系》在编选原则、体例上有统一的要求，但各分卷又有相对的独立性，表现出分卷主编对新诗史和该时期诗歌的相对独立的理解。这种理解，既体现在入选的诗人、诗作上面，也体现在每卷的“导言”中。各分卷的“导言”，是《总系》的重要组成部分。它采用史、论结合，以史的描述为主的方式；主要概述本时期诗歌文化语境，诗坛重要事件，重要诗歌社团、流派、刊物，诗歌艺术、体式因革，以及重要诗人艺术特征等方面的内容。因此，在《中国新诗总系》由人民文学出版社出版的同时，我们另将《总系》的各分卷“导言”抽出集合，编为《百年中国新诗史略》；它也许可以看做是集体创作的一部简明的中国新诗史。因为《总系》是集体合作项目，而编选并不要求参与者观点的统一，也不想勉力协调他们之间的分歧，因此，各卷“导言”对新诗历史和新诗问题的描述，做出的判断，肯定存在诸多不同、甚至矛盾之处。对于《总系》的编选者来说，这不是一种消极的无奈，恰恰相反，倒是积极的预期。

内容概要

全书共十章，前八章把20世纪的中国新诗发展分为八个十年(20-90年代)进行描述分析，后两章分别为理论和史料梳理。本书的特殊之处在于，各章都是由对该领域擅长的学者独立撰写。自总序开始，各部分作者依次为谢冕、姜涛、孙玉石、吴晓东、洪子诚、程光炜、王光明、张桃洲、吴思敬、刘福春。他们各自的思路和风格不同，进入问题的角度不同，有的甚至相互冲突，但整体上形成了一部堪称完美的新诗史“合唱”。

书籍目录

前言总序：论中国新诗新诗的发生及活力的展开——20年代卷导言我思想，故我是糊蝶……——30年代卷导言战争年代的诗艺历程——40年代卷导言为了一个梦想——50年代卷导言殊途异向的两岸诗歌——60年代卷导言处在转折期的70年代诗歌——70年代卷导言80年代：中国诗歌的转变——1980年代卷导言杂语共生与未竟的转型：90年代诗歌——1990年代卷导言现代化进程中的诗学形态——理论卷导言艰难的建设——史料卷导言

章节摘录

闻一多，无疑是该群体中领袖性的诗人。他的作品以“苦吟”著称，在用词、句法、情境等方面都精于锤炼，力避烂熟的表达，总是独出心裁地寻求语言的有力、奇警，如“黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”（《口供》），“老头儿和胆子摔一交／满地是白杏儿红樱桃”（《罪过》）等。他的第一本诗集《红烛》，风格唯美、高蹈，自由体居多，充满了东方藻饰和浓烈的情感，《忆菊》、《秋之末日》等篇章，色彩绚烂，显露了一位画家诗人的独到匠心。他的第二本诗集《死水》，可以看做是自我修正的产物，语言更为洗练，诗形也趋于严谨，完整实现了他的格律化主张，《死水》一诗通过“二字尺”与“三字尺”的组合，作到了“节的匀称和句的均齐”，一直以来被看做现代格律诗的典范。其他作品，如《飞毛腿》、《天安门》、《闻一多先生的书桌》，在新诗戏剧化方面都颇具开创性。对于新诗格律用力颇深的诗人，还有刘梦苇、朱湘、饶孟侃、孙大雨等：刘梦苇被朱湘称为“新诗形式运动的总先锋”，他不仅是《诗镌》的发起人，也较早开始了诗形与音节的探索，并启发了闻一多和朱湘等人的写作。他传世的作品不多，《铁道行》一诗将爱情比喻为两条不能相交的铁轨，不乏现代诗歌的“玄学”意味。作为《诗镌》的“大将兼先行”，朱湘的诗歌成就，似乎仅在闻一多之下，在20年代出版有《夏天》、《草莽集》。他的诗“工稳美丽”，偏向“古典与奢华”，“于外形的完整与音调的柔和上，达到一个为一般诗人所不及的高点”。诗人颇为自得的《采莲曲》一诗，采用民歌的形式，长短错落的诗行，配合悦耳的音调，有效地模拟出小舟在水中摇摆的动态。饶孟侃，是闻一多之外《诗镌》中“最卖力气”的诗人，他撰写过多篇文章，讨论音节及“土白入诗”的问题，他的作品偏重于使用硬朗的口语，与朱湘笔下“歌吟”的调子不同，实现了一种“说话”的节奏。

编辑推荐

《百年中国新诗史略》：新诗研究丛书

用户评论 (总计10条)

•   书很好，较为宏观、系统，分阶段性论述中国现代诗歌，史的梳理和料的积累并重，很有分量。
  阵容强大，都是现代诗歌研究著名学者，观点鲜明，个人见解比较多，可以当做一个个讲座来看，每天读一章，会让你收获很多。这些学者、诗人，也都是我喜欢的，读过他们很多作品，对他们的实力也相当自信，值得信赖。
  喜欢诗歌的朋友，可以借助本书对20世纪百年新诗做一个全面、系统的理解，虽然各篇章都是各个单本的序言，但条理清晰，涉及面广而深刻，并不是泛泛而谈那种，具有研究的深度，且学者眼光和文人情怀流露颇多，很多文字较为感性，可读性很强。
  自总序开始，各部分作者依次为谢冕、姜涛、孙玉石、吴晓东、洪子诚、程光炜、王光明、张桃洲、吴思敬、刘福春。他们各自的思路和风格不同，进入问题的角度不同，有的甚至相互冲突，但整体上形成了一部堪称完美的新诗史“合唱”。前八章把20世纪的中国新诗发展分为八个十年(20-90年代)进行描述分析，后两章分别为理论和史料梳理。本书的特殊之处在于，各章都是由对该领域擅长的学者独立撰写。
•   我对新诗一直是心向往之，但始终未能系统研读。因为从清末民初开始，中国的新诗开始萌芽发端，到上世纪80年代到达一个高度。90年代开始，随着全民进入市场经济、商品社会，“一切向钱看”，中国的文学发展受到了前所未有的挑战，新诗更是日益贫瘠，看不到未来。80年代海子的卧轨和90年代顾城在遥远的新西兰以斧戮妻后自戕，可以作为中国新时代新诗的两个标志性事件，此二人以极其极端的方式表达了对社会和新诗发展的绝望。诚然，顾城之后，中国的新诗还有人在写，但是诸如“羊羔体”、“流水帐”、“散文分行”的新诗不断涌现，使得大家对新诗已经没什么概念和印象了，新诗基本已经死亡。这本书出版于2005年。由北京大学谢冕先生领衔主编，出版了系列《新诗研究丛书》，而我觉得，看这一本就够了。我主要对徐志摩等民国时代的诗人感兴趣，看了这本《导言集》后再买基本喜欢的诗集。建国后，我只准备看北岛、海子、舒婷、顾城等寥寥数人之作，至于誓言要拿诺贝尔文学奖的汪国真，在中学时代曾经迷恋过他，觉得他写的少男少女的懵懂情事，启发了我的文学灵感和情感欲望。二十年之后，已过而立之年的我，还是多看看海子吧。
•   新诗入门必看
•   应该和中国诗歌大系一起看，那个有10本
•   还没有读，不好说。
•   此书是《中国新诗总系》的导言集。
  此书的特点是：
  1、作者皆为新诗研究各领域内的代表性学者。其重要的研究成果在各自的导言中均有所体现。
  2、作者涵盖了新诗研究者老中青三代学者，从谢冕、洪子诚、孙玉石、吴思敬等到程光炜、王光明、吴晓东等再到姜涛。张桃洲等，阵容庞大且较为豪华，可对新诗研究的历史与现状做一较为全面的扫描。
  3、内容涵盖面广，从1920年代到1990年代，从大陆到港澳台，从诗集出版到诗歌创作，从理论探讨到史料整理，都有所论述。
  4、作者的理论眼光和视野、对新诗发展的描述和学术判断并不一致，而是有不同和矛盾之处，这也可以帮助我们从各方面了解新诗及其研究。
•   这是一本名家著作，可以看看。
•   对新诗走过的百年历程做了概括性很强的描述和评论，适合需要简洁快速了解新诗发展史的人读。品相和配送也都很好。
•   史论不好作，每一个“诗代”都由一个专家来论说是合适的，可以见到“对话”。民国时代“新文学大系”每一部由一个实际从事创作且声望不止在学院的专家负责主编及撰写导言，这个新诗大系的主编则由“学院派专家”组成，这就是时代的差异。
•   这是一本杂合而成的书，各家之言混合在一起，很有挑战性。