出版时间:2009-1 出版社:北京大学出版社 作者:陈旭光,戴清 页数:371
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内容概要
《影视鉴赏》旨在指导普通读者如何欣赏、鉴别当代最为普及的艺术形式——电影和电视,系统论述了影视艺术的基本知识,深入剖析了中外影视史上的一些经典作品,语言生动,通俗易懂。
作者简介
陈旭光,北京大学艺术学院教授,博士,硕士研究生指导导师。1982-1987浙江师范大学中文系读本科,1987-1991浙江丽水师范专科学校任教,1991-1994北京大学中文系攻读现当代文学硕士学位,1994-1997北京大学中文系攻读现当代文学博士学位,1997-北京大学艺术学系任教,任职讲师,1999-2003任职副教授,2004任职教授主要社会兼职有中国高教影视学会理事、中国高校影视教育委员会秘书长,常务理事、中国电视家协会高校艺术委员会理事、《诗探索》杂志编委、常务编辑;第六、七、八、九、十、十一届北京大学生电影节特邀评委开设主要课程有《影视鉴赏》、《电影史专题》、《美学艺术学名著精读》、《当代文化与艺术研究专题》、《艺术概论》、《影视艺术概论》、《影视学专题》。主要研究方向:艺术理论、当代文化艺术思潮、影视文化、中外电影史等。
书籍目录
第一编 电影艺术论 第一章 导论:影视艺术概说 一、影视概说:什么是电影?什么是电视? 二、影视艺术作为新艺术及其复杂性 三、影视文化之反思 第二章 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生 一、电影:“第七艺术”的命名 二、电影成为艺术:心理动因和物理原理 三、新兴的电视媒介与电视艺术 第三章 语言的自觉:电影走向独立艺术之途 一、电影艺术的语言自觉 二、电影艺术自觉的历程 第四章 综合性:电影艺术与其他艺术 一、电影与戏剧 二、电影与文学 三、电影与造型艺术 四、电影艺术的综合性辨析 第五章 电影文化的广阔空间 一、电影艺术的“文化革命” 二、电影文化与公共文化空间的诞生 三、电影艺术的多元文化性 第六章 电影艺术的创造与生产 一、电影艺术的创作过程和集体创造性 二、编剧:“一剧之本”的创作 三、导演:导演作为中心 四、演员:表演的艺术 第七章 影视艺术的语言 一、摄影机的创造 二、影视艺术语言要素:镜头与画面、色彩与光、声音 三、影视艺术语言的辩证法:蒙太奇与长镜头 第八章 影视艺术的接受 一、格式塔心理学 二、关于银幕的譬喻:窗户·画框·梦·镜子? 三、影视艺术接受的心理特点 第九章 影视批评 一、影视批评的角度 二、影视批评的方法与流派 三、影视文化批评及实践:《电影传奇》、《艺术人生》第二编 电视剧艺术论 第十章 电视艺术的生产 一、电视艺术形态 二、电视生产流程与重要环节 三、电视剧艺术 第十一章 电视剧的发展概况 一、电视剧的发展流变 二、电视剧的创作与制作管理 三、电视剧的营销与播出 第十二章 电视剧的镜语追求 第十三章 电视剧的叙事艺术第三编 影视作品鉴赏 第十四章 “元电影”:关于电影的电影 第十五章 心灵的历史与文化的象征 第十六章 现代主义与后现代主义的浪潮 第十七章 中国的道路 第十八章 电视剧佳作赏析附录一 外国电影精品编年附录二 中国电影精品编年附录三 中国电视剧重要作品编年主要参考书目
章节摘录
二、影视艺术作为新艺术及其复杂性然而,从1895年诞生至今,电影并非一开始就为人们接纳为艺术。电影在一开始被视作马戏团的杂耍,是不入流的。在此后的很长一段时间内,电影总是被看做“视觉消遣品”。电视更是长时期纠结在传媒与艺术的争论之中。这其中的原因颇为复杂,除了观念上的问题之外,与电影、电视本身不无艰难地走向成熟的路程,与它们跟科学技术的密切关系、自身独特的工业化生产流程和商品属性等都有一定的关系。而且,更为重要的是,一门艺术的成熟总是有其艰难而漫长的历程,相较于在电影产生之前的六门艺术的源远流长,影视艺术的历史只有短短的百年。1.电影艺术的复杂性关于电影,历来有不少理论家曾作过描述和界定。法国电影理论家马赛尔·马尔丹曾从几个方面描述过电影:“一项企业,也是一门艺术”,“一门艺术,也是一种语言”,“一种语言,也是一种存在”。的确,任何事物,从不同的角度看,会得出不同的看法和结论。作为一个复杂的文化现象,一个“总体文化现实”,电影也是如此。从上述马尔丹的论述再推而广之,我们还可以说,从商品消费和市场流通的角度看,电影是一种具有极大的经济效益的商品;从它的生产流程的特点看,电影既是一种以导演的个体创造为主的集体的艺术创造,又是一种巨大的文化工业,是一种规模化的大工业生产;还可以从大众传播学的角度,把电影看作一种大众传播交流媒介、一种政治与宣传工具、一种意识形态国家机器等。当然在这里,我们把电影定位在艺术上,或者说主要从艺术和艺术学的角度来研究电影,也是有充足的源自于电影自身的本体论依据的。
编辑推荐
《影视鉴赏》北京大学出版社出版。适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
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