电影理论与批评

出版时间：2007  出版社：北京大学出版社  作者：戴锦华  页数：368  
Tag标签：无  

内容概要

本书重点介绍和示范的并非传统意义上的影评写作，而是基于现代电影理论基础和背景的影片精读和分析，每一章节重点介绍一种电影理论流派的主要特征，并通过对一部影片的细读来展示对这一理论方法的运用，旨在通过理论化影评写作的介绍，让大家了解现代电影理论的主要脉络，在批评实践中获得对电影叙事、电影语言的深入了解和把握。”作者简介：    戴锦华，北京人。曾任教于北京电影学院电影文学系。现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授，博士生导师，美国俄亥俄州立大学东亚系教授。曾在美国、欧洲，日本，中国香港、台湾等数十所大学任客座教授。从事电影史论、女性文学及大众文化领域的研究。著有《浮出历史地表——现代中国妇女文学研究》，《电影理论与批评手册》，《镜与世俗神话——影片精读十八例》，《隐形书写——90年代中国文化研究》，《犹在镜中——戴锦华访谈录》，《涉渡之舟：新时期中国女性写作与女性文化》，《电影批评》，Cinema and Desire：A Feminist Maxism and Cultral Politics in Dai Jinhua's works等专著10余卷。

书籍目录

绪论 电影文本的策略  Ⅰ.概述  Ⅱ.凝视、缝合与叙  Ⅲ.文本中的观众  Ⅳ.文本内外  Ⅴ.文化研究与电影  Ⅵ.结语第一章 电影语言分析：《小鞋子》  第一节 电影语言与叙事组合段理论  第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构  第三节 叙事·表意·修辞第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》  第一节 “电影作者论”及其矛盾  第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基  第三节 《蓝色》：主题与色彩  第四节 生命与死亡的变奏第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》  第一节 叙事学的基本分析类型  第二节 叙事范式与批评实践  第三节 类型的变奏与类型的意义第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》  第一节 梦·释梦与电影  第二节 精神分析女性主义的电影理论  第三节 《香草天空》与梦的套层结构  第四节 男性的噩梦与成长故事第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》  第一节 “镜像”理论与第二电影符号学  第二节 爱情故事或自我寓言  第三节 记忆的葬埋与钩沉  第四节 结局与结语第六章 意识形态批评：《阿甘正传》  第一节 意识形态·政治·社会  第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话  第三节 重写的历史与讲述神话的年代第七章 后现代主义理论与实践：《高跟鞋》  第一节 后现代主义线索  第二节 阿尔莫多瓦与他的后现代“NN”  第三节 《高跟鞋》的戏仿与解构第八章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》  第一节 “第三世界理论”的前提  第二节 《黑板》的寓言  第三节 寓言的寓言第九章 文化研究视野中的电影批评：《夏日暖洋洋》  第一节 电影与社会  第二节 城与人  第三节 阶级与性别写在后面

章节摘录

插图：

编辑推荐

《电影理论与批评》旨在通过理论化影评写作的介绍，让大家了解现代电影理论的主要脉络，在批评实践中获得对电影叙事、电影语言的深入了解和把握。”

用户评论 (总计76条)

•   个人觉得，戴老师的这本书是文艺思潮的生动阐释本，较之她的电影批评更具可读性。正如前面有朋友所说，该书对于加深文艺理论的理解有帮助，同时对于解读电影文本、提高电影文本的阅读能力也有很好的启发。该书中对影片的解读，让我对部分陌生的影片产生了浓厚的兴趣，收益颇丰。如果对于文艺思潮、理论有一定的了解，阅读此书将感到亲切，不至于感到难以理解。所以个人觉得，该书适合中文、影视批评专业必读，社会学专业也可参考阅读。
•   现在算是学会看电影了，记得当时看镜与世俗神话的激动
•   这本书跟《电影批评》的内容有重合
•   一章以一个电影为例，深入浅出，理论较为系统，但又可读性强
•   大爱戴锦华老师的书，虽然有她讲课的录音，可还是买了书来看，深深的佩服戴锦华老师的才华。她对影片的深度分析、尤其是涉及到镜像理论的分析真的是太让我喜欢了。
•   很好的书 形成自己的电影评价理论
•   平时大家看电影想的可能没有那么远那么广，作者独到的见解让人恍然大悟，里面有好多你没从读出来的内容~
•   对电影技术、文本的分析都很有见地。我个人非常喜欢。
•   分析的很详细，据说有个教材版本的只要十多元，这个可能价格偏贵但是受益匪浅的，学电影的这个是启蒙必读的。
•   这两天要写一个电影评论，不知如何下手，看了这本书后，茅塞顿开，受益匪浅。
•   这本书讲的不只是电影，而是电影可以阐述的关于世界的一切
•   是在图书馆看过之后才买的，非常实用而且易懂。需要一些基本文艺知识才能跟上，与电影对照着看会非常有意思。
•   真正的大师级别的文字！戴老师的书是学电影的一定的必看书！
•   戴女士写的电影评论喜欢电影的朋友都要看看.没啥说的!
•   以前就很喜欢戴锦华老师的讲座，喜欢她的评论受益匪浅！
•   有用，分析了一些影片。
•   不喜欢文艺理论的人还是不要买了。
•   本书的理论性比较强啊
•   这是一本好书，给我的专业有很大帮助。我喜欢这本书，是我对我的专业得到了很大的提升，所以我对着本书非常的满意啊
•   包装挺好，送货速度快，不过还没看
•   我倒是觉得没有那么好啦
•   理论性强，看后收获很大，好书啊
•   专业书，受益匪浅
•   影视专业的必须教材，经典。
•   被吸引着一直看完，真好，还想看一遍。
•   hjkhk
•   专业老师推荐的书不错
•   很好的书，值得一买，推荐。。。
•   这学期选了戴老师的影片精读。在前三节课中，戴老师详细分析了电影语言的几个要素（基本就是本书中提到的几个要素），给我今后的观影活动很多有益的启示。但是在某一个问题上我似乎总有无法释怀，却又难以形容。今天在睡前读这本书的时候猛然想到，一跃而起，爬到电脑前来写下自己的疑问。
  　　
  　　这是一个有关于电影作为“电影语言”的问题。日本语言学家柴田武给“语言”赋予了三个意义：其一是表达自我，其二是实现与人的意思疏通与思维交流，其三则是单纯的语言本身。现实生活中我们都可以注意到，作为第一及第二种意义的语言是极其常见的，大约占据语言使用的九成以上；而第三种意义的语言则几乎只见于诸如打招呼等行为中。然而如果承认“电影语言”这个表述，那么我们就可以奇异地见到，我们不但很难将这三种意义从电影身上细分开来，甚至还可以加重第三种意义的现实地位；它们的功用绞缠在一起，部分表达了艺术家的个人诉求，部分实现了特定范围内的社会功用，而部分则只是为了电影这一艺术形式本身。
  　　
  　　如果使用“我看见了一只鸡”这个戴老师引述的经典故事的思维，我会可笑不自量地将电影和文学作一个比对。上述“电影语言”的特质一样可以套用在文学身上：文学家将内心情感宣泄在散文和诗歌里；文学家将社会时弊揭露在杂文和写实主义小说里；文学家还会为“文学”这一不被称之为语言的“语言”创造许多模式意象与典型，成为后世新文学家不断创新的基石和壁垒。----我们会发现，其实，所有的艺术形式似乎都逃不出这样的特征。但是其它的艺术形式各自有各自的系统，而电影在粗浅层面似乎只是各种其它艺术形式的单纯叠加后的杂烩，诚如“电影综合论”的论调。而又由于其注重创作者的表达和与受众的沟通，在艺术中被特定地使用“语言”这一表述也不足为奇（固然有其它的艺术形式也会使用“语言”这一概念，但这与电影中使用的范围之广泛、意义之特定无可比拟）。
  　　
  　　头脑清晰逻辑明确的人可能会注意到，以上两段的论证中我偷换了戴老师的表述中和“文本”相对的“语言”概念为与“自然语言”相对的“语言”概念。那么以上就算是我一点额外的思考，这也与我以下将要叙述的问题有关。
  　　
  　　让我们回到与“电影文本”相对的“电影语言”概念。再拿文学作比较，我们知道，文学的目的虽然多有争议，但几乎不外于类似上述语言的意义的前两者的争论：即到底是私人的“表达自我”还是公共的“沟通人事”。没有人会是为了“创造优美的语言”而文学的。然而在电影这一事业中我以自己的短浅眼光看到的是，前仆后继的艺术家们为了一种更加形而下的意义在奔波，似乎大于“语言”但绝乎小于“文本”。我常常为这样的影片在困惑，这到底是为什么呢。
  　　
  　　有时候我这样解释我的困惑。大概是因为电影是一种极其物质化的艺术形式吧。既然依存于物，便必然与物俱进。但是正因此，它又是最近于生活的艺术形式。如果不赋予电影文本一种现实的意义，那么它又缘何存在呢。还有，既然电影是“人类历史上最伟大的谎言”，对于观众又应该有怎样的要求呢。是应当像看魔术一样，心甘情愿被其戏耍而获得奇观的心理满足，还是应当遵从每个人心中那一点肤浅的骄傲，非要钻到那摄像机的外面去看个究竟呢。如果是前者，不仅失去了思考的乐趣还会被某些电影愚弄和排斥；而如果是后者，那么电影艺术那神秘的色彩又何在呢。
  　　
  　　“短期中存在的即是合理的，长期中合理的才是存在的”。我不清楚现在的电影事业是已然经过长期的发展后还是尚在形成自己语言风格的短期，所以到底什么状态才是合理的我也无从得知。惟其希望能在以后的学习与思考中获得更深的理解。
•   前几天订购了《电影理论与批评》这本书，虽然不是搞艺术的，但大概翻阅了一下，感觉还不错。正本书的各章框架紧凑完整，其中的理论和影片相结合，并且融合有著者的观点、独特的见解，对各种不同的影片进行了点评与批评。是一本值得一看的好的电影类书籍。
•   这本书最初是在我中文系读研过程中，老师在课堂上提到的。而那堂课包含了较多的文学理论知识。翻阅这本书的时候，我看到许多熟悉的人名，如拉康、阿尔都塞、齐泽克等等。这本书与其说是对电影的解读，不如说是对文学理论的一次“再学习”，有助于加深我们对二十世纪西方文艺理论知识的了解。
•   戴老师的这部作品，以起始和末尾的几篇最优。
  在联系世界社会人文等大环境语境下，给几部电影进行了深刻而具有说服力地心理文化剖析。
  值得一看。
  并且带有可贵的女性主义色彩。
•   还不错、就是送来的时候有些脏、戴锦华老师的评论写得好是大家都知道的、不过很可惜、里面的电影我基本都没看过、所以还得加紧时间赶紧先看电影、、、
•   这本书以西方的电影理论为基础，对中国电影的发展历程做了盘点和梳理，资料性和学术性并重。值得一读。
•   通过具体的电影讲理论
•   挺专业的一本书，不熟悉西方文论的读者读起来挺费劲，有些术语因为翻译的问题不容易理解反而要去找原文来印证。不是一本用来消遣的书，读得开心但不轻松，推荐给专业的学生，不推荐给一般的电影爱好者。
•   爱看电影，想看看电影的秘密。
•   对于爱好电影的人，很有帮助
•   戴锦华老师理论扎实，分析详尽书本身的学术参考价值很大~
•   戴锦华的书值得看，但此书印刷不太好，纸张偏差
•   一个光荣与梦想的年代她书写出的一个奇迹理论对其他人可能是桎梏对她绝对是想象力的助燃剂
•   个人觉得这个本既注重理论又能拿个案来分析。
•   分析的很透彻,也比较容易看下去,不错的一本书
•   书还可以，比想象中的要大本要厚。总体还算满意的。
•   很早就看过这本书，薄薄一小本。但是这本书经过装帧修正之后，变得那么大一本，太贵了。。。。
•   一拿到这本书，我就爱不释手。首先装帧精美，插图详细经典。书的内容精简而不简单，配合插图，简直相得益彰！
•   帮助更多买家。分享，让世界更美好（选填，
•   书不错，就是没包装，有点旧
•   不错的书，就是封面很容易折或者说翻多了很容易就开线
•   书有些旧，但是还可以，送货很快。
•   书有点儿贵，按照性价比考量，还是在图书馆读吧。
•   朋友点名代买的书
•   朋友推荐的，已经看了一部分，不错！
•   文章流畅，举重若轻。角度也好
•   电影理论与批评帮助更多买家。分享，让世界更美好（
•   只是喜欢看电影，或把电影当娱乐的人勿看。
•   书的印刷很不错，也很漂亮，不是一本教材式的东西，更重个人的感觉，像散文。分析的层次不深。爱好者可以看看。
•   写本书不容易，不过读者也不容易，如果是已经有的一本书的再版，为出版社利益似乎无不可，但是考虑到消费者，还是建议说明下，至少作为文人的良心应该如此。
•   这本书大说都说好，我却……，不好意思，因为看不下去，内心产生不了共鸣，我很惭愧。我承认我水平低，我只是个普通的电影爱好者，买此书的目的是学习，提高思想认识。但看了不过十来页就看不下去了，掩书长叹，白活了。问题出在哪呢？找来找去是我不适应作者的写作风格。我反复看了作者的简历，是中国人，是北京人，是用中文写作。可我怎么觉得此书像是外国人写的由中国人翻译过来的书呢？读起来有点别扭（人个感觉）。这类书我是想一字一句读的，可越是一字一句的读，越是像学英文，恨不得加上括号来分析句子。不过我有时间还是会静下心来，慢慢啃下去的，谁让我喜欢电影呢。
•   刚从当当买了这本《电影理论与批评。买回来发现和已经有的一本《电影批评》（戴锦华著 北京大学出版社出版 2006年3月第1版，定价18元）有90%内容完全一样。
  我也不知道该如何评价了。
  有**的感觉。尽管我确实喜欢戴锦华写的书。
  我给评1星，并不是指书的内容本身。
  戴老师，你太令我失望了。
•   水平一般，剪刀加浆糊
•   不怎么能看进去啊。
•   戴锦华教授在上个世纪九十年代的名作《电影理论与批评手册》是一部重要的电影学著作，对中国当代电影理论做出了无可替代的贡献，也是每个学习电影的人必读的著作。从书名可以看到，戴锦华教授是以《电影手册》的编者和作者们为榜样的。十多年以后，摆在我们面前的这部《电影理论与批评》是戴锦华教授最新修订的著作，脉络上完全延续了《电影理论与批评手册》，论述的主题是电影理论中最核心的内容，而选择的电影完全是新的。面对这部新作，我更多的是想起了在上个世纪九十年代中期追随戴老师学习电影和当代理论的经历。回忆一段学习的旅程我是在上个世纪九十年代前期有机会认识戴锦华教授的。那时我在北京师范大学读理科，有一天晚上北京美学研究会组织一些当年风头正劲的青年学者到我们学校作学术报告，记得还有讲现代舞欣赏的欧建平。戴老师的那次讲座，不仅我去了，我们班去了四个人，完全被她的演讲吸引住了，回去后以我们理性而挑剔的眼光还做了热烈的讨论。戴老师的讲座以王一川教授的介绍开场，王一川教授是北师大非常有才华的学者，演讲睿智，普通话中带着些四川乡音，亲切而深邃。而戴老师的出场让人耳目一新，精神为之一振，她言词咄咄逼人，可以说锐利清晰。她给我们放映了四个电影片段，有《美国往事》、《一个男人和一个女人》等，这些电影中令人荡气回肠的段落在她的电影理论与批评方法手术刀的操作下，显示出影像显与隐的特...别意义。当时我感到，王一川就以文本细读而出名，而戴锦华似乎更胜一筹。后来，我找到了北大的课表，就到北大旁听戴老师的课程。那个时候的时代氛围与今天不同，人们的心境也与今天不同。那时候，北大聚集了很多外面的学生都是像我一样仅仅为了兴趣而来听课，没有什么考试的目的。在后面的几年时间里，我一边读《电影理论与批评手册》等著作学习电影理论和电影批评，一边听了戴老师的很多门课程，包括新时期电影研究，解放前的中国电影史、女性主义电影研究以及文化理论方面的课程。戴老师的论文写作与她的讲课有着密切的联系，就像罗兰·巴特的《恋人絮语》是说出来的书。戴老师的言说有着特有的洞察力，使如我一样的听者有着一种豁然开朗的感觉，从这个意义上，戴老师无疑传承着最古老的口耳相传的教学传统。在研究生讨论班的课堂上，看完电影后，先是学生讲，记得中央戏剧学院的徐枫、北大中文系的贺桂梅、北大出版社的贺雷等等都在课堂上作过有趣的发言，戴老师最后讲出自己让大家看这部电影的用心，也是这部电影的特别之处。对比这些青年才俊的言说和戴老师的发言，我经常感到，我们还需要更多操练，更多地阅读，更深刻地去理解现实与影像或理论。从《电影理论与批评手册》到《电影理论与批评》有许多传统的学者对当代电影理论和当代批评方法不以为然，认为那是与电影无关的痴人说梦或者胡言乱语。戴锦华教授的《电影理论与批评手册》和《电影理论与批评》等著作在最大程度上帮助我们澄清了这样的认识。当代电影理论和当代批评方法不仅是理解电影的意义和了解电影对我们影响的重要手段，还对电影创作带来了深刻的影响。好莱坞就是一个例子。当代电影理论和当代批评方法虽然有它枯燥繁琐的一面，也有它新鲜活泼的一面。观众一旦掌握门径，就好像获得一副笛卡尔的眼镜，进入另外一番天地。戴锦华教授是国内不多见的把武器与对象融会贯通的学者，颇为难得。戴锦华教授从来不会把电影仅仅看作是艺术作品，而忽视它的社会与政治经济涵义，但她也从来不会忽视电影的艺术性，这是最难得的地方。 阅读更多 ›
•   这本其实就是再版，而且起码我收到的书有点脏兮兮有点装帧问题，，，也是，折扣低了再没点毛病就太对不住我们啦
•   卓越网的包裹越来越怠慢了，书到手里已是半旧。
•   里面的内容蛮多的，也有应用·到具体电影上，看的时候有惊喜的感觉。
•   挺好的书，很喜欢，不错
•   感觉价格很合适，对编导专业的学生有很大的帮助
•   亚马逊这次让我惊呆了，速度好快，跟当当，京东有得一拼。电影理论与批评这本书我非常喜欢，在图书馆借了几次感觉不是看不够，还是买一本的好。书是新的，纸张也不错。没有印刷质量问题。
•   这本书也还可以的。看起来还行。一般性阅读，没什么问题。
•   正版书，印刷精美，纸张也好。
•   整体感觉这本书还是不错的，有很多例子，感觉会比较容易理解
•   整体感觉不错，这本书是我买的基本书中最满意的一本。就是纸张的质量还不够完美。
•   里面的分析很好 但是有写语言对于初学者来说还是很生涩
•   内容是结合电影理论分析电影，理论与分析兼具为其特色，但是此书为学院派作品，不推荐电影爱好者去读。
•   很喜欢这本书的内容，就是装帧不够精致，字体设计不太满意，但总体还不错，给80分