三吴文人画题跋研究

出版时间：2013-3  出版社：上海人民出版社  作者：王晓骊  

内容概要

本书为教育部人文社科青年项目(批准号：09YJCZH045)的最终成果。大多数三吴文人画家同时是书法名家和诗文大家，其绘画多有题跋。或长或短，或行或草，或隶或篆，或诗或文，或自题或他题，形态多样、内容丰富的题跋增加了绘画的艺术性，形成了文人画诗、书、画合一的重要特征

书籍目录

导言第一章  文人画与文人画题跋  第一节  文人画的概念和历史沿革    第二节  文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础    一  寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透    二  文人画题跋：文字手段的介入和展开    三  赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界  第三节  绘画题跋的内容、功能和形式      一  绘画题跋的内容分类    二  绘画题跋的功能分类    三  自题和他题：绘画题跋的两种基本形式第二章  文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成  第一节  宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向    一  宋代文人文化的矛盾性    二  笔墨游戏中的政治疏离    三  题跋的寄托比兴功能与悲剧意识  第二节  宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋    一  钱选和他的绘画题跋    二  龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋  第三节  三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋    一  赵孟頫的出处矛盾和艺术态度    二  “归去”情结在绘画题跋中的体现    三  “以书入画”与倡导古意第三章  “元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展  第一节  画史新范式的产生和文人画题跋    一  隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统    二  文人画新范式的审美特征和内在矛盾    三  功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展  第二节  倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心    一  高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础    二  情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格  第三节  吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气    一  “纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式    二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求第四章  文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋  第一节  明代三吴地区书画创作和传播的文化生态    一  精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征    二  书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场    三  矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响  第二节  绘画题跋的群体化和诗画结合的深化    一  文人雅集与文人画题跋    二  书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和    三  个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作  第三节  绘画题跋与绘画的市场价值    第四节  董其昌的绘画题跋      一  董其昌绘画题跋与“南北宗”理论    二  《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征第五章  正统化与个性化：清初三吴文人画题跋  第一节  “四王”题跋：文人画理论的正统化    一  从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化    二  精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值    三  薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉  第二节  抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋    一  恽寿平题跋中的遗民逸思    二  陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋第六章  海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守  第一节  海上绘画与文人画传统      一  吴门遗风与“四王”余响    二  从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉  第二节  吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和最后搏击    一  书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色    二  以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想    三  奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达  第三节  吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋    一  谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋    二  画中有词：吴湖帆的词意画和题画词余论主要参考书目

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《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著，本书拟选取具有代表性的画家群体进行分析，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。所依据之文本，主要来自于两个方面：一是至今尚存的题写于绘画画幅之上的题跋，二是文献记载的题写于画幅之上的题跋。对于这部分题跋，我们只能集中于对文字文本的研读。基于上述原因，本书的研究虽然力图兼顾文学、绘画和书法三个方面，但仍将体现出以文学解读为主的特色。