魔鬼秀

出版时间：2005  出版社：上海人民出版社  作者：戴维·斯卡尔  译者：吴杰  
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内容概要

卡里加利博士、德古拉、科学怪人、化身博士、畸形人、狼人、金刚……这些银幕上的魔鬼一一被创造出来，刺激和吸引着无数的人。作者尖锐地指出，是大萧条、世界大战和冷战这些社会和政治的因素催生了它们。戴维 · 斯卡尔让我们看到美国世纪的黑暗面，那对恐怖主题的迷恋深深地植入美国的文化，光荣的背后是集体尖叫，梦想负载着恐惧。恐怖电影是经济、战争与性的隐喻。伴随着大萧条、世界大战和高科技，黑暗世界中的魔鬼们活跃起来。对战争的可怕记忆：《卡里加利博士的小屋》、《诺斯费拉图》、《狼人》、《活死人之争》大萧条造成的精神创伤：《德古拉》、《科学怪人》、《化身博士》、《畸形人》科技的恶梦：《哥斯拉》、《来自火星的入侵者》、《灵婴》、《异形》对同性恋、乱伦和性虐待的暗示：《弗兰肯斯坦的新娘》、《吸血鬼的印记》、《德古拉的女儿》。

作者简介

戴维·斯卡尔是研究电影和大众文化中的恐怖和魔鬼主题的领军人物。他和尼娜·奥尔马克（Nina Auerbach）编辑了斯托克的小说《德古拉》诺顿批评版。他的作品被提名美国科幻小说界的最重要奖项——雨果奖和星云奖。斯卡尔现在洛杉矶居住和写作。

书籍目录

第一章 陶德 布朗宁的美国
第二章 “你会成为卡里加利”：魔鬼，骗子和现代主义
第三章 恐怖和马戏团
第四章 魔鬼们和利沃莱特先生
第五章 1931：美国的深渊
第六章 愤怒的村民
第七章 “我曾经认识你爸爸”：战争的恐怖，第二部分
第八章 汽车电影院是盗尸者最亲密的朋友：50年代的恐怖文化
第九章 墓地里的狂欢
第十章 我担心，它还活着
第十一章 伤疤之战
第十二章 堕落的血液
第十三章 饥荒之舞
第十四章 魔鬼的千禧之年

用户评论 (总计6条)

•   　　在这个残酷的世界上，你害怕吗？
  　　
  　　在这个残酷的世界上，或许会有一本书让你在平静中感到害怕。它是美国恐怖电影历史学者戴维•斯卡尔（David Skal）的《魔鬼秀：恐怖电影的文化史》（The Monster Show: A Cultural History of Horror）。对大多数读者来说，这本书的前一半充分发挥了戴维•斯卡尔的强项，多达200页六个章节的历史性记录给出对于上世纪二、三十年代的怪物电影的详尽分析——在整个文化圈里最神秘也最基础性的部分。戴维•斯卡尔利用这些篇幅勾勒出怪物电影历史上一些最杰出的人物的生平以及兴趣：吸血鬼德考拉的扮演者贝拉•路高西（Bela Lugosi）、科学怪人的扮演者鲍里斯•卡洛夫（Boris Karloff）、著名演员、导演陶德•布朗宁（Tod Browning）和詹姆斯•威尔（James Whale）、神秘的女吸血鬼演员梅拉•努米（Maila Nurmi）、上世纪五十年代的恐怖王子文森特•普赖斯（Vincent Price）等等。他们联合众多看到恐怖文化后的社会、艺术、商业价值的人，一道开拓着崭新的电影发展方向，促成了审查制度的变化，将大萧条、世界大战、冷战和科技带来的的负面效应等社会和政治的因素以及对于同性恋、乱伦和性虐待的隐喻杂糅到一起，让经济、社会和性这三个人类世界的重要主题以令人惊讶（还有恐惧）的方式于大众面前现身。
  　　
  　　作者在这本书里阐述着自己的观点——从文学绘画到舞台剧再到电影，对恐怖主题的迷恋已深深植入美国文化。卡里加利博士、德古拉、科学怪人、化身博士、畸形人、狼人……这些银幕上的怪物一一被创造出来，刺激并吸引着无数人。从深具表现主义风格的德国影片《卡利加里博士的小屋》（The Cabinet of Dr. Calligari）到弗朗西斯•培根恐怖的扭曲画作，超现实艺术表现出历史如梦境般融化坍塌的强烈意象，它正和模糊着人类以及其它物种的界限的怪物电影相同；当仁不让的还有美国上世纪五十年代的流行恐怖漫画以及一长串从更为古老的过去延伸到当代的文学作品：布莱姆•斯托克（Bram Stoker）的《德古拉》、玛丽•雪莱的《科学怪人》、史蒂文森的《化身博士》、王尔德的《道林•格雷的画像》、威尔斯的《人魔岛》、安妮•赖斯的吸血鬼和斯蒂芬•金的恐怖小说。
  　　
  　　结合了比较文学的分析方法，这本书让我们把某一时期爆发的怪物风潮中的联系看得更为清楚。最典型的是1931年的经济大萧条催生出的一串怪物，它们不约而同地选择了“另类”的生殖方式：德古拉逃避了正统的性的方式而选择了脖子；把死人碎片拼合到一起的科学怪人则是在自己的新婚之夜；化身博士更简单地把自己分裂为两个人；畸形人则表现出对“正常”结合可能导致的可怕后果的担忧……所有这些关联在阅读《魔鬼秀：恐怖电影的文化史》之前显然不怎么清晰，不是吗？
  　　
  　　既然你已经读了这篇书评，我建议你读《魔鬼秀：恐怖电影的文化史》，其中详尽的信息和精彩的图片一定会让你目不暇接。虽然本书没能充分利用后半篇幅，对影响了世界恐怖电影走向的意大利大师们只字未提，对上世纪六十年代后直到今日的所有精彩的非怪兽恐怖片也没怎么关注，但是它的重点毕竟只是“怪物（Monster）”，而非“魔鬼（Devil）”。作为戴维•斯卡尔脑海中异常丰富的怪物内容的总结，我们可以在此基础上去伪存真，踏入怪物丛生的恐怖世界亲身体验。
  　　
  　　书中文件记录式的平白叙述真的让你害怕了？哦，不，不会的。一如书中所写：“恐怖的感觉从根本上是由对于头脑中尚未成型和尚未明确的恐惧带来的主要共鸣激起的，而不是由好莱坞按常规提供的表面上的魔鬼激起的。（P.376）”
•   　　大家买的时候，基本都是出于对电影的兴趣。或者说是恐怖电影的兴趣才掏出银包来购买的。
  　　结果是，当打开这本书阅读的时候，却发现，这是一本关于美国文化某一方面的介绍性的文字。
  　　作者引用资料，阐述了美国恐怖电影文化的兴起是源于世界大战，冷战和大萧条这些因素的观点。
  　　本书中引用的资料和提及的电影，我很少有看过的。相信不单是我，除非是美国恐怖电影的老饕，或者之前就对美国恐怖电影史有着深入研究的人，大部分的人对书中的提到的恐怖电影一无所知。
  　　正因为此，面对着书中大量陌生的影名和人名，很难提的起阅读兴趣，估计我的这本要被搁置了……
•   　　在书店里淘到这本书，因为我当时想对恐怖的东西研究一下所以顺手买下来了。虽然书中的内容跟我最开始的初衷不同，可是却让我了解到了恐怖电影的每一个细节，亲不自禁的相与自己看过的日韩那些泛滥视觉垃圾对比。确实，恐怖比我想象的更加无处不在，甚至就只是德古拉这个单词，足以吓倒半个世纪。
•   　　这本书在书架上积灰尘了N久。
  　　只在刚买来时很兴奋的翻了翻。本着对恐怖片的崇尚之情而已。
  　　不过看了几页之后热情骤减。
  　　
  　　或许可以说魔鬼秀这本书很现实的反映了或者讲解了西方恐怖电影的现实或者历史根据，对我这种娱乐精神至上的人来说略显枯燥。
  　　
  　　不过这本书的构思以及搜集的关于狼人吸血鬼科学怪人……的资料还是很齐全的。
  　　
  　　有研究精神的人不妨拿来看看。
•   这本书的副标题就叫 关于恐怖电影的文化史
•   亲不自禁的相与自己看过的日韩那些泛滥视觉垃圾对比。
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