半途之屋

出版时间：2009-4  出版社：内蒙古人民出版社  作者：埃勒里.奎因  页数：242  译者：门牙猫咪咪  
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前言

美国推理小说家埃勒里·奎因(ElleryQueen)作为黄金时代三大家之一，他的许多作品被推理小说迷奉为圭璧，成为推理小说史上无法跳过的经典。1999年《奎因现代侦探小说集》的出版，使得广大中国读者能真正感受到这位推理小说大师的魅力。事隔十年，《岁月·推理》杂志社携手内蒙古人民出版社，再次推出埃勒里·奎因的十部作品，其中包含了在中国大陆地区首次出版的《埃及十字架之谜》(TheEgyptiancrossMystery，1932)和《恶之源》(TheOriginofEvil，1951)，对于喜爱奎因的推理小说迷来说，不啻为一件当浮大白的快事。1941年，埃勒里·奎因创办了著名的《埃勒里·奎因神秘杂志》(EQMM)，奎因本人为这份杂志定下了基调，那就是：“将侦探小说作家的眼界提升到真正的文学高度……鼓励同行创作优秀作品并为之提供展示场所……发掘立志在此领域有所建树的新作家。”创办杂志，是埃勒里·奎因除了创作之外对推理小说的又一大贡献。《岁月·推理》杂志自2006年创刊以来，在大力扶植、培育原创推理作者之外，也不遗余力地向读者推介国外优秀的推理作品。我们在策划推理书系时，将其分为“原创”和“经典”两大系列，两年来陆续推出了十多部原创系列作品，受到广大读者的好评，培养了一批优秀的原创推理作者。推理书系作为一个品牌可谓深入人心，现在推出经典系列也正得其时。将奎因作品作为推理书系经典系列的首部曲，可说是再合适不过。无论是作为推理小说迷，还是媒体出版人，我们都能深深感到这种仿佛命运冥冥注定的奇缘巧合，也许这也算是中国推理小说史上的一段佳话吧。“今日良宴会，欢乐难具陈”，翻开这一页，去尽情享受推理小说带来的乐趣吧，就像奎因在他的小说里反复提到的那样——“狩猎愉快”！推理盛宴才刚刚开始。《岁月·推理》编辑部

内容概要

　　一个雨后的周末夜晚，来自费城的年轻律师吉尔·安吉尔驱车前往特伦顿郊区一处人迹罕至的破旧木屋与妹夫见面，却在屋内发现了倒卧在血泊中、身受重伤的妹夫，他临终前说出凶手是个戴着面纱的女人。侦探作家埃勒里·奎因受托调查凶案，竟然发现死者是个拥有双重身份的重婚者，他一方面是纽约富豪的独生女洁西卡的丈夫，过着奢华的生活；另一个身份是个四处兜售廉价首饰的推销商，与年轻貌美的妻子露西住在一间不起眼的小屋子里。　　警方调查结果，发现死者投保了一百万美金的巨额人寿险，而且在遇害前不久才将受益人由洁西卡变更为露西，接着又发现露西的车子在命案当晚撞坏在离现场不远的地方，车上还有一条黑色面纱。一切证据都指向凶手就是露西，露西因此被捕待审，吉尔与艾勒里都认为凶手另有其人。

作者简介

作者：(美国)埃勒里·奎因 译者：门牙猫咪咪埃勒里·奎因(ELLERYQUEEN)是曼弗雷德·本宁顿·李(ManfredBenningtonLee，1905-1971)和弗雷德里克·丹奈(FredericDannay，1905-1982)这对表兄弟合作的笔名。是历史上最伟大的推理小说家之一。从1929年到1971年，埃勒里·奎因发表了数十部推理小说，其中最为有名、也最具代表性的便是“国名系列”了。奎因和他的“国名系列”小说早已成了推理小说史上的一个不可逾越的高峰。1941年，奎因创办了《埃勒里·奎因神秘杂志》，按照他的话来说，《埃勒里·奎因神秘杂志》是要将侦探小说从通俗文学提升为正统的文学形式。通过提供这样一个实践的场所来鼓励我们中间的人写出更好的作品，培养和发展更多新的作家。直至今日，《埃勒里·奎因神秘杂志》仍是这一领域的翘楚。由于对推理文学的巨大贡献，埃勒里·奎因曾先后五次获得美国推理小说的最高奖项埃德加·爱伦坡奖。

书籍目录

第一章  悲剧第二章  踪迹第三章  审判第四章  陷阱第五章  真相

章节摘录

美国推理小说家埃勒里·奎因(ElleryQueen)作为黄金时代三大家之一，他的许多作品被推理小说迷奉为圭璧，成为推理小说史上无法跳过的经典。1999年《奎因现代侦探小说集》的出版，使得广大中国读者能真正感受到这位推理小说大师的魅力。事隔十年，《岁月·推理》杂志社携手内蒙古人民出版社，再次推出埃勒里·奎因的十部作品，其中包含了在中国大陆地区首次出版的《埃及十字架之谜》(TheEgyptiancrossMystery，1932)和《恶之源》(TheOriginofEvil，1951)，对于喜爱奎因的推理小说迷来说，不啻为一件当浮大白的快事。1941年，埃勒里·奎因创办了著名的《埃勒里·奎因神秘杂志》(EQMM)，奎因本人为这份杂志定下了基调，那就是：“将侦探小说作家的眼界提升到真正的文学高度……鼓励同行创作优秀作品并为之提供展示场所……发掘立志在此领域有所建树的新作家。”创办杂志，是埃勒里·奎因除了创作之外对推理小说的又一大贡献。《岁月·推理》杂志自2006年创刊以来，在大力扶植、培育原创推理作者之外，也不遗余力地向读者推介国外优秀的推理作品。我们在策划推理书系时，将其分为“原创”和“经典”两大系列，两年来陆续推出了十多部原创系列作品，受到广大读者的好评，培养了一批优秀的原创推理作者。推理书系作为一个品牌可谓深入人心，现在推出经典系列也正得其时。将奎因作品作为推理书系经典系列的首部曲，可说是再合适不过。无论是作为推理小说迷，还是媒体出版人，我们都能深深感到这种仿佛命运冥冥注定的奇缘巧合，也许这也算是中国推理小说史上的一段佳话吧。“今日良宴会，欢乐难具陈”，翻开这一页，去尽情享受推理小说带来的乐趣吧，就像奎因在他的小说里反复提到的那样——“狩猎愉快”！推理盛宴才刚刚开始。《岁月·推理》编辑部

编辑推荐

《半途之屋》的情节非常吸引人。一个男人死在半途之屋，他有两个名字、两个职业、两个家庭、两个妻子以及一份价值100万美元的保险单。到底是因妒成恨的情杀，还是图财害命？目击者称凶手是个戴面纱的女人，但事实果真如此吗？犯罪现场遗留的关键线索是六根被使用过的火柴棒。在众人焦头烂额的情况下，埃勒里通过现场的火柴棒做出了精彩绝伦的逻辑推理。由1条线索变成2条，2条变4条，跟着再变成更多的线索，最后通过对这些线索的分析与推理，得出案件的真相。这样的推理过程可以说是前无古人后无来者，让人看了以后拍案叫绝，大呼过瘾！

用户评论 (总计47条)

•   喜欢埃勒里奎因的作品,买了这本书.发现译文水平太差了，令人难以容忍。该系列的其他书也是如此。照比新星出版社的差远了。
•   印刷质量太差，纸张也不好
•   帮朋友买的，她喜欢这个作者和作品，我只喜欢阿加莎、日本的还有高罗配。
•   　　 关于半途之屋的逻辑漏洞，主要是根据没用口红而确定凶手是男人。那么这点究竟是不是漏洞呢。我们不妨拿中国橘子之谜举例。中国橘子之谜中，有关现场倒置的推理切入点，同样是不能被我们后世人或者东方人所知的，但除了个别不讲理的读者，谁会说这本书因为用到了西方世界的常识而显得不公平，不合理呢。同样的，在当时的美国，不论年轻或者年老，不论贫穷或者富贵，女人总是带着口红这点有什么大错呢？你说是让我相信一个自以为是的生活在21世纪擅长夸夸其谈，坐井观天的人对20世纪三十年代的质疑呢，还是相信生活在50世纪勤勤恳恳的一对表兄弟对于生活的观察呢？答案不言自明。我想除了你拿出《美利坚合众国20世纪30年代生活史》举出反例，否则我根本不信，更何况你拿出这种东西也比不上真正的生活。
•   　　很差不针对书本身，而是出版社。 序言中说了作者为何不用《瑞典火柴之谜》而用《半途之屋》做书名。出版社还用此名是为了骗搞不清状况的读者买书吧。还想怎么国名系列多了一本，原来是已经有的《半途之屋》。
  　　评论要多少字啊？总说我字数太少。
•   　　这本书，很不满意。
  　　
  　　先看看死者乔在临终时与比尔的对话：
  　　
  　　 「乔，谁……？」
  　　 「女人，女人。」断续的话语停止了，但他的嘴还在一张一合，试图继续地说，「那个女人。」
  　　 「什么女人，乔？乔，看在上帝的份上！」
  　　 「女人。面纱。厚的面纱遮住了脸。看不见。用刀刺我……比尔，比尔。」
  　　 「她的名字是……」
  　　 「我爱……露西。比尔，照顾露……」
  　　 「乔！」
  　　
  　　从遗言中我们能得出三点结论：
  　　1.乔很确定凶手是个女人
  　　2.因为凶手带了面纱，所以乔认不出这个女人。
  　　3.乔爱露西
  　　
  　　那么，我们想一下，如果凶手是乔的妻子露西，会和以上三点有何矛盾呢？
  　　1.露西是女人，所以第一点没有冲突
  　　2.露西和乔在一起生活了十年。难道乔仅仅会因为露西带了一件面纱二人不出她么？
  　　3.乔爱露西。所以，如果凶手是露西，乔为何不隐瞒面纱这个能与凶手联系起来的重大线索呢？
  　　
  　　综上，凶手不可能是露西。
  　　
  　　可奎因却用了大半本书，试图让露西的哥哥比尔在法庭上用各种证据与证明露西不是杀人凶手，balabala。。最后自然是陷入了困境。。
  　　
  　　好，如果只是这样的话，我会原谅奎因的。
  　　可最后凶手出来竟然是个老男人！！！
  　　
  　　开玩笑呢，一个大男人带上面纱的唯一结果，那就是更加不像女人！
  　　
  　　想想郭德纲和于谦，能被人认成女的吗？
  　　师洋都不行吧？？
  　　美国人不演京剧的啊。。梅兰芳也没有啊。。
  　　除非是人妖啊，变性人啊，异装癖啊。。
  　　但绝不可能是一个正常的老男人！！
  　　
  　　综上，这是一本坑爹之作。
  　　
  　　
•   　　奎因国名系列洋洋洒洒九大本。除了罗马帽子第一篇口碑平平，中国桔子机械密室太复杂（其实这本奎因的初衷不是在密室，而是在另一个某某诡计上面）口碑也稍逊之外，其他七则界内评价颇高。
  　　
  　　而当初《推理》介绍国名系列时，有九本说和十一本说两种讲法。十本说就是再公认的九本里面，再加上同样具有开场JJC作序和后期“挑战读者”环节的《生死之门》和《半途之屋》。《生死之门》在日本另有《日本扇子之谜》这一译名，《半途之屋》则有《瑞典火柴之谜》这一叫法，日本、台湾（不知为何台湾人普遍特哈日）貌似皆沿袭这一叫法。
  　　
  　　昨日一个上午搞定此书，谈谈感受：
  　　总体印象，这本严重走下坡路。早就说过，奎因式推理的最大毛病就是法庭上站不住脚，遇到有经验的律师、检察官，决计不会给你演讲的机会；第二大毛病就是要等线索凑齐才能展开，但若是换成厉害反派（也不提棺材舞者、诗人之辈了，来个蒲生稔让奎因来抓我看就抓不住），等你凑齐线索，他早跑了，或者早杀了一堆人了。这本尤其如此。——总而言之，就是雕琢的痕迹太重，布局上故意铺设线索的痕迹太重，导致了小说不真实、故事性差、难以共鸣（当然也有文笔的因素，这是两者共同作用的结果）。这本尤为如此，不但奎因式推理先天的毛病更突出，而且推理本身也是篇幅、质量、严密性皆下滑。
  　　
  　　具体展开：
  　　1、前、中半程奎因完全打酱油，经典国名系列，前期无论如何也会进行程度中等甚至偏多的推理分析，要么是奎因自己，要么是奎因的朋友或者父亲，即使是错误的，但总是在推理。这一本前、中半程全然酱油。
  　　
  　　纵观《半途之屋》的推理，看似洋洋洒洒写了一大堆，但仔细一数页数，比之前的国名系列缩水缩了太多，在古典本格推理中，篇幅真心不算多；若考虑进质量，更是要减分。而且注意到没，这本的推理环节有限的这么几页，大部分内容还是奎因自吹自擂、虚张声势、营造现场所花费的笔墨。真正在推理的部分，全书甚至八页都不到。
  　　
  　　2、凶手莫名其妙。我实在想不通凶手有什么道理只拿走火柴盒，却不拿走使用过的火柴梗——配套的东西，只拿走一项，这显然不能用忘记了来解释，凶手的时间绝对来得及，这个火柴梗留得毫无道理。
  　　
  　　3、人物性格扭转过于迅速，着墨太少，显得假。
  　　
  　　最后一条，是最最重要一条：最终推理好多桥段，逻辑真空太明显，跳跃性太强，不能服人。这决定了半途之屋和国名系列经典9本的差距，以及它为何划入第二时期（它写于1936年，但1937年国名系列还出西班牙披肩呢）的原因。
  　　
  　　举两例：
  　　A. 奎因以用焦木炭插在刀尖当笔写勒索信判断凶手必然是男，因为女的肯定会带口红，这个绝对无法苟同。凶手可能是穷女人或者简-爱类型的朴素女人，没口红，借了或偷了车子来作案；凶手也可能思维比较复杂，想到：用口红写勒索信，万一那小姑娘把自己检举了，女性身份就会暴露，因而干脆不用口红写而找一个替代物。这两项，尤其是后者，是无法无视的。但推理的时候全部没分析进去。而后面的大量分析全是依赖于凶手不是女人这一前提而展开，奎因也是倚赖这点把最大嫌犯露西和第二大嫌犯鲍尔斯小姐排除掉，但其实这大前提是不成立的。挑战读者时我全然没有头绪就是因为我找不到理由证明她俩无罪。
  　　B. 凶手用烧焦的木炭穿进刀子写恐吓信的行为。奎因给出的解释是现场没有其他可供选择的笔，钢笔没有墨水，铅笔没有带，于是只好找刀子插着焦炭写字。这写出来的字无疑非常粗，但这条不论，最主要的是耗费时间。这里有个无比简单的方法想不通凶手为何不用：用火柴梗或者钢笔之类的蘸着死者的血液写血书恐吓信啊。省时省力字迹还细呢。凶手没有想到是奇怪点之一，奎因以此推理凶手用此写勒索信也是不严密，毕竟，头个该想到的应该是血书。其次，这刀子是嫁祸的关键道具，怎么可以随随便便拿来用作它用？
  　　C. 同理，凶手没有理由不把焦炭从刀上取下带走。
  　　
  　　推理篇幅压缩、质量下滑、严密性降低、不能服人是奎因后期推理和前期推理的最大差别，这一转变并非在1942《凶镇》转型才形成的，而是一个循序渐进的过程。奎因的堕落从《半途之屋》就已经开始了。
  　　
  　　五项全能打分：
  　　情节、节奏：69
  　　诡计、解答：60
  　　推理、线索：61
  　　误导、意外：80
  　　文笔、人设：72
  　　总分：342
  　　结论：二流下
  　　
  　　
•   　　本书是奎因的一个分水岭，第一时期作品以逻辑推理著称，而第二时期作品则在逻辑推理的基础上加之爱情等非推理元素，使得故事更加有趣！
  　　
  　　前不久我曾吐槽过《龙牙》中爱情等非推理元素所占比重太大，以至于掩盖了推理的光辉，但本书不同！本书的推理与故事存在着美妙的协调性，其中爱情等非推理元素只是一种点缀，为在奎因的布局中迷失方向的读者提供整理思路的时间，其存在完全不会削弱推理的光芒，反而使这场推理更加精彩！
  　　
  　　本书入题极快！开篇不久奎因的老朋友比尔就在一个屋子里发现了死者——比尔的妹夫乔——并求助于奎因，其后就是对犯罪的现场的调查，新人物不断出现，线索也不断浮出水面！原来乔是一个有着双重身份的人——上流社会的约瑟夫·肯特·金鲍尔与中产阶级商人乔·威尔森。而他遇害的屋子正是他进行身份替换的秘密基地——半途之屋！这一线索的出现大大加深了本书的悬疑性，死者究竟是个怎么样的人？
  　　
  　　故事继续发展，而被挖掘出的种种线索都指向了同一个人——死者的妻子露西！于是故事进入了第三章的法庭篇！
  　　
  　　法庭篇中无非是列出证据，询问证人等环节，也没有精彩的推理或意想不到的逆转，但陪审团却让我印象深刻。书中提到，陪审团中有两人在最后硬是把2比10的局势逆转为12比0，我不得不佩服这两人沟通能力的强大！NLP的十二条前提假设提到：沟通没有“对”与“错”，只有“有效果”与“没有效果”。这两位陪审员的观点无疑是错误的，但他们擅于沟通，以至于最后他们靠着这“有效果”的沟通逆转了局势！当然，我们也可以单纯理解为这只是奎因为了最后的逆转所埋下的伏笔。
  　　
  　　紧接着便是对本案的关键人物安德丽亚的调查，并加上最后奎因精彩的逆转。（这里就不多说了，说多了容易泄）
  　　
  　　好了！各位，所有的线索都已经给出，请尽情享受狩猎的乐趣吧！
•   　　 这本书让我又体会了一次法国粉末带给我的震撼和惊喜。而且本作中奎因讲故事的能力有了大幅提高，情节跌宕起伏，悬念重重，人物性格刻画鲜明，即使作为纯小说也相当有看头。给奎因作品排序的话这本是我最喜欢的前三，绝对的。
  　　
  　　============剧透分割线==========================================================================================================================================================================================================================================================
  　　 剧情不说了，大家自己看吧。基本上还是公平的，除了没有设挑战读者章节，让人拿不准在哪里停下了总结线索，只能边看边推理。我把六根火柴=>烟斗推出来了，双重身份=>芬奇也推出来了，但是中间好长一段时间我一直在怀疑伯克，因为我忘记了他右手骨折。看来以后要想面面俱到还是需要笔记的。
  　　 翻译得也很棒，语言流畅、幽默生动。我看的是敖威的版本。
  　　 接下来我意犹未尽，开始看《生死之门》。被shock到了，因为翻得太烂，不忍卒读的那种。一看译者，是纪晖。大家千万不要看这个版本。我被恶心得只想看英文版了。就是这么给力。
  　　
  　　=================疑问=========================================================================
  　　
  　　书在凶手自杀后不久便戛然而止。说好听了是简洁，可是您不能光简洁啊，还得把事情说圆了不是。我有几个问题没想通：
  　　1. 芬奇是如何偷到露西的车的？之前露西和警察的证言说明了车库是个密室，那他是如何做到的呢？求解释。
  　　2. 奎因在重演犯罪过程的时候说，露西、安德里亚等人不可能是凶手，还有一个“心理学上的证据”。最后奎因忘记解释了。有谁能解释一下？
•   　　看完了这部奎因转型后的第一部作品“半途之屋”，觉得这部作品的名字实在是十分贴切，它不仅暗示小说中那个具有双重身份的死者进行身份转换的中转站，还象征着奎因在写作风格上的一个过渡，这是一部结合好莱坞式的剧情发展和最纯正的奎因式解谜的小说。
  　　“半途之屋”的开头与奎因第一时期的作品略有差异，小说在埃勒里登场之后并没有继续描写埃勒里的活动，而是转向比尔，详细描述他发现尸体的全过程。从这个开头就可以看出，奎因在这部小说中试图丰富在他前期作品中略显匮乏的故事情节，尝试赋予小说更多的戏剧元素。之后的发展又步入早期奎因作品的轨道，描述了现场勘查以及对案件相关人物的询问。在案件的大致轮廓以及相关线索都呈现给读者之后，小说的发展逐渐脱离了读者熟悉的模式，事件朝着冲突和意外进行。“半途之屋”中期的法庭推理部分是许多读者津津乐道的桥段，这段剧情是小说中期冲突的一次高潮。我个人十分喜欢奎因在小说中安插法庭辩论部分的作法，在我看过的奎因小说中总共有三部作品包含这个桥段，它们分别是第一时期的“X的悲剧”、第三时期的“凶镇”和这部“半途之屋”，和“X的悲剧”的法庭辩论部分推理味较浓不同，“半途之屋”的法庭辩论更加接近现实，控辩双方是针对证人证词的可靠程度以及证物的多种解释展开唇枪舌剑的辩论，比如比尔质疑油站老板指证他看到的女人就是露西的证词，以及比尔指出凶器上存在污迹这样一个疑点等。从效果来看，“半途之屋”中法庭辩论的作用更加接近“凶镇”中的法庭辩论，这段剧情主要是为了增强小说的戏剧冲突效果和凸显疑犯的无辜。“半途之屋”和第一时期作品区别开来的另一个重要特点是小说中对人物的描写比重大大增加。和以往奎因作品一切都靠逻辑说话，弱化人的作用不同，“半途之屋”中的出场人物的分量大大超过了以往。除了埃勒里以外的男女主角比尔和安德丽夏，以及露西撑起了小说中的大部分情节，他们共同构造了这个完整的故事而不似以往主要由侦探一个人唱独角戏。最后不得不提的一点是，这场案件的侦破主要是基于证人的证词而不是基于物证的分析，埃勒里能够洞悉整个案件的真相，其推理是建立在安德丽夏关于火柴棍的证词的基础之上的，这和以往埃勒里主要依靠物证进行推理有着本质的不同。
  　　当小说进入尾声解谜部分时，那个我们熟悉的奎因又回来了，一个接一个的逻辑分析正确揭示了凶手的身份。“半途之屋”的推理和国名系列中的“法国粉末之谜”颇为相似，同样都是通过列举凶手应该满足的若干条件，逐步排除各个嫌犯的嫌疑，最后锁定真凶的身份，奎因的逻辑功力再一次得到了淋漓尽致的体现。如果单以解谜部分来评判的话，这部作品其实可以归入奎因第一时期的作品，就像J.J在序言里所说的，把它叫做“瑞典火柴之谜”，归入国名系列并无任何不妥之处。事实上，综合比较“半途之屋”和“西班牙披肩之谜”的素质，我更希望“半途之屋”作为国名系列的收尾作，但是我不得不承认这部作品取名“半途之屋”实在是太过贴切了，它暗示了奎因已经慢慢从第一时期走出，正处在新一时期写作风格的探索阶段。
  　　奎因是一个不满足于既有成就，敢于不断突破自己的作家，“半途之屋”正是奎因突破自己走出的第一步，虽然小说中有些情节略显老套和做作，在一定程度上暴露了奎因在情节设计方面的软肋，但这仍然是一部十分优秀的作品，丰富的情节加上精彩的推理足以让读者大呼过瘾。即使有些读者不满转型后的奎因，但谁又能否认奎因敢于突破自己是一件十分有勇气的事情呢？喜爱奎因，我仍会继续阅读奎因之后的作品！
•   　　 《半途之屋》是埃勒里·奎因有第一时期向第二时期转型的分水岭。很多喜欢奎因的人都会说第二时期的作品比起第一时期差了很多。然而幸运的是，本书确实一本不折不扣的经典。如果不是《半途之屋》这个名字意义太重大了，奎因真的有可能将其命名为《瑞典火柴之谜》，将其划入整个国名系列里。当然，本书如果跻身国名系列，我认为仅仅会排在《希腊棺材之谜》、《埃及十字架之谜》以及《法国粉末之谜》后面！甚至我会认为本书在推理上可以排在《Y的悲剧》之上！
  　　
  　　 书中讲述了一个有着双重身份的男人在他更替身份的秘密落脚点被人杀害的故事。案发现场就像是死者两重身份转换的分水岭一般（有趣的是，本书也是奎因作品转折的分水岭），于是被称为“半途之屋”。在现场留下的大量证据都似乎指向死者妻子露西是凶手。然而奎因却因为现场发现的一推烧过的火柴，逐渐找到了真相！
  　　
  　　 首先，现场发现的火柴让我想到了《罗马帽子之谜》中的帽子，《法国粉末之谜》中的钥匙以及《西班牙披肩之谜》中的披肩。奎因依旧是通过这个看似合理却又完全不正常的证据展开了通篇的推理。最后奎因通过9条线索像拼图一般将凶手完全展现在读者眼前。并且在这其中排除了所有其他的可能性。当然，最令人感到温暖的是最终章前那熟悉的“挑战读者”！没错！这完全是第一时期奎因的风格，其推理的严谨程度令人叹为观止。以至于合上书后我依旧感到头皮发麻，心跳加速！
  　　
  　　 其次，在本书中，奎因引入了大段的法庭推理。在第三章《审判》中，奎因让我们见识到了一场精彩绝伦的法庭审理。在读这章的时候，我甚至想到了最爱的推理游戏《逆转裁判》。双方律师对于同一个证人通过不同角度的提问并找寻其证词中的漏洞。奎因最拿手的逻辑推理在这里也大放异彩，一个又一个的峰回路转令人目瞪口呆！
  　　
  　　 从本书中，我们已经可以看出奎因日后作品变化的趋向，作为奎因作品风格的转折点，本书加入了一些与第一时期不同的娱乐因素。干练的记者埃拉为本书增加了不少看点，她就像一团妖艳的火一样，即张扬，又神秘。而书中埃勒里为了替朋友的妹妹翻案，带领重要证人到贫民区四处游玩力图唤醒她心中的正义的情景，让这个前期的破案机器变得更加富有人情味。于是埃勒里·奎因慢慢从神坛走向人间，变成了一个可爱的年轻人！
  　　
  　　 本书中，奎因对人物的刻画也相当精彩，涉案人员不再是符号一般。他们有血有肉，嫌疑人的哥哥比尔作为自己妹妹的辩护律师，一面要尽力为妹妹翻案，一面又无法割舍对控方阵营中自己心爱的人的感情，最终变得歇斯底里。对于那个重要证人的内心纠结也很好的刻画了出来。那种情感的渲染比起第一时期早期的作品来说，已经成熟了很多。另外让人印象深刻的则是对于陪审团的描写。对于陪审团的十二位成员是怎样因为两个冷漠且讨厌的人把原本10:2无罪的判决变成12:0有罪判决的描写则让人感到心寒。
  　　
  　　 最后说一下本书的翻译，这是我看的第一本内蒙古出版社出版的奎因作品。之前在网上见到很多网友对这套书的翻译有着过多的微词。所以在阅读前一直如履薄冰。但是本书的翻译可谓是非常流畅，完全没有令人难懂的生僻词语。
  　　
  　　 总之，这是一部奎因的神作，在此五星推荐！！
•   　　 无可置疑的神作，无可置疑的奎因式神作，与其他推理小说不同，奎因式小说最大的特点不是读者的想象力不够，不是读者被红鲱鱼所困扰，而是面对线索时仍在像阅读其他小说时进行猜测、推测。这在阅读此书时是必然失败的。奎因再次展现了逻辑推理的魅力所在。推理机器艾勒里由火柴这一序中便已暗示的重要线索由20跟火柴一条线索进行了神奇严谨的推理，一条线索被推理出两条接着变成四条从而锁定了凶手，严密的推理令人汗快淋漓！
•   　　埃勒里·奎因，真的是一对非常天才的组合，当然他们在本篇作品中所体现出的对社会人文的关注和挑战如同其他系列中“挑战读者”的栏目一样，不论是谋篇布局还是逻辑推理都是环环相扣，读来真是一种思维的享受，现在说明一下，本篇文章的凶手我猜对了，作案手法也基本言中，只是对动机我感觉少了点什么，与作者有些意见相左。　　　　 《半途之屋》是EQ的转型之作，讲述了一位身兼纽约金融巨子光环和费城兜售廉价首饰的推销商双重身份十年和两位女子结婚并同时生活的威尔森先生在一个雨后的夜晚死在了这两地之间特伦敦郊区的一间人迹罕至的破旧木屋，而在他遇害前不久将自己价值100万美元的保险金的受益人由第二位妻子杰西卡变更为第一位妻子露西，然后随着案件的调查的展开，发现露西的车子在命案发生当晚撞坏在离现场不远的地方，车上还有一条黑色的面纱，而死者临死前说出凶手是一个戴面纱的女人...一切证据都指向露西——这个在费城生活的贫苦的女人。但是露西的哥哥，尸体的发现者，年轻的律师比尔·安杰尔与他的好友埃勒里·奎因都认为凶手另有其人...　　　　 对于财富的和社会阶级的斗争为本篇的谋杀案增添了一丝深意：法律究竟会主持正义还是会在财富面前低头，一位是纽约富豪独生女，一位是普通的平民，他们社会地位悬殊，金钱更是天壤之别，然而，他们的丈夫，威尔森却将他们串联在一起，那么死者是作为“金鲍尔”还是“乔”的身份被害，现场发现的被确定为凶器的软木刀为何插在被燃烧过的软木塞上？而那些燃烧过的火柴棒是否另有玄机？命案发生前后都曾到过现场的金鲍尔的养女安德里亚究竟看到了什么？种种疑问随着案件的调查，法庭的审判，甚至是上诉的过程不断的出现在自己的脑海，读推理小说最有趣的就是一边跟着作者一样思考，一边是一旦在文章后面发现前文某一章节提到的证据或是细节就要把书往前翻，直到找到出处...奎因作品最大的吸引力莫过于给读者提供一个公平的环境与作者和侦探共同去探案，在“挑战读者”之前的篇幅大家所知平等，然后根据这些平等的文字，指出凶手，看看是否可以与奎因“不谋而合”。　　　　 围绕这个被大家称为“半途之屋”的地点发生的这起谋杀案，人们看到了死者威尔森不为人知的双重生活的原貌，近十年的伪装，他心力憔悴，也充满愧疚，当他最终决定结束这种双重人生，对双方家庭的代表说出真相，并进行忏悔的时候，他死了...人们对他的人生充满了唏嘘。当陪审团最终认定无辜的露西（得，这里设计一些“书透”）有罪时，不难看出社会大众虽然对弱者甚至他所处的阶级充满同情，但是那个时代的富人阶级仍然是社会的主导，也许仅凭舆论的造势无法撼动，否则在苍白的间接证据面前，陪审团原本10：2的无罪结论情况最终挫败，最后一刻变成了12：0的有罪裁决，而迫使10个人低头的竟是来自2位富人阶级陪审员在刑罚上的让步与承诺！多么悲哀的社会，法律同情弱者吗，不不，法律只在证据面前起作用，我们的侦探埃勒里奎因排除一切干扰，结合调查的证据，用最严谨的逻辑假设排列和排除的技巧，加上一点想象力，推断出案件的本来面目，并最终迫使凶手伏法，正义得到了声张，而贫苦的弱者也再一次战胜了权贵，有情人终成眷属，很圆满的喜感...　　　　 抛开这篇作品，双重人生，不一样的生活，也许每个人都向往自己会出现在世界的另一地方，那里没有人认识自己，可以在那里生活，同时保留自己现在的生活环境，两种身份，当然你不是间谍，也不是演员，可是你需要一些空间在不同的圈子里扮演不同的角色，完全没有交点的空间氛围因为你的存在充满不同的状态，在这种双重环境中去探索人生寻找生活的平衡点，只是也要提防自己会因此成为生活的奴隶，这之间的分寸的把握要随着自己的成长去摸索，找到黄金比例，成就自己吧...　　　　 本篇作品之所以读了两遍，坦白说是因为读第一遍的时候断断续续，并不连贯，第二遍可以说是温故知新，这就好比是看类似电影《盗梦空间》一般，第一遍你看不懂，可能需要不断的回放甚至是重新开始看几遍，当然可以看看一些书评，影评对作品有个初步的认识，不至于迷途不知返，直接入戏...不过很多人还是喜欢保留一丝神秘感，尤其是推理小说，一旦揭示出凶手，似乎就失去了卖点，只不过诡计的设计，作者的匠心也许更应该值得我们去品评...　　　　 站在推理的角度，过程重于结果，但站在正义的角度，结果重于过程...
•   　　1936年EQ发表了转型之作《半途之屋》（又名《特伦顿小屋》）。相对开放的空间，卷入其中的侦探，爱情元素，动作场面，这些都不是之前的奎因系列留给读者的印象（《埃及十字架之谜》除外）。少了奎因警官，感觉独当一面的埃勒里好像也不再是以前的埃勒里，就连整个案件的氛围都发生了变化，故事中穿插了死者小舅子的罗曼史，埃勒里似乎也发挥了一下他的男性魅力，但Queen终究不是Christie，爱情描写显然不是他的长处，画蛇添足之余扭曲了案件本来的框架，读来索然无味（后期的《凶镇》感觉好一点）。如果故事就这样平庸的结束，《半途之屋》绝对可以入选我读过的最差奎因作品之列。但还好EQ终究没有让我失望，乱哄哄的一场追逐战之后，埃勒里恢复优雅理性的身段，在特伦顿小屋里向我们展现了他非凡的归纳演绎法。至此《半途之屋》也回归到了正统解谜推理小说之列，（（联想到之后的一部作品——《从前有个老女人》，深宅大院，童谣杀人，古怪家族，遗产风波，诡谲气氛，完全不像转型之后的作品，但其推理内核实在无法匹配其完美的气氛营造。（和《主教杀人事件》很相似）。）入选国名系列绝对没有问题，那么我们是不是该叫它《瑞典火柴之谜》？以国名＋物品方式命名的九部国名系列作品，如果以极其严格的奎因式推理来评判，似乎也有名不副实之作，从这个角度来看，叫什么名字应该取决于作品本身，而不是出于形式上的跟风。“半途之屋”一语双关，既是死者人生角色的转换所，也是EQ创造道路上的中转站。如果仅用推理的眼光看，更是核心所在。
  　　
  　　说到国名系列，就不能不谈《希腊棺材之谜》，《弗兰奇寓所粉末之谜》，《荷兰鞋之谜》这三部作品。后两部作品的推理犹如是一幅拼图的正反面，拥有复杂图案的正面是采用了并联推理法的《弗兰奇寓所粉末之谜》，而简单的那面则是采用了串级推理法的《荷兰鞋之谜》。正面的拼图，只要你还没有厘清它们之间的关系，就不会发现背面那简单明了的答案，反面的图案虽然简单，但每一个相似的拼图背面却蕴含着复杂的关系。“多线索”的“粉末”把一个案件分解成若干个小谜题，把整个推理过程拆分成对每个谜团的解答过程，最后运用案件本身的发展顺序串起所有谜团的结果，得到最后的答案。“单线索”的“荷兰鞋”则是通过对关键线索的深入挖掘，探索出简单表象背后的复杂逻辑关系，推理过程仿佛是从地上拽起一株有着复杂多变根茎的植物。同一时期悲剧系列首作算是两种推理法的混合升级版，雷恩先生最后的推理秀也可以看作是对推理探案四个字的致敬，他用逻辑构架而不是案发过程整理出全部推理过程，复杂图案的背后是更加繁复的多维骨架。《Y的悲剧》虽然用的还是“粉末”推理法，但却推翻了推理小说赖以生存的条件——“常识”，雷恩先生用“有逻辑”的头脑推理出了“无逻辑”的思维体系，可谓剑走偏锋，难以复制。“棺材”就像是迷宫推理法，不同的思路代表着迷宫的不同入口，也许谜题的出口就在入口的旁边，但只有你真正走进去才能体会到它的精妙。线索的不断更迭使你眼前出现无数路标，对案中人事物的不同解读使你选择不同的路口，阶段性推理更使你探索到了迷宫的每一个角落，这一过程让逻辑的线条在不同足迹的勾画下变得蜿蜒曲折，百转千回，到了最后也就没人会关心自己是从哪个出口出来了。（同时代的《毒巧克力命案》的推理法就像是一座立体迷宫，每一个人从顶层出发，根据自己的思路从不同的高度出来，最后一个人归纳出连接各层迷宫的通道，提纲挈领般的用清晰透明的思路带领读者抵达底层的某个出口）。
  　　
  　　上面提到的三种推理方法仅是个人的一点体会，不过由此倒是总结出了自己对推理过程的评价标准：
  　　1． 推理时不可倒因为果，就像拼图时不可偷看背面简单图案一样。（突然想到作者在创造推理小说时是先确定凶手，还是先设计推理过程呢？）
  　　2． 正面图案的完成不代表整个拼板的完成，表面推理的顺畅并不代表内在逻辑的坚固，确定假设与排除可能性同等重要。
  　　3． 如果你嫌迷宫无趣，大可从外墙绕过，但只要你进入了迷宫，就不能因为走不出去而挖洞翻墙。多重解答乐趣的真谛虽然是创造无限可能，但基本的规则还是要遵守的。
  　　
•   　　奎因的书我读了不少，第一部希腊棺材神话给我留下了不可磨灭的美好印象。
  　　之后的奎因作品中让我感到不错的有上帝之灯、九尾怪猫。
  　　其他的感觉不是太深刻，包括X、Y的悲剧，但都可读。
  　　最差的就是雷恩的最后一案。
  　　这两天读了《半途之屋》，开始还觉得枯燥，可后来越读越吸引人。一口气就给读完了，感觉在读过的奎因作品中算上乘之作。
  　　内蒙古出的这本书，翻译没问题，很通顺，但校对上依然粗糙。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　“我敢打赌”安德里亚说：“你连你的亲生父亲也会怀疑的！”
  　　
  　　
  　　
  　　《半途之屋》（特伦特小屋）是整个艾勒里系列作品的转捩点。前期的国名系列到此为止，其后好莱坞的色彩愈加浓烈。
  　　
  　　奎因前期的作品的评价较之后期作品更高，也是后期作者弱化推理，而增加娱乐性的缘故。
  　　
  　　但是这一部站在分水岭上的《半途之屋》却是极为经典的作品，甚至比起大部分的国名作品来都不遑多让。
  　　
  　　约瑟夫.肯特.金鲍尔（同时化名为威尔逊）在费城与纽约各拥有一个家庭，穿插于两地过着双面人的生活（就如同《他没有两个老婆》中的主角处境）。就在他将自己高额的保险金受益人从金鲍尔夫人改成威尔逊夫人之后，突然在位于费城与纽约等距点的特伦特小屋被谋杀了。
  　　
  　　现场出现的一切证据均对威尔逊夫人不利，而案发期间也到过现场的金鲍尔的继女却拒绝就在现场目睹的状况出庭作证。。。
  　　
  　　这部小说有好几个值得嘉许之处：其一在于加入了大段的法庭辩论，习惯了奎因作品中严密的逻辑推演，这一次读者诸君不防光临威尔逊夫人被控谋杀的法庭审理现场，去旁听一下控辩双方热闹的针锋相对。自以色列.冉威尔的《大弓区疑案》中引入法庭辩论以来，推理小说作家在自己的作品中法庭辩论的场面便层出不穷，而一个成功的推理小说作家如果在其作品中没有一部涉及到法庭，那也终究是种抱憾。毕竟，法庭辩论同样是斗志的，对于一些悬案的破解也同样功不可没。采用判例法系又爱拍悬疑片的香港，不是常常给我们带来诸如《一号法庭》、《律证皇庭》这样的法庭推理的精彩剧集吗？而奎因在法庭控辩描写的功力不亚于其逻辑推演，无论是制造证人言辞漏洞大而化之，还是步步为营的淋漓攻防，都是毫不逊色于其招牌的推理桥段。
  　　
  　　
  　　
  　　其二的好看处在於这部小说在谜底破解之前，艾勒里召集所有关系人士齐赴特伦特的小屋，进行了一次案件重演，对于案件重演，不知道同好是怎样来看，我是十分乐于看到，因为首先真的会感到身临其境心跳不止，其次，还真是有利于读者将之前掌握的线索稍加理清，并说不定会有灵光一些的瞬间。
  　　
  　　
  　　
  　　当然，既然是奎因的作品，成败的关键还是看推理是否华丽，很幸运，这部作品的最终的解答是十分完美的，在整个奎因作品的长长队列中也可以算是无瑕疵那一类了。而没有瑕疵的推理部分是无从置喙，只能享受的。看这样的作品很放心，作者绝对不是一厢情愿的拿出自己的解答就算了，只要是有可能产生读者歧见之处作者都会解释的清清楚楚。喜欢读推理的读者大多数时候并不是要钻牛角尖，硬要找出特例来推翻作者的论点，只要作者不要遗漏大家都想得到的其他可能性并用比较合乎情理的解释将其一一消灭就可以了，福尔摩斯说“除去所有不可能的，剩下的无论多么离奇不可思议，一定就是真相”，可惜很多解谜类推理小说创作者通常有两个问题，第一是常常是遗漏了其他可能性，第二是并不能自圆其说的将其余可能性一一印证为不可能，这样的结果就是答案的不够唯一性。换句话说，我们常说的“这部推理小说某些关键条件交待不够清楚，因之导致歧义的理解，因此不是一部公平的推理小说”其实就是再说这样的答案不唯一性，因为某些关键条件正是将各种“条条大路通罗马”的可能性扑杀干静并只留下“自古华山一条路”的上方宝剑。
  　　
  　　
  　　
  　　来看看丹奈兄弟是怎样的作者吧
  　　
  　　这部作品结尾，读者会看到这样一句话
  　　
  　　『我敢打赌』安德里亚说：『你连你的亲生父亲也会怀疑的！』
  　　
  　　既然严密到这种程度，那么读者还有什么不安全与担心呢！
  　　
  　　
  　　
  　　在大陆，艾勒里.奎因的作品相对与柯南道尔与阿加莎.克里斯蒂的作品声势要小了很多，但是这也许是整个推理小说发展史空前绝后的人物，这样纯理性又不乏趣味的作品实在是无法效法的。
  　　
  　　作为一个推理小说爱好者，作为一个艾勒里.奎因的书迷，最大的希望就是哪一天不必再对一个同好说：『你喜欢（看过）EQ（Ellery Queen）的作品吗？』或者听到某位问『EQ是谁？他的作品怎么样？』
  　　
  　　而是：
  　　
  　　『你觉得《荷兰鞋子之谜》和《X的悲剧》哪一部堪称奎因作品之巅？』
  　　
  　　『你觉得《Y的悲剧》和《哲瑞.雷恩的最后探案》哪一部的结局更加震撼？』
  　　
  　　『《暹罗双生之谜》有没有画蛇添足？』
  　　
  　　『《西班牙岬角之谜》还是《西班牙披肩之谜》的译名何者更合适？』
  　　
  　　『《埃及十字架之谜》和《美国炝之谜》算不算用了同一类型诡计？』
  　　
  　　『《中国桔子之谜》的密室是否真的可行？《上帝之灯》消失的白屋是否大跌眼镜？』
  　　
  　　又或者『用艾勒里.奎因這一笔名的那一对表兄弟的全名，你说的出吗？』
  　　
•   门牙猫我认识，一位老资格的推迷
  但我不清楚陆叶文是不是她的本名
  如果纯粹抄译，那化工社的问题就大了
  推给关心的朋友
•   这个就怪新星，明明内蒙古已经版权过期了，新星还是少量出手，把非国名系列的作品让给化工了，这不仅是懦夫和奸商的表现，也间接害苦了奎因迷。化工一向是很没节操的。
•   其实用《瑞典火柴之谜》是为了整个系列的完整，后面还会考虑将《龙牙》变成美国钢笔之谜，请做好心理准备哦~~
•   哈哈，确切知道的是《从前有个老女人》成了《住在鞋子里的女人》。
•   其实起名也挺难的，还要顾及一般读者和浅层次读者，希望大家能体谅吧。
  不过我们保证这次的翻译水平，绝对是很高级的。
•   FANGFANG是出版社的呀？！那想请问一下你们有没有计划出版一些以前没有引进或部分引进的奎因的书啊，比如《上帝之灯》什么的？还有奎因的广播剧之类的？有书评介绍这些都很优秀的，但苦于一直没正式的出版物。
•   不好意思。我只想说心理准备个屁。
•   毫无依据的篡改还有理了。
•   沿用通行的译名有这么难？
•   幸亏石门翻译的生死之门没改名。
  好译本是可以这样糟蹋的？
•   不好意思。我也只想说心理准备个屁。
•   终究没有听我和芭蕉上人等吧友在奎因吧提出的建议；出版社最终还是擅改了奎因钦定的书名。
  我认为这样不尊重原作者的意志和众多奎因的集体建议的做法属于作死的节奏。
•   楼上落了个迷字
•   半途之屋挺好的名字，何必改呢
•   其实用《瑞典火柴之谜》是为了整个系列的完整，后面还会考虑将《龙牙》变成美国钢笔之谜，请做好心理准备哦~~
  这不是欺骗，是什么？！
•   非常同意。楼主看看我的书评，我从另外的角度论述了这本里面的坑爹推理。难怪这本虽然有划入国名系列的条件，却没有被列入国名系列。
•   想一想还真是这个道理....不过lucy的嫌疑太大最终被起诉....这也是奎因没办法的啊...奎因可能一开始就识破凶手是男的,但是首要任务是为lucy洗清嫌疑.
•   第2点，我觉得是指凶手用软木塞烧焦了来写字，如果凶手是女人，从心理学上应该会想到用口红，即使凶手自己没带口红也会想到去安德里亚包里找她的口红来用。用软木塞说明凶手是男的，对口红神马的根本缺乏概念。
•   Z的悲剧也是列举条件排除推出凶手的哦
•   Z的悲剧看的比较早一些，所以印象比较浅了，但是当时看雷恩用排除法时看得很痛快
•   是的。所以后来我也模仿他的这个方法推理，屡试不爽啊。
•   这种排除法应该只有在奎因的小说中才能发挥最大的作用
•   你在哪儿买的这本书··
•   奎因有写过《希腊棺材神话》阵本书吗？
•   在卓越订的
•   《希腊棺材神话》亦给在下留下了深刻的印象。。。。。。
•   同是《希腊棺材》启蒙的~
•   希腊棺材神话
  好書
•   个人认为此作胜过绝大部分的国名。另外《暹罗连体人之谜》画蛇添足的地方指的是？
•   呵呵，这些问题也不难嘛。
  《暹罗》是本猫最不喜欢的EQ作品，画蛇添足的地方。。。我觉得多了去了吧，汗。
•   回答你的问题；
  　『你觉得《荷兰鞋子之谜》和《X的悲剧》哪一部堪称奎因作品之巅？』
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  我更喜欢X的悲剧。
  　　
  　　『你觉得《Y的悲剧》和《哲瑞.雷恩的最后探案》哪一部的结局更加震撼？』
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  Y的悲剧的凶手猜到了，结尾没猜到，挺震撼的。最后探案还没看……　　
  　　『《暹罗双生之谜》有没有画蛇添足？』
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  还没看……
  　　
  　　『《西班牙岬角之谜》还是《西班牙披肩之谜》的译名何者更合适？』
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  披肩更好些。因为国名系列的其他作，国名后面的都是小东西，生活常用品之类的，明显披肩更能协调。
  　　
  　　『《埃及十字架之谜》和《美国炝之谜》算不算用了同一类型诡计？』
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  不算吧。但是替身演员我确实是没想到，而且我也没想到老牛在周围的人居然对他没熟到认出尸体不是他。有点不公平。但是说回来埃及十字架也不公平。争夺遗产是动机我也想到了，但是奎因居然没发现最后一期谋杀完全达不到这个目的？坑爹啊。
  　　
  　　『《中国桔子之谜》的密室是否真的可行？《上帝之灯》消失的白屋是否大跌眼镜？』
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  中国橘子我强烈抗议不给图，根本想不出。可行不可行要试过才知道。上帝之灯没看过。
  　　
  　　又或者『用艾勒里.奎因這一笔名的那一对表兄弟的全名，你说的出吗？』
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  Frederic Dannay
  Manfred Bennington Lee