诗论

出版时间:2012-9  出版社:生活·读书·新知三联书店  作者:朱光潜  页数:368  
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内容概要

  《中学图书馆文库:诗论》是现代中国体系严密完整的开拓性的诗学专著,是朱光潜先生用西方美学理论阐释中国诗学的经典著作,是四十年代四大诗论之一,为比较诗学的经典之作。

作者简介

朱光潜:著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家,北京大学教授。笔名孟实、盟石。历任中国美学学会会长、名誉会长,中国作家协会顾问,中国社科院学部委员。《谈美》写于1932年,是继《给青年的十二封信》之后的“第十三封信”,同年11月由开明书店出版。作者说:“在写这封信时,我和平时写信给我的弟弟妹妹一样,面前一张纸,手里一管笔,想到什么便写什么,什么书也不去翻看,我所说的话都是你所能了解的,但是我不敢勉强要你全盘接收。”历80年的时间淘洗,本书愈发显出字字珠玑的名作本色。

书籍目录

抗战版序增订版序第一章 诗的起源 1 历史与考古学的证据不尽可凭 2 心理学的解释:“表现”情感与“再现”印象 3 诗歌与音乐、舞蹈同源 4 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 5 原始诗歌的作者第二章 诗与谐隐 l 诗与谐 2 诗与隐 3 诗与纯粹的文字游戏第三章  诗的境界——情趣与意象 1 诗与直觉 2 意象与情趣的契合 3 关于诗的境界的几种分别 4 诗的主观与客观 5 情趣与意象契合的分量 附:中西诗在情趣上的比较第四章  论表现——情感思想与语言文字的关系 1 “表现”一词意义的暧昧 2 情感思想和语言的联贯性 3 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 4 普通的误解起于文字 5 “诗意”、“寻思”与修改 6 古文与白话第五章 诗与散文 1 音律与风格上的差异 2 实质上的差异 3 否认诗与散文的分别 4 诗为有音律的纯文学 5 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 6 诗的音律本身的价值第六章 诗与乐——节奏 1 节奏的性质 2 节奏的谐与拗 3 节奏与情绪的关系 4 语言的节奏与音乐的节奏 5 诗的歌诵问题第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 1 诗画同质说与诗乐同质说 2 莱辛的诗画异质说 3 画如何叙述,诗如何描写 4 莱辛学说的批评第八章  中国诗的节奏与声韵的分析(上):论声 1 声的分析 2 音的各种分别与诗的节奏 3 中国的四声是什么 4 四声与中国诗的节奏 5 四声与调质第九章  中国诗的节奏与声韵的分析(中):论顿 1 顿的区分 2 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 3 顿与句法 4 白话诗的顿第十章  中国诗的节奏与声韵的分析(下):论韵 1 韵的性质与起源 2 无韵诗及废韵的运动 3 韵在中文诗里何以特别重要 4 韵与诗句构造 5 旧诗用韵法的毛病第十一章  中国诗何以走上“律”的路(上):赋对于诗的影响 1 自然进化的轨迹 2 律诗的特色在音义对仗 3 赋对于诗的三点影响 4 律诗的排偶对散文发展的影响第十二章  中国诗何以走上“律”的路(下):声律的研究何以特盛于齐梁以后? 1 律诗的音韵受到梵音反切的影响 2 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 附:替诗的音律辩护第十三章 陶渊明 1 他的身世、交游、阅读和思想 2 他的情感生活 3 他的人格与风格附录 给一位写新诗的青年朋友后记

章节摘录

  第一,诗的“见”必为“直觉”(intuition)。有“见”即有“觉”,觉可为“直觉”,亦可为“知觉”(perception)。“直觉”得对于个别事物的知 “知觉”得对于诸事物中关系的知,亦称“名理的知”(参看克罗齐《美学》第一章)。例如看见一株梅花,你觉得“这是梅花”,“它是冬天开花的木本植物”,“它的花香,可以摘来插瓶或送人”等等,你所觉到的是梅花与其他事物的关系,这就是它的“意义”。意义都从关系见出,了解意义的知都是“名理的知”,都可用“A为B”公式表出,认识A为B,便是知觉A,便是把所觉对象A归纳到一个概念B里去。就名理的知而言,A自身无意义,必须与B、C等生关系,才有意义,我们的注意不能在A本身停住,必须把A当作一块踏脚石,跳到与A有关系的事物B、C等等上去。但是所觉对象除开它的意义之外,尚有它本身形象。在凝神注视梅花时,你可以把全副精神专注在它本身形象,如像注视一幅梅花画似的,无暇思索它的意义或是它与其他事物的关系。这时你仍有所觉,就是梅花本身形象(form)在你心中所现的“意象”(image)。这种“觉”就是克罗齐所说的“直觉”。  诗的境界是用“直觉”见出来的,它是“直觉的知”的内容而不是“名理的知”的内容。比如说读上面所引的崔颢《长干行》,你必须有一顷刻中把它所写的情境看成一幅新鲜的图画,或是一幕生动的戏剧,让它笼罩住你的意识全部,使你聚精会神地观赏它,玩味它,以至于把它以外的一切事物都暂时忘去。在这一顷刻中你不能同时起“它是一首唐人五绝”,“它用平声韵”,“横塘是某处地名”,“我自己曾经被一位不相识的人认为同乡”之类的联想。这些联想一发生,你立刻就从诗的境界迁到名理世界和实际世界了。  这番话并非否认思考和联想对于诗的重要。作诗和读诗,都必用思考,都必起联想,甚至于思考愈周密,诗的境界愈深刻;联想愈丰富,诗的境界愈美备。但是在用思考起联想时,你的心思在旁驰博骛,决不能同时直觉到完整的诗的境界。思想与联想只是一种酝酿工作。直觉的知常进为名理的知,名理的知亦可酿成直觉的知,但决不能同时进行,因为心本无二用,而直觉的特色尤在凝神注视。读一首诗和作一首诗都常须经过艰苦思索,思索之后,一旦豁然贯通,全诗的境界于是像灵光一现似的突然现在眼前,使人心旷神怡,忘怀一切。这种现象通常人称为“灵感”。诗的境界的突现都起于灵感。  ……

编辑推荐

《诗论(精)》可以说是朱光潜(1897—1986)先生的代表作之一,他也自认为这是他一生中最重要的一本书。    《诗论(精)》是现代中国体系严密完整的开拓性的诗学专著,是朱光潜先生用西方美学理论阐释中国诗学的经典著作。    《诗论》是四十年代四大诗论之一,为比较诗学的经典之作。

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用户评论 (总计13条)

 
 

  •   诸多诗论中,最经典的一本。
  •   有一本简装的,实在是喜欢,又买一本
  •   值得一读,朱先生的力作,推荐喜欢诗的人看一看
  •   书有点小,不过印刷各方面都很好。。。关键是内容!!
  •   内容还没有看,不过书面整洁,很满意
  •   经典之作,喜欢三联书店的书,印刷精美,字迹清楚。
  •   大家之作,经典之书。
  •   有些深奥 但是对文学欣赏有很大帮助
  •   我是在图书馆看了书才买的,朱光潜的理论一直都是深入浅出,精装版的,喜欢~
  •   喜欢这样的学术著作,值得反复读
  •   朋友生日送朋友了,好东西需要共享嘛。。很好的书,怡情养性之精品。
  •   老师推荐学生阅读的好书
  •   不错,装帧挺好。内容经典。
 

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