出版时间:2011-7 出版社:生活·读书·新知三联书店 作者:罗展凤 页数:281
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内容概要
假如电影《十诫》、“红蓝白三部曲”中没有普列斯纳的哲理性音符;假如《塞瑟岛之旅》缺少卡兰德若诗一般音乐的呼应;假如久石让的童趣乐曲从未出现在宫崎骏的电影中……或许这些曾深深打动了无数影迷的电影将黯然失色。《必要的静默:世界电影音乐创作谈》作者与十余位世界顶尖电影音乐家访谈,记录其独特的电影音乐创作理念,他们对艺术的坚持和思考以及对生命的感悟。藉此我们知道,那些音乐何以如此动人。珍贵访谈外,《必要的静默:世界电影音乐创作谈》亦收录创作者本人的公开演讲。
作者简介
罗展凤,现任香港公开大学创意写作与电影艺术讲师,专研电影音乐,为华语世界此领域内少数研究者之一。自2004年起,有关著作包括《映画x音乐》(中文简体版为《电影x音乐》,《流动的光影声色:罗展凤映画音乐随笔》及《必要的静默:世界电影音乐创作谈》。香港中文大学文化研究文学硕士、中国语言及文学学士(副修哲学及性别研究)。曾任职电视台编剧、副刊记者、杂志及出版社资深编辑等工作。另客席任教于香港演艺学院电影电视学院及香港艺术学院,教授电影音乐、电影理论及欣赏课程,另亦为《看电影》(上海)及《香港电影》(香港)撰写电影音乐专栏。2010年获亚洲文化协会颁发半年期“利希慎基金奖助金”,游学纽约。2011年4月获香港艺术发展局颁发香港艺术发展奖——年度最佳艺术家奖(艺术评论)。
书籍目录
序一 别让自己错过/潘国灵序二 书写配乐蓝图/张志伟哲理型电影音乐家:兹比格涅夫·普赖斯纳希腊寻根诗人:艾莲妮·卡兰德若以残缺和声反抗忧郁:贝拉·塔尔半世纪的光影音乐传奇:恩尼奥·莫里科内感性的筑梦者:久石让将简约主义带进音乐的第一人:迈克尔·尼曼20世纪最具影响力的音乐家之一:菲力普·格拉斯从声音、噪音到音乐的再思考:大友良英默片复兴功臣:卡尔.戴维斯将现代电子音乐元素渗进经典默片:ITN当爵士小号手遇上电影:特伦斯.布兰查德英式浪漫演绎:乔治·芬顿后记静默之必要/罗展凤
章节摘录
版权页:插图:Q:你怎样看电视音乐与电影音乐,它们之间的界线是否愈来愈模糊?芬顿:它们的确一度很不相似。我想电影音乐某种程度上跟舞台音乐比较贴近,共通点是它们之间都有所谓的“现场观众”,在同一时间乖乖地坐下来,去欣赏那场节目。电视观众的收看行为模式很不一样,他们可能一边做其他事情,一边看电视节目,甚至中途听电话、上厕所,是故对当中的音乐根本不太敏感。从这方面看,电影却给予音乐一个很大的空间平台,大家都可以在观影过程中,感受到音乐的存在。昔日电视节目用在音乐创作上的资金是不足的,因为不受重视。很多所谓音乐都是来自一部钢琴键盘,那根本不能跟乐团的合奏同日而语。而且音乐人往往被给予很少的时间做音乐,创作人都被孤立起来,不受重视。好些小本节目根本不在乎音乐人的作品,他们可能叫音乐人只做一些像是音乐的东西就可以了,可怕得很,全无尊严可言。幸好,现在有了很大的改进。很多电视制作人相信,好的音乐是重要的。而且,很多高质素的电视节目都会被再制成DvD发行,加上科技进步了,有杜比等环绕立体音响的出现,观众也懂得听觉享受的重要性,在观看时,也相对地对电视音乐要求提升。O:一般来说,当你接到一份电影配乐工作时,你会怎样处理?芬顿:首先要清楚那是一部怎样的电影,跟导演好好地谈,包括要了解导演对音乐在电影里的要求,要做到怎样的效果。然后,电影公司的音乐部门就会给我一份该电影的音乐笔记。
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《必要的静默:世界电影音乐创作谈》:我相信当你听了一段好的电影音乐后,离开剧院时一定还会记得当中的旋律。正如当我听到某段好的电影音乐时,我也会马上联想到这部电影。兹比格涅夫.普列斯纳好的电影音乐像水,在画面里往往有着一种灵动性,游刃自如。艾莲妮•卡兰德若。
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