电影戏剧中的表演艺术

出版时间：1999-8  出版社：中国电影  作者：齐士龙  页数：284  字数：230000  
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内容概要

本书是作者继《现代电影表演艺术论》、《现代电影表演心理研究》之后的又一部电影表演理论力作。    作者从表演艺术的角度、电影的角度，用对比的方式，层层深入地论述表演、表演艺术、电影表演、电影表演艺术的特性，提出恢复表演艺术对人的关注是电影时代成熟的标志；作者结合表演实践，对电影表演艺术个性进行了深入论证，提出演员视点中的影片分类：能力型影片、感觉型影片、综合型影片，颇具新意。    全书语言生动，论述深入浅出，有极强的指导性和经验性，系热爱电影表演的各界人士仔细阅读的一部好书。

作者简介

齐士龙，·1964年毕业于北京艺术学院表演系。·北京电影学院表演系主任、教授、主任教师。院学术委员会委员、硕士研究生导师。·享受国务院特殊贡献津贴的政府级专家。·先质担任过表演，导演，文学、摄影等系十几个本科，研究生班主任教师与主讲教师。许多著名演员、编导摄

书籍目录

第一部分  表演艺术的角度---表演艺术和电影表演  第一章  表演艺术的发展与电影时代    1、表演的概念    2、表演艺术的演变    3、表演史上的三次界定    4、电影时代  第二章 电影的界定---人演人    1、融入“手段”的表演艺术技巧　　2、不融入表现传达“手段”的表演艺术创造　　3、演员和表演惟一性解体的误解　　4、演员的艺术定位---由单一主体到综合主体　第三章 电影的成熟与电影表演作为一门艺术　　1、电影表演成为一门独立的艺术是电影成熟的标志　　2、电影使电影表演艺术成为独立艺术的标志　　（1）电影使表演艺术由形式中心墨迹为体验中心　　（2）电影使表演艺术由展现自我到自我“消亡”　　（3）电影使表演艺术完成了能力归属的过渡　　（4）电影使表演艺术完成了体验技巧的深入　第四章 电影时代成熟的标志---表演艺术恢复对人的关注　　1、四种表演艺术关系的定位　　2、电影表演艺术的单一归属和舞台表演艺术的双重归属　　3、由“讨好”生活中的人到关注艺术中的人第二部分电影的角度---电影中的表演艺术　第一章 电影是电影表演艺术个性发展的缘由　　1、电影的发展　　（1）电影发展的物质基础---物质手段的质的演变　　（2）电影发展的心理基础---人类心理追求规律　　2、电影发展中的表演艺术个性　　（1）表演艺术的借用阶段　　（2）突出视觉表现力的阶段　　（3）基本形成电影表演个性---人演人　　（4）表演艺术的风格化探索　　第二章 电影表演艺术总体特点的两个概括　　1、电影创造工艺中的四个不等式　　（1）电影演员的创造与银幕形象成果不等　　（2）电影形象素材与演员素材不等　　（3）演员素材与表演艺术素材不等　　（4）表演艺术素材与银幕表演艺术成果不等　　2、电影表演技巧的一个核心和两个依赖　　（1）偏依心灵的技巧---核心　　（2）依赖物质的参与　　（3）直接依赖人的能力的参与　第三章 再谈电影表演艺术的个性　　1、电影复原人生形态　　（1）生活形态的电影依据　　（2）生活化形态的本质与特点　　（3）表演形态对电影风格的适应　　2、电影把能力的特殊性转化为能力的一般性　　（1）能力与原态能力　　（2）能力的个性风格　　（3）能力技巧与角色能力　　3、电影迫使电影表演艺术压缩任务　　（1）电影表演艺术技巧的单一对象与单一任务　　（2）电影表演艺术的素材地位　　（3）电影表演艺术的任务---创造角色感觉与蒙在演员能力上的角色感觉色彩　　4、电影行动是对规定情境无制约的总体回答　　（1）行动三要素的解释　　（2）电影行动是无制约的总体回答　　5、电影使表情成为电影角色感觉的窗口　　（1）电影角色性格的两种观察和两个窗口　　（2）本质表情与表情细节　　（3）无模式的态度　　6、电影要求演员以角色感觉重新组装自我　　（1）电影表演艺术的可组装性　　（2）两种组装方式　　（3）优化组装　　7、电影获取角色感觉的综合技巧　　（1）电影验证角色的标准和三个环节　　（2）电影表演行动的主体是戏剧行动　　（3）电影表演是综合技巧　　（4）两种创造技巧的依赖　　8、电影迫使演员研究自身“素材”　　（1）电影逼着电影演员穿上“三点式”　　（2）演员观念的电影化　　（3）电影对演员素质的制约　　9、电影创造了一种流派两种倾向　　（1）两个流派一种流向　　（2）电影表演中技巧的流派倾向　　10、电影角色性格的鲜明性---非舞台表现性的自然表现力的适应　　（1）电影“排斥鲜明性”的误解　　（2）性格自然表现力的适应　　11、电影表演时空对性格表现力的选择　　12、完成对影片风格的适应　第四章 电影角色与影片分类　　1、电影角色的需要　　2、演员视点中的影片分类　　（1）能力型影片　　（2）感觉型影片　　（3）综合型影片　　3、电影表演“症结”的剖析　　（1）电影化真实与表演艺术的三个真实层次　　（2）表演技巧电影化与观念电影化　　（3）电影演员面临的三项任务