说杨小楼

出版时间:2010-12  出版社:中国戏剧出版社  作者:中国戏剧出版社 编  页数:254  
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内容概要

《说杨小楼》由中国戏剧出版社编,钮骠主编,是“中国戏曲艺术大系”中的一本。《说杨小楼》主要介绍的是京剧大师——杨小楼。杨小楼在京剧舞台艺术方面作出了难以估计的巨大的贡献,是京剧界的代表人物,享有“武生宗师”的盛誉。

书籍目录

出版前言

杨小楼传
漫谈杨小楼
一代武生宗师杨小楼

杨小楼的做、表
杨小楼的武功
杨小楼的念白
杨小楼的唱工
杨小楼的塑型及其他

杨小楼之演剧
杨小楼之特长
杨小楼演黄天霸
看杨小楼三出戏
杨小楼之新戏《康郎山》
杨小楼四反串戏
题“杨小楼号”

我心目中的杨小楼
同杨小楼演戏
谈杨派特点
杨小楼与昆曲
论杨派武生

论杨小楼、尚和玉之区别
杨小楼、尚和玉、马德成艺业之比较
附录
杨小楼艺术活动概略
杨小楼艺术研究资料篇目索引
出版后记

章节摘录

  二 下场  下场也是亮相,是一段戏或一场武打后的亮相。在一段戏或一场开打的过程中,人物必然在双方矛盾中有他的思想变化、感情起伏。暂时的矛盾结束,标志着他的思想、感情上暂时的小结。这个暂时的小结,从内心发于外形,形成了一种雕塑美的亮相,留悬念于未来,赋联想于顷刻。一般武打中,双方必有一方获胜炫捷,兴高采烈地舞动某种把子最后亮住,视把子而命名,如“大刀下场”、“枪下场”、“棍下场”、“剑下场” 、“双枪下场”、“双锤下场”等等。这种把子的下场,要求于演员的,也要把人物的思想、感情倾注于亮相之内。  杨小楼的《长坂坡》,赵云“枪下场”多至七八个,每个下场,繁简得体,交错使用,刻画、塑造了赵云的形象。在形式上,他不是平均地都用〔四击头〕,在技巧上,更不是廉价地侈炫武功,而是根据每一场的典型环境,用适度的下场,刻画出此时此地赵云的内心世界。与杨小楼同时的许多演员,似乎从厚酬观众的观点出发,毫不珍惜地处处用大下场,场场有特技,眼花缭乱,固足骇目,而内容空洞,反不知意之所在。相形之下,杨小楼那些只用〔软四击头〕的下场,反有一笔点睛、破壁欲飞,颊上三毛、呼之欲出的艺术境界。  例如,救糜芳那场的“六股荡”,赵云架住四个曹将领到台里,张邰单上,向大边斜外角的糜芳刺来,赵云见糜芳倒地,“啊”的一声,推开四将,用枪漫张邰头,在四将分成“斜胡同”时,张邰归里,赵云打张邰蓬头,把张邰打下,回身冲救糜芳;就在此刻,四将齐打赵云“腰封”,赵云向里翻一身,在〔软四击头〕“仓仓令仓”中,侧身斜睨,拖枪一亮。  这不是一场开打,而是一个清淡的武场子;赵云也只是一个清淡的下场亮相。因为当时赵云只为救人,不能恋战,这样一个清淡的下场,正把情、理、技三方面结构得水乳相融。  为了表现赵云在典型环境中的思想感情,在全剧最主要的“掩井”一场里,杨小楼也使用了同样清淡的〔软四击头〕下场。杨小楼的掩井是这样表演的:赵云见糜夫人跳井后,思量掩井,先用立腰、长腰、踮脚斜脸望井,表现出井深之度,然后拿起枪来虚拟地拨倒土墙,然后是〔三锣〕接〔水底鱼〕,在〔水底鱼〕里,转身偷步,仍归原位,为了表现掩井坚固,以三跺脚叫起〔三锣〕,做出踩土的动作,〔三锣〕后紧接〔扫头〕,带马,上马。上马后的部位,是身在大边外角,面向小边里角,正好张邰持枪冲上,漫赵云头,用枪一别(读上声),赵云归到下场门口,场面起〔软四击头〕,赵云上下一亮,用左臂的“虎臂”紧紧按了一下护心镜,同时眼神迅速地低垂一瞥,表现出此时的任务是保护甲内的阿斗,只得甘心示弱于敌,重重地叹了口气,随着向左转身,右手扣腕,仍做拖枪的姿势,亮住而下。这也一样是在情与理的安排下,规定了技的使用。但是这清淡而简练的下场,同样表现了杨派武功取淡于浓的以轻驭重、以重驭轻的独特风格。  ……

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