出版时间:2012-4 出版社:人民美术出版社 作者:任梦龙 绘
内容概要
本书内容包括线描技法和线描范本两部分。线描技法——系统介绍了线描的学习方法、人物画的线描特点和勾线方法;线描范本选择了吴道子、周昉、李公麟、梁凯、陈洪绶、唐寅、任颐等历代画家人物线描的精萃之作,并附有对画家及作品的点评介绍。
作者简介
任梦龙,1942年生于北京,祖籍河北束鹿。幼年随父(任率英)学画,后师从王叔晖。毕业于中央工艺美术学院。曾在北京工业大学艺术设计学院从事中国画教学40余年,崇尚“师古人之法”,并在传统技法的探索和研究上力求创新。其绘画功力深厚,创作和出版年画、连环画和插图等大量作品。著作有《人物画谱》《中国人物画线描图谱》《中国人物画线描绘画技法》《簪花仕女图临摹技法》等。现为中国工艺美术学会会员,齐白石艺术研究会理事等。
书籍目录
线描的学习方法、线描基本笔法、衣纹线描的几种笔法
线描的分类、衣纹线描技法
五官线描技法
头部线描技法
手、足线描技法
人物全身线描技法
送子天王图(局部)之一
送子天王图(局部)之二
道子墨宝(局部)之一
道子墨宝(局部)之二
八十七神仙卷(局部)
簪花仕女图(局部)
宫女图(局部)
维摩诘图(局部)
六祖破经图(局部)
王蜀宫伎图
法海寺壁画(局部)
水浒叶子(部分)
群仙祝寿图(局部)
章节摘录
版权页: 插图: 临摹或写生人物全身线描,首先应注意掌握好比例和动态。“人体比例头为尺,站七坐五蹲三半。”全身人物的画法顺序,可先面,面则先鼻,先面后手足,先肩后臂,先衣后裳。其次还应分析研究人物衣纹与人体结构关系,一般衣纹与人体结构紧贴的部位为实线、主线。围绕主线部分为虚线、辅线。先找好主线的定位,辅线随之而定。 下面选临三幅清代任熊的《剑侠传》人物绣像。 任熊(公元1820~1860),字渭长,师法陈洪绶,上追唐宋,又能独开生面,人物造型生动、高古朴拙,线描笔法铁画银勾、圆劲瘦硬,衣纹组织简练、疏密得法,形式感和节奏感强,富于装饰性,是初学全身人物线描的较好范本。不同的线描形式与其个性化的造型高度统一和谐。 清代沈宗骞《芥舟学画编》中指出:“初学作人物,周身骨骼,要从衣外看出何处是肩,何处是肘,何处是腰、是膝,正立见腹,侧立见背及臀。衣有宽紧长短之别,势有文武动静之异。而骨骼部位,总无二致。作衣纹时,须知此一笔是写其肩,则一身之正侧俯仰及两手之或上或下,皆于此定,次及其腹,则体之肥瘦,势之偏正定焉。后其两足,或屈或伸,或开或并,先从腰下落一笔,再接下一笔是写其膝,其坐者,其立而俯者,膝当隆起,若仰而立者,不必见膝也。凡此皆骨骼隐于衣中而于作衣纹时随笔写出者。”这段话是对于全身人物线描用线造型的规律和特点的精辟论述。 任熊绘画师法陈洪绶,在衣纹的组织、学习并运用了陈洪绶的线描艺术的处理手法上,多用三条或四条线衬托主线和结构,如《红线》中琴和膝部位的三条线,臀坐在绣墩翘腿处的三条线,右胸和右臂的三条线,左手袖口下方四条线的组织,这种秩序分明的排列线是构成画面的节奏美和装饰美的主要因素。不仅说明了结构,又构成线的疏密对比,还有装饰性的形式美感。《红线》造型和神态生动,线描用笔特点既有钉头鼠尾描的刚劲又有高古游丝描的圆润。
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《中国高等艺术院校教学范本:人物线描精萃》旨在帮助和指导学习者以冷静的心态进行扎实的基本功训练,通过对传统绘画的临摹和研习,从中感悟中国画的神韵和魅力,为日后的发展和张扬个性,打下坚实的基础。《中国高等艺术院校教学范本:人物线描精萃》由任梦龙绘。
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