出版时间:2011-5 出版社:商务 作者:陈友冰 页数:462
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内容概要
本书仿此对中国古典诗词的空间和时间表达方式,诗词的理性美和荒诞美做更多的探讨,对结构、辞采、声律、意境等也在传统的探讨之外多从美感加以细论。
作者简介
国内知名学者。
书籍目录
中国古典诗词中的空间变化
中国古典诗词中的时间变化
中国古典诗词中的动与静
中国古典诗词中的理趣
中国古典诗词的荒诞美
中国古典诗词的结构美
中国古典诗词的辞采美
中国古典诗词的声律美
中国古典诗词的意境美
中国古典诗词中的比喻
中国古典诗词中的夸张
中国古典诗词中的想象
中国古典诗词中的显隐
中国古典诗词中的美人芳草
中国古典诗词的炼字、炼句、炼意
后记
章节摘录
版权页:奇即奇特,或表现在构思上,或表现在结构上,或表现在语言上。如范成大的《睡觉》:“心兵休为一蚊动,句法却从孤雁来。”睡觉需要心思宁静,这是常理,但用军队作比这就有点违常,诗歌句法怎么能从天上的孤雁处得来,更是奇想,匪夷所思。施肩吾《古别离》:“三更风作切梦刀,万转愁成系肠线。”风是无形的,愁更是抽象的,诗人皆化无形为实体,将其比喻为实物刀和线,梦亦是飘忽无形的,线系愁肠也只能是一种想象。诗人先将无形的风和愁转化为有形的实体,再用这个实体去处理同样变无形为有形的梦和愁肠,这种手法,实在新奇。在中国古典诗歌中,将无形变为有形,将抽象变为实体,这是许多诗人常用的手法,如李清照的“只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁”(《武陵春》),赋予无形的愁绪以实体、有重量;白居易的“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,将抽象的音乐语汇变成可见可听的玉盘中滚动的珍珠,但像此诗这样,两度变虚为实并让其相互作用,实在新奇。以上是从构思或修辞上谈“奇”。要说“奇”就少不了鬼才李贺。他的《马诗》中有.“向前敲瘦骨,犹自带铜声”,这就很奇特。南宋名诗人刘辰翁评价说:“向前敲瘦骨,犹自带铜声,奇。”马瘦才显得剽悍,所以杜甫称赞房兵曹的胡马说它是“锋棱瘦骨成”,李贺在另一首《马诗》中讽刺汉武帝的马肥说:“厩中皆肉马,不解上西天。”既然瘦,就会显得骨骼“锋棱”,这是常理,但能敲出金属的声音,这就是奇特的想象了。李贺这类奇特的想象和比喻还很多,如“荒沟古水光如刀”(《勉爱行》),“忆君清泪如铅水”、“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)等。
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