出版时间:2010-04-01 出版社:人民文学出版社 作者:罗立刚 编注 页数:223
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前言
词肇始于唐,大盛于两宋,衰于元明,中兴于清,延而至于现当代。不绝如缕。词学研究,也自宋后,总体呈不断繁盛之势。伴随着词学繁荣,反映各种词学思想与主张的选本也不断出现,且越来越丰富,用“汗牛充栋”一词形容,绝不过分。就目力所及,今人多喜断代选词,标“唐宋”者多,识“明清”者少,贯通历朝历代之选偶或一见,以词体美学特征分类者更少。业师培均先生曾应出版社之约,与邓乔彬先生奋力为之,分别成《婉约词萃》、《豪放词萃》,产生积极影响。本人今因其轨辙,再作省减,成此二册。当然,唐宋时期为词兴起与繁荣之时,名家杰作甚众,入选者便多;元明词衰,所选便少,虽或有头重之嫌,却正是尊重词史之意。古人玩词,今人赏词,最终总离不了审美品鉴。历代名词佳作,倍受前人关注,品鉴文字实多,今人面对诸多风格迥异的名篇,欲求其精伯,以这类品鉴文字指点迷津,可谓捷径。编选者花相当精力搜集并筛选前人代表性品鉴文字,择其精而不求其全,附列诸词之后,用意正在于此。自明人分词为婉约、豪放二体以清理词史,延续至今,遂成共识。至于二体区别,词学专家已辨析豪芒,一般读者也自有主张,不必在此赘言。本次整理,便依从传统二分的方法,成《豪放词》、《婉约词》二书,相互比对,希望可以给读者一个更加鲜明的印象。当然,这种就体分词的方法,绝非完美。
内容概要
在中国诗歌发展史上,唐诗与宋词是两座巍峨的丰碑。词,从广义上说也是诗,是一种配合音乐,可以歌唱的新体诗。这种文学形式初起于隋,形成于唐,经过数百年的酝酿、完善和演进,发展到宋代进入了空前繁荣的极盛时期,成为当时最受欢迎、最具有代表性的一种文体。最早提出词有“婉约”和“豪放”两体之分的是明人张埏,他认为词体大体可以分为两种,一种是婉约词,另一种是豪放词;婉约词词情蕴藉,豪放词气象恢宏。可以说,豪放词和婉约词是相通相容,互为借鉴的,它们共同构建了中华民族词史上的辉煌与灿烂。本书选录豪放词数百首。
书籍目录
李白乙秦娥(箫声咽)张志和渔歌子(西塞山前白鹭飞)刘禹锡浪淘沙(九曲黄河万里沙)牛峤定西番(紫塞月明千里)毛文锡甘州遍(秋风紧)敦煌曲子词生查子(三尺龙泉剑)范仲淹渔家傲(塞下秋来风景异)柳永望海潮(东南形胜)八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)鹤冲天(黄金榜上)王安石桂枝香(登临送目)苏轼水调歌头(落日绣帘卷)水调歌头(明月几时有)念奴娇(大江东去)临江仙(夜饮东坡醒复醉)定风波(莫听穿林打叶声)江城子(老夫聊发少年狂)八声甘州(有情风)黄庭坚定风波(万里黔中一漏天)念奴娇(断虹霁雨)水调歌头(瑶草一何碧)贺铸六州歌头(少年侠气)行路难(缚虎手)天门谣(牛渚天门险)叶梦得水调歌头(渺渺楚天阔)水调歌头(秋色渐将晚)念奴娇(洞庭波冷)台城游(南国本潇洒)点绛唇(缥缈危亭)朱敦儡念奴娇(插天翠柳)鹧鸪天(我是清都山水郎)好事近(摇首出红尘)相见欢(金陵城上西楼)赵鼎满江红(惨结秋阴)李清照渔家傲(天接云涛连晓雾)……
章节摘录
明王世贞《艺苑卮言》:子瞻“与谁同坐,明月清风我”,“明月几时有,把酒问青天”,快语也。,大江东去,浪淘尽、千古风流人物”,壮语也。明俞彥《爰园词话》:子瞻词无一语著人间烟火,此自大罗天上一种,不必与少游、易安辈较量体裁也。其豪放亦止“大江东去”一词。何物袁绚,妄加品骘,后代奉为美谈,似欲以概子瞻生平。不知万顷波涛,来自万里,吞天浴日,古豪杰英爽都在,使屯田此际操觚,果可以“杨柳外晓风残月”命句否。清沈祥龙《论词随笔》:诗重发端,惟词亦然,长调尤重。有单起之调,贵突兀笼罩。如东坡“大江东去”是。清沈谦《填词杂说》:词不在大小浅深,贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”,体制虽殊,读之皆若身历其境,惝恍迷离,不能自主,文之至也。清李佳《左庵词话》卷上:最爱其《念奴娇·赤壁怀古》云(略),淋漓悲壮,击碎唾壶,洵为千古绝唱。清王闽运《湘绮楼评词》:通首出韵,然自是豪语,不必以格求之。“与”旧作“了”,“嫁了”是嫁与他人也,故改之。临江仙夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。长恨此身非我有,何时忘却营营!夜阑风静穀纹平。小舟从此逝,江海寄余生。
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《长恨此身非我有:豪放词》:夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。长恨此身非我有,何时忘却营营!夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄余生。
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