风雪夜归人 闯江湖

出版时间：1997-9  出版社：人民文学出版社  作者：吴祖光  页数：289  字数：208000  
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内容概要

　　写《闯江湖》，不知让我哭了多少次，流了多少泪。有一些朋友看了剧本初稿的打印本。我收到的头一封信是黄宗英同志从上海写来的。她在信上的头一段话就是：“剧作家，您可真是的!大年下，惹得我哭天抹泪没完没了。近年来，我不大爱哭了。可是读《闯江湖》，几番湿了眼眶不说，到第三场，乐天典彩霞，我掩卷而泣，自个儿又哭了一阵。这是读古今中外剧本从未有过的事……”看了宗英的信，我心想，这可能是女人心软；但接着收到的是萧乾同志的信，这个大男子汉竟然也说：“好几次我流了泪……”不久之后，曹禺同志夜访寒家，也说到他看剧本时由于几次落泪而中断了阅读。上海青年话剧团几次读剧本，担任朗读的演员也几次把剧本放下，哭得读不下去。

书籍目录

风雪夜归人闯江湖附录   记《风雪夜归人》   《闯江湖》后记

章节摘录

　　玉　春　怎么？生气了？唉，别价，别价，别跟我计较吧，我又是喝多了酒，昨天的酒还没清　　醒，今儿个又喝了不少，我说的话，你只听一半儿就够了，那一半儿你就……（举起　　手来向窗外一悠）哟！（眼睛也向窗外看去）你那颗大星星！　　彩　霞　先别说话，给他洗洗……　　[这时有人声来到门外，乐天机警地察觉到了，用手势制止大家出声。凝神想了一下　　，向彩霞作了一个暗示。　　敲门声，乐天顺手抄起一个花盆向门上砍去。　　乐　天　(跳脚大骂)不要脸的骚货，看上小白脸了!我打他，还要打你哪!　　[外边打门：开门!开门!　　(乐天示意，师姑开了门，日本军曹佐田小四郎带着两个浪人拥进来。　　彩　霞　(上前)打我?你敢!姑奶奶正不想跟你过了!……　　浪人甲　(大喝)闹什么!太君来了，你们闹什么?　　佐　田　你们什么的干活?　　乐　天　我们是唱戏的!戏八艺的干活。(向彩霞冲过去)你还怪不错的呢，要造反!　　荷　花　(拦阻)家丑不可外扬咽!两口子的事好说……　　彩　霞　不跟他过了……(跳脚哭闹)离婚!离婚!　　[苦三迅速地脱下身上的新衣，塞在哥哥手里。乐天流着泪拒绝接受，但苦三非常坚　　决地仍塞给他。乐天脱自己的衣服。　　苦　三　哥，我不要。这么热的天，凉不着我……太君，开路吗　　斯卡!　　[英雄气概的苦三赤着上身，和佐田等一起往外走；但忽然站定，回身，用目光找到　　人丛中咬唇、忍泪、凝视着他的彩霞嫂。　　苦　三　(急步走向彩霞，抱起彩霞怀里的孩子，亲吻，深情地)好好长大吧!小四儿……你长　　命百岁!(无限依恋)嫂子……我走了。　　[苦三与佐田、浪人同下。一直形似痴呆的彩霞爆炸般地哭起来。　　彩　霞　苦三，兄弟……　　金香娘　(哭)三儿，苦孩子，你没过过一天好日子呀!　　[金香、保赢、师父都哭了，乐天哭得抬不起头来，后台哭声一片。

媒体关注与评论

　　《闯江湖》后记　　去年冬天的一个深夜，北风在窗外呼啸，天上飘着雪花，我坐在书桌前，在灯光下写完了话剧本《闯江湖》的最后两个字：“剧终”。那时候，经历了黑暗的沦陷区和国统区的重重苦难，九死一生的张乐天、杨金香这一行人，已经闯出了魔鬼的巢穴，进入了一个崭新的世界——解放区，看到了解放区的明朗的天!这些受尽苦难的人该是多么欢喜，多么幸福啊!这个剧本我前后写了将近半年，今天写完了，本该也同剧中人一样的轻松愉快，但是我心里想着的却只是：“小红死了!小红死了!她死得多惨，多冤……”小红的死使我联想到在不久以前的十年文化大革命中含冤惨死的如此众多的戏剧界的同志和战友，使我再也抑止不住这样痛彻肺腑的悲伤。在全家人都已沉沉睡去的这个风雪交加的夜晚，我深深地怀念着这些屈死的亲人。我独自一个哭了很久，眼泪把稿纸打湿了。　　写《闯江湖》，不知让我哭了多少次，流了多少泪。有一些朋友看了剧本初稿的打印本。我收到的头一封信是黄宗英同志从上海写来的。她在信上的头一段话就是：“剧作家，您可真是的!大年下，惹得我哭天抹泪没完没了。近年来，我不大爱哭了。可是读《闯江湖》，几番湿了眼眶不说，到第三场，乐天典彩霞，我掩卷而泣，自个儿又哭了一阵。这是读古今中外剧本从未有过的事……”看了宗英的信，我心想，这可能是女人心软；但接着收到的是萧乾同志的信，这个大男子汉竟然也说：“好几次我流了泪……”不久之后，曹禺同志夜访寒家，也说到他看剧本时由于几次落泪而中断了阅读。上海青年话剧团几次读剧本，担任朗读的演员也几次把剧本放下，哭得读不下去。我三月中、四月初在上海时，听了一遍演员对词，坐在我身边扮演小红的演员，一位剧团里最年轻的姑娘，她不住地啜泣着，眼泪一滴一滴地流下来，流得桌上一摊泪水……　　让大家这么伤心落泪，这不是我的本意；我本意是写一个喜剧。我希望它的舞台演出效果应该是笑中有泪，泪中有笑；由于现在还没有看到演出，我还不能预料它的效果会达到什么程度？；　　听说我将要写和已经写了这样一个江湖艺人的流浪生涯题材的剧本，很多同志都先后对我说过：“你当然能写这样的戏，你有生活。”实际上，我没有生活；同我长年合作过的许多老朋友也不可能有这样的生活。写这个戏，我的生活来源是间接的，那只是由于我的妻子、评剧演员新凤霞近三十年来断续对我讲她经历过的、看见过和听到过的往事。至于我自己，应该说，我也有过在旧社会随着戏班子闯江湖的经历，那就是一九四三年到—九四四年的一年多的时间，我参加当时话剧界的一位老大哥应云卫带领的剧团“中华剧艺社”，在四川沿着长江的一些县城巡回演出的流浪生活。但是无论怎样艰苦，我们终究是所谓新文艺工作者，我们接触到的大多是知识分子，甚至有中上层社会的知名人物。而这个

用户评论 (总计6条)

•   印刷好，而且便宜，还能怎样？
•   因为小的时候看过这部电视剧，所以想看看书是怎么写的，原来是剧本形式，大致还是一样。
•   　　此书选、编、校、印等俱佳，一套五本，值得收藏。吴祖光说：“我认为一个国家的强弱丝毫无关于人民百姓，其责任完全在于当国者的清明奋进或腐败堕落；人生的意义在于掌握自己的命运，不应听从他人的摆布。由于这样的信念我写了我的第三个剧本《风雪夜归人》。”详见《“二流堂”里外》一书。此可作为理解该剧的一把钥匙。
•   　　
  　　 为什么买来这本册子读？因为国家大剧院这个月上演这部话剧，人艺的班底主演，海报上暮色四合、落英凄凄，上书“风雪夜归人“几个字，一下就抓住了我的心。没钱看话剧，心中也微有疑虑，遂买了书。
  　　 拖拖拉拉看了七天，剧本短小，两天足矣。 没有文学批评功底，且做简洁短评吧。
  　　
  　　 《风雪夜归人》和《闯江湖》分别是两部话剧剧本，虽都是写的演员，但一个是梨园京剧，一个是评剧戏台班子，小人物、小地方、小故事，和曹禺风格迥然，没有后者那么”戏剧化”，人物设定、故事情节没有大开大阖，也非全然平铺，读着感觉略“柔”。总的来说，《风》比《闯》出色，人物形象比较饱满，剧情流畅，读来酣畅，仿佛置身那破败园子，看戏子堂前光彩夺目、人后身不由己。《闯》的情节有些纷杂，虽然是五幕戏，但每幕戏里的冲突安排的太多，有些紧张局促，好些情节没有充分发挥的空间。
  　　
  　　 不论是《风》还是《闯》，吴祖光有个最大的特点，和曹禺的极为不同，就是人物在思想上的转变非常突然，这种急转直下会让我生疑：他不原是懵懂茫然么，为甚隔天就换了一个精神面貌（没错，就是精神面貌）。不知这种有“向组织靠拢”“示好”嫌疑的剧情，是否受吴祖光经历的影响。（最后的记中，吴祖光说到了创作素材的来源、创作背景）
  　　
  　　 最后，千万不可错过吴祖光在书尾题的“记”，两篇都有。我觉得“记”比前面的剧本还要精彩，特别是《记“风雪夜归人”》一篇，读后方知《风》里人物神态动作言语扮相为何都写得那么贴切了，尤其是主角魏莲生，想来这是吴祖光给自己年少时捧过的伙伴刘盛莲的一次戏中重生。
  　　
  　　 以吴祖光在《记“风雪夜归人”》中的一句话结尾吧：
  　　 “尽管他名噪一时，红极一时，然而他年轻，在科班里还没有出师，是没有多少报酬的。在大红大紫的背后，是世人所看不见的贫苦；在轻颦浅笑的底面，是世人体会不出的辛酸，艺术变成了谋生的工具，这本身就该是个悲剧罢？盛莲的眼泪不是无故而流的。”
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　 我们活在模子。固定在流水线上，定了型，被送往这里，被送往那里。
  　　
  　　 幸福到底是什么？谁都在追求，但又怎知那就是？而这追求之路，为何在我看来，倒像是放弃眼前的幸福去换一个镜花水月般的梦？梦里绚烂美满的世界，麻痹了生存的严寒。于是，结局是必然的死亡。
  　　
  　　 酷寒的风雪之夜，半生寻梦的京戏名伶魏莲生终是回到原点，这半生的苦苦追随终是悄无生息地淹没于雪中。他定然是找到了，可已是二十年后，太长了，太苦了。找到了之后呢？再回来，他依旧是红尘俗人。这好大的城，好多的人，好难过的年月，好热闹的世界……他逃不了，谁也逃不出。
  　　
  　　 那他又为何要逃？颠沛流离的二十年，一身惊才艳绝的本事成了记忆中的摆设，锦衣玉食抛，权贵豪绅离，连心系之人也不得不弃。玉春教他“人该是什么样儿，什么样儿就不是人”，“人该怎么活着”。玉春告诉他其实他“不快乐”，他只是别人的“玩物”。他像是从懵懂中恍然大悟，像是被泥沙掩埋的珠玉终于寻回自己的光彩。讽刺的是，这个麻痹成习的尘世间哪能容得下这样一块璞玉，好比野草的反抗终将被狂风蹂躏归顺。玉春自寻死路，还带着魏莲生一同走向灭亡。
  　　
  　　 苏弘基一生顺坦，因为他到老才开始想“人该怎么活着”。常言道：“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”。二十年后，同样白发苍髯，当他对人拱手说：“惭愧，惭愧，半生碌碌，一事无成，光阴易逝，触目惊心。”时，却是虚话。一事无成么？他受人敬重，家大业大，心平气和。发迹时再如何的伤天害理，也不过是光阴往事。半生碌碌又何妨，有多少人能问心无愧一生，这短短数载有多少人做成了一件大事？他没有玉春的七窍玲珑心，没有魏莲生的遁世之勇，他一生为宦，官运亨通，在其位谋其事，一生也就这样了。人该怎么活着？哪种活法不是活？苏弘基“本分”的活着，难道不是最好的活法？难道他也得“觉醒”？去散尽家财？穷人又凭什么毫无缘由地接受“施舍”？
  　　
  　　 穷人又该怎么活？他们不知道何谓幸福，何谓快乐，也从来不多想幸福同快乐。因为他们从来也没有接触过幸福的边缘，自然不知道何谓受苦。他们只是为了过日子而活着，不怨天，不尤人，无悔恨，无希求。马大婶教导他的儿子二傻子“见事别说，问事不知，闲事休管，没事就早归。”那样寒冬般残酷的尘世，麻木的生存几乎是穷人的保护伞。即使只是站在同样底层的戏院里，也会被看做是偷儿。没有任何尊严地被践踏，可他们理所当然地接受了这种待遇。他们反抗呢？二傻子喝了酒，究竟有没有闹事谁都不知道，除了些许流言碎语说其打人了随即被关进局子，若没有魏莲生相助必然只有死路。
  　　
  　　 已然是这样的一道流水线，人到底该怎么活？幸福是什么？难道不是抓住眼前所拥有么？你越是孜孜不倦追梦，残酷的现实越会告诉你这梦的浅白可笑。
  　　
•   然而，我们始终在追梦的途中……