奇想、天を動かす
出版时间：1993/03 出版社：光文社 作者：島田 荘司
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用户评论 (总计38条)
- 看完了这部奇书，总有点想法要说，有不足之处，望各位网友指正。
首先我不是个纯正的岛田的书迷，也只看过他三部小说而已，但也知道其最负盛名的要数处女作《占星术杀人魔法》，可惜被我国国产神剧《少年包青天》在某一案件中抄袭，导致很多推理迷们早早地猜中了这本小说的终极谜面。如果读者们没有看过这部神剧的话，那自然是很有福了（无贬义，承认《包青天》拍的不错）。
从这本小说的成功开始，就好像奠定了岛田庄司设置诡计要求“语不惊人死不休”的风格，而这本《奇想，天动》更是把宏大而不可思议的诡计推向了极致。至少在我看来是很诡谲的事情。作者的叙述也是分了几条不同的线索，乍一看好像没有关联，到后面才把几个事件串起来，构成了这本书最奇妙的几个看点和基本框架，而且作者还需要把三十多年前的案件翻出来，让几个章节至于今天和昨日的交换之中，可见作者的文底功夫。
以上的说的太虚，现在来浅论一下这本书的整体内容。这本书的主角是刑事科的警察吉敷竹史和流浪老汉郁川行夫，其案件不同于其他的推理小说：凶手刚开始就抓到了，因为消费税为杀害老板娘。之后我们的男主角犹如元芳附体般觉得“此案必有重大隐情”，从而展开了艰难而纠结的调查，姑且称之为吉敷竹史的奇异之旅。其实读者差不多都是元芳，才不会认为老人就是因为这区区十二元的消费税杀人，但是我相信很多读者怎么也想不到这件案子竟然这么诡异和复杂。其中牵扯了日本的地域变迁，艺妓文化，监狱问题和对战争的反思还有对人类原始暴力的贬斥。看到中间你简直觉得岛田要向社会派推理转变了一样。不过怎么说都体现了岛田的良心所在，但是岛田又不能老是去批判社会的不公，他毕竟还是在写侦探小说吧，所他还得诉说小丑的故事。
关于小丑的故事，有“跳舞的小丑”，“消失的小丑”和“小丑与女人”三章，基本就是让读者不明就里，让我们始终带着本书的一大谜团，那就是自杀的小丑如何从火车卫生间消失的。我得承认，这诡计写得相当华丽和让人印象深刻。之后的事情更是不可思议，构成了本书的几大相当有看点的谜团：
一、刚才提到了，那就是小丑如何在密室中消失？
二、火车正常行驶，为何会出轨？
三、被火车碾压而死的尸体为何会站起？
四、火车司机德大寺看到的白色巨人是怎么一会儿事？
没看到结尾的读者也可以推测到第三点并不诡谲，完全有可能是身材矮小的哥哥吕泰永假扮而成，至于其他三点那就很费脑力了，其中消失的小丑和白色巨人是本书最大的看点和最需要解决的终极迷团，个人认为小说描写的成败也在此，因为这两点实在是太令人想不通了。
因此，连我这个脑力不太行的小读者也为岛田大师捏了一把汗。
这么宏大的诡计，我都怕作者会圆不过来或者是来个牵强的解释。
结果，最后的结尾的确有些差强人意甚至可以说比较牵强。
第一个问题，解释地还不错了，只是还是有几个疑点，其一，小丑尸体点满蜡烛，这无疑会快速融化小丑服里充当身体的雪吧，这样一来身体显得瘪瘪的，乘客看不出了么？也许是由于但是夜间光线不好加上大家看到如此可怖之景来不及细看吧。其二，吕泰永是怎么把假扮小丑的弟弟的头和双手拉到火车的顶部的呢，从马桶里对吧，可是马桶能通过一个人头吗，我也看过火车的马桶，没那么大吧？也许日本昭和年间的马桶更大些也未可知。
第二火车出轨问题，只能说作者的理科知识帮了他，但面粉爆炸造成火车出轨真是恕我真的不能推断得出，虽然前面已有了乘客用面粉砸行走的尸体这一铺垫。
至于第四个的谜团，让无数读者想破脑袋也想不出的“白色巨人”问题，作者的解释是由于撞坏的内燃机车头冒出的白色烟雾呈人形又加上恰好飞在上空的飞机的红色尾灯而形成了白色巨人两眼发出红光的模样。这，这是在是太“猜测”了，当推理作者都在猜测谜底的时候，那么读者更是猜不到了。很多人都大呼岛田太调皮，解释太坑。但是我冷静下来又想，白色巨人的出场本来就显得飘渺虚幻，在吕泰永的小说里，在司机德大寺的诉说中，甚至在作者岛田的描写里，白色巨人都像是一个隐寓，像是上天的化身来帮助这位苦难的哥哥，所以书名才叫《奇想，天动》：哥哥的奇想让老天动容。这本来就显得寓言味道十足，而不是实实在在的一个谜团。只不过作者又过多渲染了这个白色巨人，让读者不得不认真考究。所以才会造成上述的落差吧。
其实如果这样的话，那么还不能算是牵强，主要是扮演小丑的哥哥吕泰永为了制造不在场证明而在另一辆火车花费心思的行动不符逻辑，这也是让很多读者指出的一大漏洞。为了制造在第十一班列车不在场证明而在另一辆火车第六四五列车打扮为拿手的小丑引人注目。用要让小丑自杀以及小丑消失，花费巨大的心思就是为了制造不在场证明，还要让自己心爱的弟弟死后再一次被火车碾压，之后再装神弄鬼，这实在是太复杂了吧，让人识破了怎么办，这不是凭添麻烦么？如果非得引人注意，弄醒一个乘客向他借个火抽个烟也可以啊（偷笑中）。唯一的解释就是，岛田为了诡计而诡计，而不是为了逻辑而诡计了，我猜想岛田写到最后也觉得有点牵强，但又不好收笔故而留下了这个遗憾。
但是瑕不掩瑜，我认为这本书是绝对值得一看的，这本小说对自身这个民族的自我反思的态度是极好的，不只是对战争的态度，还有对国家的警察制度，人类永不休止的暴力行径的批判。尤其是把这种苦难赋予曾经被日本欺压的邻国韩国人中的一员吕泰永身上，这位矮小的外国男人，有着对兄弟，对妻子对故乡的爱，有着坚毅睿智沉默的品格。更有着超乎常人的忍耐力。因为日本军国主义的迫害还有周围的人们对自己以及弟弟的伤害（最明显的就是樱井对弟弟的利用，可见其蛇蝎心肠）导致他走向了杀人的极端之路。这难道是他一个人的错？要知道，我们面对的是整个的日本昭和时代。
作家既要写出本格的诡计和谜底，又要突显社会派对于犯罪的反思，要达到和谐共生是很不容易的，所以这本小说有待商榷之处有很多。
但这还是值得我们中国推理作家所要借鉴的，侦探小说不只是只有侦探的超人智慧和离奇的案情，模仿经典的本格小说与诡计再怎么像也超越不了阿婆和艾勒里等名作家，所以创新和批判才是新出路吧。
还有人说，这本小说里关于昭和三十二年的地名啊，铁站名啊太多，怎么记得住啊，所以说，还是要买实品书，里面有附地图两份，电子书里可没有吧，哈哈，为新星出版社打一免费广告！
最后，祝大家狩猎愉快！
- 奇想，天动
作者：岛田庄司
译者：林敏生
类型：推理小说
文摘精选：正因为是彻头彻尾的弱者，才会借威吓和辱骂，来体现自己的优越和生存价值，否则很可能被自身的自卑意识击垮。
故事剧情：8分 文笔功底：7分 形象刻画：8分
总评：7.7分
简评
吉敷竹史系列，我只看过一本，那就是《死亡概率2/2》，那本书，真不想多说什么，确实有些烂。这次是第二本，这本书倒是好多了，诡计依旧是岛田的风格，离奇宏大，让人感到华丽无比，但不仅如此，社会部分也写的不错。感觉上，本书的本格与社会结合得相当好，写出了一些人性意味。话又说回来了，小丑同学的不在场证明是不是有点多余呢？你弄个假死，然后让人认为你死了，不在场证明确实是有了，但是，你干啥要搞那么复杂呢？假设没有那出火车出轨事件，你假死了之后，能干啥？确实是不会有人来怀疑你，可是，你既然死掉了，也就是说，不能让人见着你是活着的，假如你是活着的，岂不是见鬼了？那么，你见不得光，到头来，你还不是要隐姓埋名嘛！既然如此，一开始就隐姓埋名得了！跳火车的时候，立马撤退，何必多此一举？还有就是，真有人知道小丑的身份？尸体都消失了，谁能知道小丑是谁？那这不在场证明到底给谁做的？给一个身份都不知道的死人做的？真搞不明白啊……
- 岛田不愧为新本格推理的大师。只看案发过程以及线索，无论如何都不能解释现象和不能串联在一起的事实硬是给大师合理的理顺了出来，逻辑无可挑剔，漏洞无处可寻，令人信服。本来我只对岛田笔下的厕所君有好感而对吉敷竹史无感，通过这本书，这个刑警的形象又丰满了些，不放弃不妥协的地方在闪光，如果没有他，朝鲜老人的一生永无真相大白的一天。吉敷比御手洗洁更贴近读者，更像个真实存在的人。相对于飘渺的推理之神厕所君，吉敷更像是在生活中可以依赖的人民公仆形象。
另外一点让我对岛田刮目相看的地方是他对日本二战时所犯下的罪行不逃避，正视过去。他在书中敢于写下天皇统治下的日本军队对朝鲜所犯下的不可饶恕的罪行，通过吉敷竹史的心理表达出带着忏悔的和有认真进行反思的心情，这一点值得当下日本执政党和在野党特别是企图歪曲历史的日本右翼组织来好好学习。
吕氏兄弟的一生令人唏嘘同情，哥哥忍辱负重受尽非人虐待几十年就为了杀一个女人为弟弟报仇。杀人固然不对，但是任何一个旁观者都不能指责这个杀人的老人。透过这一本书，岛田写出了民族问题、社会问题，没有标准答案，能引人深思，那么它无形当中把书的立意抬高到一个新的高度，可以说《奇想，天动》是一本融合了社会派的新本格推理小说。 - ~~~~~~~~~~~~以下有泄底~~~~~~~~~~~~~~~~
事件经过：源田让荒正和柴町两个小混混去接大美女樱井，没想到美女却跟吕氏兄弟在一起。后来争执当中荒正刺死了弟弟阿明，让柴町和美女先走，荒正却在断后销毁指纹时被哥哥阿永枪杀。
1.阿永真的没有做不在场证明的动机吗？
阿永虽然是个没有户籍的外国人，但是马戏团的人都知道他有枪，而且他一米五的个头又瘦又小，特征明显，如果有画像或者照片大面积通缉的话逃得再快也是徒劳。阿永知道弟弟的死很大程度上是那个美女樱井的错，所以他要报仇，难道这不是他制造不在场证明的最好理由吗？因为如果他被抓就无法替弟弟报仇了。
2.化妆小丑做不在场证明很蠢吗？
刚刚都说了阿永要替弟弟报仇他就需要不在场证明，很多人觉得他扮做小丑掩饰相貌做不在场证明的方法很蠢，我觉得，老人当时这样演戏的目的并不像普通案件的不在场证明是要证明自己案发时不在场，而是要演出一场自杀的好戏让大家觉得马戏团吕氏兄弟中的哥哥阿永已死，死了的人是不会被追捕和通缉的，事实上他也达成了目的，让人看到了瘦小的脑袋上有一个大窟窿的小丑尸体，没发觉这个诡计的人自然会认为那个尸体是哥哥阿永的，如果警方要追查也是会追查弟弟阿明。
最后，爱变魔术的苦难老人在拖着弟弟尸体盲目行走的时候发现了另一条铁路，他突发的奇想感动了上天，这个就是书名起成《奇想，天动》的原因吧。虽然面粉引起爆炸、还有烟雾与飞机尾灯形成的白色巨人颇有巧合的成分，但是不影响这本书成为一部神作，有句名言说得好：大多数难解的案件都是意外和巧合成就的！ - 看这本书，是被大气的标题和背面神乎其乎的介绍吸引的，自然最期待的是岛田复杂又深刻的想象力和吉敷竹史面对这样惊天诡计的表现。
但看完后我发现，诡计，在这本书中只是为辅而已。诡计只为营造出怪谈的氛围，奇幻的观感，给这件属于社会派的案子披上黑暗童话的华贵气质。并且，这些绚烂的因素与老人的表面愚钝反差碰撞之下，使得人物刻画更加发人省思。
当然，这不是说这本书的诡计不精彩。对于我来说，一本充满众多神奇现象的推理小说好坏的评判标准是，能否用一个关键的因素串起大多数不可能之事（比如几部大家都公认的神作），这在我看来是一个风格的树立问题。而这本书的诡计和谜面也做到了环环相扣：小丑密室消失的诡计是利用无头尸丢失的部分来完成的，无头尸的移动的关键是小丑的身高，而列车神秘地被向上托举后出轨的原因在于无头尸引起的面粉爆炸。除开这些之外，岛田还擅长对提示诡计原理的现象一并夸张化，使之成为不可思议怪谈的一部分，来隐藏线索。比如暗示了火灾的红光，暗示了飞机的巨大昆虫振翅声，而这种掩盖线索的手法，在吉敷竹史另一部豪华的作品里也有很多运用。
很多人似乎对老人的动机有疑问，在我看来此书中并不存在华丽诡计和动机的分裂感。从很多程度上，这位老人懦弱的性格和神经质的所为很像江户川乱步笔下的人物，特别是《跳舞的一寸法师》一篇中的小丑。这种关联在书中说到老人在狱中喜欢读江户川乱步也做了暗示。对于老人表演整场“神的魔法”的原因，我认为根本不是受制造不在场证明驱使的（我不知道为什么那么多人这样认为，这明明只是吉敷被推翻的假设），而是老人最后自己表白的“拖着弟弟的尸体走着就走到了另一条铁轨，脑子里萌生出了魔术的想法，因为我很喜欢玩魔术。”那个时候，老人逃离了马戏团，相濡以沫的弟弟被杀，约定和梦想都破灭，还身处无人的冰寒之地，如此残酷的境遇自然使他十分迷惘，万念俱灰。这样的心态下，他走到了铁轨上，浮现出了一场魔术秀的诡计。就如同爱伦坡的《跳蛙》，乱步的《一寸法师》里的主人公，他平常性格上的压抑和禁锢因为打击粉碎了，他超越常人的聪明和才华爆发，产生了强烈表现欲的报复心理，于是他毫不犹豫地实施了脑内惊人的计划。
这个计划加上一些阴差阳错的意外（虽然是巧合但实际上也是老人的行为引起），如死后僵硬，面粉，火星，使得这位天才老人惊艳一时的妄想和独舞上升成了“天公作祟”的艺术高度，成为一场惊世骇俗的怪谈，一部完美的黑色童话。在书的末尾吉敷对白色巨人的推理像“桃花源记”般十分飘渺，或许是飞机尾灯和烟雾（这个很多人都想过吧），又或许是奇想的天动？不得而知。
PS.如果能有幸能观赏到这样一场惊天动地又浪漫感人的魔术表演，真是死而无憾了啊。。。这真是只属于岛田的世界，新本格的世界 - 千里迢迢来查真相，而真相还招世人白眼，尽管还是像外相那样---老人杀了佳子，动机从消费税变成为弟弟复仇的漫长道路，就像那个吉敷的领头说的，杀人犯还是杀人犯，没什么改变
该感概自己的无力，抱怨环境人性的冷漠还是坚持自我，在人生的道路上，那条在走的道路上的人，是你 - 江户川乱步于1923年发表的《两分钱铜币》奠定了日本推理小说的基础，至今将近一百年的时间里，日系推理不断地推陈出新，本格、变格、悬疑、社会、妖怪等各种流派纷呈迭出，你方唱罢我登场好不精彩。推理界人才辈出，松本清张、横沟正史、森村诚一、西村京太郎等等通过自己的努力创新不断将推理推向新的高度。
日系推理最主要的两个流派当属本格和社会。本格派是很传统的推理，注重解谜，案件的手法很重要。经典的暴风雪山庄模式就属于本格，要满足这个犯罪环境的条件是很苛刻的：天气恶劣，信号不通，交通阻塞，有着复杂的利益纠葛的人刚好都在这个山庄里，还要有一个头脑非常聪明的侦探。有时为了设置错综复杂巧妙绝伦的谜会牺牲掉其他的一些东西，比如说犯罪动机，凶手简直是为了炫耀自己的智商而犯罪的。《占星术杀人魔法》华丽的手法让人叹为观止，但结尾处揭示的杀人动机远远不够。本格的看点主要是巧妙的杀人手法，但再不可思议的犯罪方法也会一步步浮出水面。看本格时就尽情地享受解谜的乐趣吧，不要太追究是否现实的因素。社会派的重点是隐藏在犯罪事件后面的动机，旨在揭露复杂的人性和社会，手法依附于动机而存在，没有人会无缘无故地杀人，可恨之人也必有可怜之处。松本清张的作品是社会派的典型代表，将推理上升到更深层次的社会意义上。
喜欢日系推理的一定知道岛田庄司的名字。《占星术杀人魔法》和《奇想天动》这两部作品足以奠定岛田庄司日本一代推理大师的地位。初见《占星术杀人魔法》中的手法，是在初中时非常火爆的电视剧《少年包青天1》中，当时就觉得这个案件是整部剧中最为精彩的。后来发现这个设置都被用烂了，足见其经典的程度。纵使对这个手法非常熟悉了，读原著作时仍然被其宏大瑰丽的想象给折服。岛田庄司是本格派的集大成者，布局精致巧妙环环相扣，按动一个按钮所有机关都开始顺畅有序地运转，而最后不可能的犯罪都会得到合理的解释。
岛田庄司笔下的两大侦探性格各异，御手洗洁是一个行事风格有点神经质的占星师，以他为主角的小说的本格的特征很明显；而吉敷竹史更贴近真实的生活，岛田庄司在天马行空却又具有强大的逻辑性的想象中又加入了人文的关怀，使得吉敷竹史侦破的不可思议的案件后还隐藏着深刻的动机。以御手洗洁为主角的《占星术杀人魔法》在案件设置的精彩程度上要超过以吉敷竹史为主角的《奇想天动》，但《占星术杀人魔法》的焦点都集中在案件本身的奇妙上，其人物形象单薄，动机也略为牵强。而《奇想天动》是一部融合了本格和社会特点的杰作，看似不可能是人为的作案手法加上对二战时日本残忍地抓韩国人来充当劳动力这段历史的反思。
《奇想天动》前半部分采用双线叙事的方法。一条线是几个或奇怪或诡异或童话的故事，另一条是围绕老板娘因为向顾客收取十二元的消费税而被捅死的事件展开的调查。结构如下：
1. 列车上跳舞的小丑突然在厕所里开枪自杀，厕所里摆满了点燃的蜡烛，乘客正疑惑之时，已明显死亡的小丑手中的枪却又发动了，乘客跑到一旁躲避子弹去了，再回来看时却发现还不到一分钟小丑的尸体就失踪了。
2. 喜欢在电车上吹口琴的技艺高超的奇怪老人，在食品店买东西时为了区区十二元的消费税而杀死了老板娘。老人被怀疑有老年痴呆，但吉敷竹史从他刮过胡子中判断出他仍有智力，于是开始调查老人身份。
3. 一个矮人在被悬挂的面目狰狞的尸体下吃馒头，然后仔细地清理恶心的尸体。
4. 消费税杀人事件在宫城被媒体大篇幅地报道，宫城监狱的刑官揭露老人身份，原来老人名为行川郁夫，因绑架小孩后撕票而入狱。吉敷竹史与老人在监狱里的熟人秦野交谈，秦野坚信老人是被冤枉的。
5. 白色巨人的故事。一个白色巨人把老人从一辆列车带往另一辆列车，然后带着老人自由地到处飞翔。
（秦野给吉敷竹史看老人在狱中写的故事，故事和杀人事件两条线开始相交。）
6. 吉敷竹史调查发现，老人在花魁道中的游街中见过老板娘樱井佳子，认出她来后在队伍后面追赶。吉敷竹史由此判断出两人相识，老人杀人的背后另有隐情。
（媒体刊登了老人写的故事，牛越探长致电说有人证实这些奇幻的故事为真。故事与案件本身也联系在一起。两条线重合在一起了。）
7. 小丑与女人的故事。马戏团表演中漂亮的女人总是欺负小丑。
8. 车长写文章讲述自己经历的离奇事件：有人卧轨自杀，厕所小丑尸体消失，列车突然脱轨。还有人见到无头尸体行走，和闪着红色眼睛的巨人。
9. 牛越探长发现同一时段函馆本线列车上也发生了一桩杀人事件。
（案件的全貌已经展现出来了，接下来就是弄清楚那些不可思议的事情和所有事件之间的联系，然后挖掘出老人的犯罪动机。）
小说一开篇就直接上来了一个及其诡异的故事，成功地勾起了读者的兴致。矮人在悬挂的尸体下吃馒头的可怖情景更是渲染出恐怖的氛围。巨人带着飞翔的浪漫故事又呈现出一种童话般的气质。穿插在案件主体中的这些气质各异的故事不禁让人疑惑连连，引用这些故事的目的何在，难道这些不可能发生的事情会与消费税杀人事件有关联吗。后来得知这些故事都是杀人的老人在狱中所写的。本来这些故事是可以在吉敷竹史拿到手稿后一起展现出来的，但这种打乱结构的穿插方式增添了小说的悬疑性和可读性。如果知道老人曾干过清理尸体的工作后再读第二个故事，就不会有那般恐怖诡异的感觉了。
推理小说常用的一种手法就是多线叙事，呈现出几个看似毫不相干的事件，然后在侦探的抽丝剥茧之下这些事件逐渐联系在一起。比如森村诚一的《人性的证明》，从美国到日本来寻亲的黑人被杀，恭子母子间相互利用最后走上绝境的家庭问题，两件八竿子都打不到一起的事情却有着千丝万缕的联系。《奇想天动》也是如此，气质各异的故事，札沼线列车上发生的一系列诡异的事件，函馆本线列车上黑社会成员被杀，老人为消费税而杀人，这些事情横跨了几十年，最后在吉敷竹史锲而不舍的追查下被还原真相。这就是社会派的宗旨，没有人会无缘无故地杀人，背后必定隐藏着让人心酸的经历，犯罪者首先也是被害者。无关联的事件如何被联系在一起是推理小说的一大看点，打乱结构的安排更是要将悬念进行到底。
小说主要设置了四个大的谜面：札沼线上小丑在厕所自杀后尸体消失，列车莫名其妙地出轨有人怀疑是白色巨人所为，卧轨自杀的头部已经飞出不见的无头尸体在列车上行走，函馆本线上暴力组织成员被杀凶手至今未找出。每一间密室都藏着一扇只有凶手才可以看见的犹大之窗，每一件不可思议的案件也必然可以找到合理的解释。当然这部推理小说也存在着一些细节经不起推敲，比如说尸体会开枪的解释，死后肌肉会变得僵硬，尸体的食指以扣往扳机的形状僵硬时就扣引扳机了，可是当时那具尸体是只有头部和手的，被分离出身体的单只手会如此凑巧地恰在那个时点开枪吗。再比如关于白色巨人的解释，内燃机被撞坏后冒出的白色烟雾恰好似巨人的形状，飞机的尾灯也刚好在巨人形状的头部处，被认为是巨人的一双红色眼睛。有些解释真的很难让人信服，但还是不要太追究得好，不然就丧失了阅读的乐趣了。阿加莎的大名鼎鼎的《无人生还》，假装尸体能逃过众多双眼睛吗，如果是在中国的武侠小说里还有点说服力，因为有屏气的功夫。所以啊，阅读推理小说时，对于不具有可信度的部分笑笑就算了，整个案件的结构才是重点。
这部小说的另一个成功之处就是对警察的暴行和监狱里的酷刑的反思。老人并没有绑架过小孩，警察找不到凶手就随便找了个流浪汉来结案，就因为一个警察的不负责任，无辜的年轻人受了几十年的牢狱之苦，等到出狱时已经白发苍苍了，一个人的一生就这么毁了。老人杀害老板娘的证据确凿，无论动机是否是十二元的消费税也改变不了他杀了人的事实。面对着执着于真相的吉敷竹史，主任教导他：“解明真相并非第一目的，最重要是维持社会秩序，除掉社会上的恶徒”。老人是恶徒吗，在调查真相的过程中，吉敷竹史渐渐地了解到老人所受的苦，他背井离乡是日本政府在战争时犯下的错，他的牢狱之灾是日本警察无能且不负责任的错，谁来对他凄惨的一生道歉。老人在监狱里受到的非人待遇更是不忍直视。像吉敷竹史这样负责的警察太少了。
岛田庄司想展现的不仅仅如此，更重要的是对历史的反思。二战期间，日本由于劳动力不够而强行从韩国抓了一些人到库页岛上从事苦力，这些被抓来的人每天吃着少得可怜的饭干着无比辛苦的活，还被日本人处以各种残酷的刑罚为乐。这些背井离乡的苦命人过着地狱般的生活，好不容易熬到战争结束，但只有日本人才有机会撤离，他们在颠沛流离中苦苦寻找着回家的路。这段历史就是老人悲惨的一生的根源，日本政府并没有因此而对韩国人道歉，岛田庄司借着八坂的嘴说出：“当时的确存在这种残酷之事。由于有吕氏兄弟的例子，我对这件事产生关心，搜集、阅读各种书籍和资料，发现在库页岛，现在仍有超过四万人以上被日本人强迫送往工作的韩国人，但是，始作俑者的日本人却假装没有这回事。再怎样是战争期间所为，也是不合情埋，如果不能设法弥补此一缺憾，我觉得日本没办法成为真正的一等国家。当然，我这么说是有很多日本人会生气，但，我真的是替日本本身着想。”“ 在国内满嘴道德的日本政府，在朝鲜半岛却容许抓夫，真搞不明白对日本人而言，究竟何谓道德和正义。”
反思归反思，一个作家对历史事件和社会现象也是无能为力的。所以才以这样的一段话结束小说“搁回话筒后，吉敷忍不往在想：事件真的解决了吗？韩国有妻子的吕泰永仍羁留日本，而，库页岛上还有超过四万的韩国人。平常是没考虑过这样的问题，但四十几年前的战争和日本人犯下之罪尚未能处理，虽然可归诸于战争，可是……吉敷忍不往深深感受身为一介刑事的无力了。”这也是岛田庄司的无力，但所幸的是还是有人在努力，努力地呈现出历史并带动更多的人思考。
- 本来想给三星。
破案和作案一路的幸运+偶然，文章进行得一路景色描写的水分，厕所尸体消失之谜也没怎么很明白，手法还是借鉴之前某位大师的成名作，发牢骚反应社会现象，怎么看都像是在说共产党，问题是又 如何，看杂文还不如回家看财经郎眼呢，结尾的侦探表白很不和现在的社会现实。唯有那一句“日本怎么向......道歉都不为过”在理。最后，不要相信腰封上的背书。从此也就告别岛田了。
书第85页和274页有两处印刷错误 - 岛田庄司，这人不用多作解释了吧，自从新星在2008年把这位日本推理作家引进大陆后，各家出版社也纷纷效仿，把目光转向与我们一衣带水的地方，那就是日本。从这年开始各路日本推理作家的作品犹如瀑布般泻入中国大陆图书市场，除了岛田庄司，东野圭吾的推理作品也大量涌入中国读书市场。虽然两者的营销段略有不同，但东野圭吾的推理作品大卖是值得称道的，并在几年间被冠以“畅销君”的名号。而岛田庄司，引入中国大陆的首位当代较有影响的推理作家却经常被冠以“水作”的称号，这应该是他的作品良莠不齐导致，毕竟高产不等于部部作品都精良，总有些“水作”。
2008年我看了岛田的首部作品《占星术杀人魔法》，看完之后惊叹此诡计相当宏大，本作中的占星家御手洗洁对此案进行了超长的解答要，相当精彩，而岛田庄司的形象就在此时高大了很多。之后，买了一本台版《北方夕鹤2/3杀人事件》，但受到很多人对岛田“水作”的影响就再也没看过他的作品，直到IC论坛组织了读书月活动。
《奇想•天动》(异想天开)，若要用一句话概括，那就是“天上的谜面，地面的回答”。诡计的宏大这是不容质疑的，在岛田的《占星术杀人魔法》这部作品作，我已见识过了。但是这部作品有谜面过于宏大，导致岛田在作品最后的解答相当随意，一笔带过。
这部作品算是本格+社会的推理小说，本格是因为它有宏大的诡计，而社会方面是因为这是典型的日本刑警搜查方式，用两条腿跑出来的线索，而不是像安乐椅神探那样，看看案件，一拍脑袋就推理出答案。
本作的特点是过去与当下的交叉叙述，足见作者的笔下的功力。并没有因为这种交叉叙述使本作结构支离破碎，相反，使得笔者想一探究竟，一下子把好奇心给挑了起来。本作的主人公是吉敷竹史，要调查吹口琴老人的“消费税”杀人案时，发现了此案件的种种非正常情况，出于对真相的探究，决定自己要想方设法查出真相。而他的上司说的话，让笔者认为是作者借他的口说出了，就算查到真相也不会对他犯下的杀人案件产生丝毫影响，这真的是一个残酷的现实。
虽说本作中有五桩事件之谜，但我下面讲到的这三个谜团才是笔者认为最为吸引人的。
1. 小丑消失之谜
开篇讲到在一辆行驶的列车里，有位跳舞的小丑在表演节目，接着在车厢连接处的卫生间里，一个小丑打扮的人横尸于此，尸体四周摇曳着烛光。可是，三十秒过后，尸体竟然离奇蒸发！此处的诡计应该是很好推理出来，只不过当时为了看后面精彩的内容，没有去仔细想。
2. 无头尸体之谜
接着不可思议之事发生，是一具无头小丑尸体行走于车厢内，然后突然消失。此处的诡计也是很好推理出来，不过没有仔细去分析。
3. 白色巨人之谜
随后，一位白色巨人竟然抓起了车厢，将其扔出了铁轨。这个算是这三个诡计中最惊人，最逆天的诡计，笔者怎么想也想不不出这白色巨人是什么东西。作者的解答是，撞坏的内燃机机关车所冒出的烟雾，而白烟正好呈现人的形状；而巨的红眼就是刚好飞过去的飞机的尾灯。这解答太坑爹，太不靠谱了。
社会的那部分写得相当好，有松本清张大师的《砂器》的风范，这部分算是补足了那不靠谱诡计的不足。那跳舞的小丑与吹口琴老人的关系，老人与死者的关系，都在吉敷竹史刑警与牛越刑警的调查努力下一一查明，写得相当深刻。笔者觉得岛田庄司能写出如此有深度的作品是相当不错的。不要以为岛田庄司只是一个新本格的领军人物，他的笔下也能写出颇有人性意味的，具有批判性的发人深省的作品，此作更是此中代表。
- 情节上的话我就不多说了，大家自己体会。关键是我觉得作者可以在繁复的叙事中还能借主人公的视角从侧面或正面反映日本普通民众对当年日本在二战的行为的谴责和不满。例如，文中有这样一句话：在国内满嘴道德的日本政府，却在朝鲜半岛随意掳人，真搞不明白对日本人而言，究竟什么是道德和正义。
- 一个外国人想凭空取得户籍应该是不可能的吧，我只是想知道：一个不存在的人为什么去制造不在场证明？那个关于白色巨人的故事就更异想天开了，和龙卧亭那个巧合密室一样滑稽。比金田一一那部魔术列车差太多。没勇气挑战读者的作家才去码一些玄虚。至于文字功底，应该不是岛田大师的强项。太失望。
- 一个形似痴呆的老人，犯下了一场周围人难以理解的罪案。
吉敷竹史通过老人的手记找到二十多年前一个雪夜一班列车上发生的不可思议事件。午夜离奇的枪声，倒毙在洗手间的小丑尸体离奇失踪。卧轨自杀的尸体自己站立行走。一个白色巨人把火车生生提起...
一场时隔多年的怨恨，二十年受尽屈辱只等着寻觅到当年的仇人。这位异国人自从青年时离开故国就再也没有回到故乡。战败国的人民注定的悲剧的，押解至他国做苦力，鞭笞、屈辱、严寒，没有终点的奴役，就算二战结束也只是换了另一个主人。还好他还有弟弟和他相依为命，还好他们终于逃出了地狱，现在等着他们的就是攒钱然后回家。弟弟爱上的女子轻易毁了他们的梦想，唯一的弟弟死了，他要报仇！但在这国度就连正义的宣扬也让他从风华正茂等到了耄耋之年，一场冤狱，他在监狱受尽折磨形似癫狂。等到出狱，他终于寻觅到仇人，完成多年的夙愿，但是他已经老了，母亲和妻子已经模糊，他再也回不去故国了。
诡计很有魅力，那场雪夜里的风波成为许多人多年难以忘怀的心结，但竹史本人并不及御手洗有吸引力，有评论说的好“不管天才是不是疯狂，只要他能破案就好了”充满好奇心的御手洗明显是庄司笔下最有个性的人物。
作为一个日本人，笔者用一种空悲眼光看待日本二战所犯的罪恶，无论是黑暗坡描绘战后日本人的凄惨状况，还是螺丝人还有这部奇想表达对日本占领区人民的怜悯和歉意，都昭显战争的可怕，就像一个巨大的漩涡，谁都没有胜利，剩下的不过是一片狼藉。
谁都不禁希望，没有战争，什么都没有发生，吕家兄弟，手牵手肩并肩，踏上回家的征程。 - 正如这个名字极力试图造成的耸动的效果，全书实在有点用力过度的姿态。
显然岛田想摆出社会批判的姿态，无奈书中的批判总是东一枪西一枪，却只是伤及皮毛，大而无当，反而让人觉得有点幼稚。
果然本格才是岛田庄司的领域。
只要是有意思的作品，没有一个嘴馋的读者会认真纠结作者的流派。然而现在凶残的读者不是黄金时代那些一个密室就能满足的层次，在层出不穷的炫目的新trick面前，大家就像是耐受的细菌，需要更刺激的抗生素才能臣服。
“再过瘾一点！”大家急吼吼的张着嘴。
就像书里那个没落的马戏团，还算差强人意的想象力总给人如鲠在喉的感觉。堆砌的本格技巧有太过生硬的斧凿，仿佛过时的艳丽装饰品，给人说不出的惊讶和尴尬。能听到作者在不遗余力的宣告自己廉颇未老，却只激起了人们关于英雄迟暮的联想。
可是进化不是细菌的过错，医学的责任就是制造出更有效力的抗生素。东野写书自嘲本格已死。岛田呢？岛田的时代已经过去了。
东野看似潇洒，我们看似刻薄，可是对于从黄金时代一路追下来的我们，应该都有点白头宫女的落寞。
好的东西总是暗含自然的法则，简介而让人叹为观止。读《占星术杀人魔法》的时候我是个热血小少年，整天头脑简单的被《占星》以及其他伙同着煽动起盲目的创作热情，而现在的我已经分不清什么是推理小说，并且成了一个只会在荧幕面前刻薄吐槽的渣青。
总的来说，比起那些乏善可陈的作品，奇想 天劫还是可以看一下的，当然，前提：你是一个岛田爱好者。 - ”那白色巨人，可能是长眠于樱树底下的死者所做的梦吧...“
美好的夜樱之幻的背后，却是一个终其一生挥之不去的噩梦。但谁又会知道，那白色巨人也许就是承载着兄弟俩回乡之情的美梦呢？
从推理的角度来说，《奇想天働》的诡计乍看之下称得上是”华丽“，可是随着线索的逐步显现，最后我们会发现其实也并没有太多令人惊叹的地方。但不能不说的是，正如吉敷最后称赞吕泰永所说的：”一直保持沉默，默默忍受...不论外人怎么说，即使被嗤笑是老年痴呆也不以为意...” 老人的执行力及忍耐力到能称得上令人敬佩，特别是联想到穷其一身的悲惨命运。
也许是最近看岛田的作品比较多，发现岛田基本是以宏大华丽的背景为开局，在侦破的过程中，逐渐使其褪去光芒，最后以平凡但不失复杂的面貌呈现于读者面前。这样看来，岛田的本格在带有原初解谜的同时还带有社会派所具有的批判精神吧。这也是我想说的，诡计之外的历史故事。
当提及吕氏兄弟的身世时，我不由得想起那个时代日本于整个东亚行下的种种劣迹行为。在吉敷与八坂的交谈中，八坂这样说：
”...发现在库页岛，现仍有超过四万人以上被日本人强迫送往工作的韩国人，但是，始作俑者的日本人却假装没有这回事。再怎样是战争期间所为，也是不合情理，如果不能设法弥补这一缺憾，我觉得日本没办法成为真正的一等国家。当然，我这么说是有很多日本人会生气，但我真的是替日本本身着想...然则，在国内满嘴道德的日本政府，在朝鲜半岛却容许抓夫，真搞不懂对日本人而言，究竟何谓道德和正义？“
在这里可以看到岛田对于日本在战争时期行为的反省，正如森村诚一的名作《恶魔的饱食》所反映的作者的想法一样，日本仍有许多正义的人士不断的在拷问着自己及自己的国家，应该如何正视及面对历史，应该以什么样的态度去面对历史留下的受害者。岛田在最后描写吉敷对吕泰永的话语和态度中也许反映了他作者本人对待历史的态度吧：
吉敷站起来，递面纸给老人，之后，他呆立良久，却不在坐下地拿起椅子...”真的很对不起，让你承受如此多的折磨。“吉敷说着，深深低头致意。”
我并不知道，岛田真实的想法，但在我天真也许又少许期望的看来，这是他对历史诚实的面对及承认，并做出的对当时日本所存在的政治，管理及社会所存在的问题，以及日本政府对历史问题的态度，所作出的谴责及自省，
同时，也有对当时人们不追求真相的敷衍了事的态度抱有的批评：
”我并不希望你能了解，但请别再管我的事，我只有一个希望，就是在自己短暂的人生之中，面对遇见的每一件事，都能够完全明辨黑白，只是这样而已，请别再打搅我。“
历史似乎总告诉我们，人类思想的进步总是需要一些能逐渐认识到自身局限性和历史所反映的问题，并且能勇敢迈出追求真理步伐的文人及学者。也许，这些思想进步的力量才是真正能让社会进行有效变革的“天働”吧！
- 岛田五大神作之一名不虚传，与东野大叔的嫌疑人X这本同样的顶级作品相比我认为确实略胜一筹。岛田诡计设计场面无疑宏大，奇想天动不像其他作品只有1-2个不解谜团，而是由6-7个谜团造就了整个诡计，虽然最后揭秘部分虎头蛇尾，也有些让读者失望，但总的来说一些巧合符合岛田的创作风格。无巧合不岛田嘛~
- 两年前的春节假期读了这本书，在刚刚读完的时间里总是期待着自己在脑海中再一次理顺每个情节，然后自己复述出来，再然后找个人将给对方听。你说什么样的神书能够让人着魔成这样？最后成型的听者一个是老妈一个是老公，老公是听懂了的，说讲得很好。但我知道，作为复述着是无论如何也无法将一个个平行交叉的故事讲明白的，因此只好无限高呼“文字”展示形式的伟大。
两年之后的今天，有些情节已经记不清了，但是读后的震撼感依然在。如果有人想推翻对传统推理小说的认知，那么我推荐他看《奇想天动》。希望各位同样能够收获惊愕和感动！ - 一直听说《奇想天动》是岛田最厉害的五本神作之一，所以一直很期待拜读该作。但是正如你所见，我从标题就开始表达了我的不满，在此我又再一次开启了我的挑骨头模式。
疑点&简评：
什么飞机、什么照片、什么白色巨人都多余的东西，完全没有存在的必要性，看了觉得是被岛田作弄了一样。
《吊死者》究竟在讲什么?是在讲吕泰永看见朝鲜人被日本人残害的场景吗？文中一点都没有交代。
吕氏兄弟到底是朝鲜人还是韩国人？书中只有两段话提到他们是韩国人，大部分的时候都说他们是朝鲜人。莫非是朝鲜籍家住韩国？
小丑在火车上跳舞就已经制造了不在场证明，其实根本就不需要什么不在场证明，因为根本就不会有人知道是他杀的人，而且他化妆成小丑，别人都看不到你的样子还谈什么不在场证明啊，说是身高太矮很少有，这样太没有说服力了吧。
既然他在那里跳舞就已经制造了不在场证明，那又何必在厕所里伪造尸体呢？
通过马桶孔来回收假尸，但是头那么大，能够通过厕所孔吗？
我原以为白色巨人是马戏团的大象，大象身上都是雪，而且天色很黑，让人误以为是白色的巨人，虽然很牵强，但是比书中的解答要更合理。
吕泰永并没有看到那个女人背叛了他的弟弟啊？他怎么会想着去报仇呢？是因为后来他得知女人去了源田那边才开始怀疑女人的吗？不过这些小细节无关紧要，也不必说得太清楚。
这件案的巧合的成分实太多了，无论是吉敷竹史在追查案件还是案子发生的整个过程中都不断出现巧合，例如天上刚好有飞机飞过，飞机上刚好有人在拍照，拍的照片中刚好有一张拍到了火车车顶、刚好又举行什么三十年摄影展览、刚好被牛越发现了那天晚上的照片、同一棵樱花树被撞两次等等巧合我就不一一列举。
社会派成分挺不错，不过不够深刻，只是谈了一下表面的东西。
我不明白为什么它位居前五，我虽然觉得《螺丝人》前面挺无聊的，但是最后的解答还是蛮有趣的，相比之下，我个人觉得这本还不如《螺丝人》。
- 用一个晚上的时间读完《奇想 天动》。
先谈谈书名。看过几个译名：《奇想 天动》《奇想 天恸》以及《异想天开》。
开始时候觉得《异想天开》才符合中国人著书以成语命名的习惯，读后终于领悟“奇想”是奇妙的构思，而“天动”和“天恸”，我更偏爱“天恸”。“天动”可以理解成“天之动容”或是“天之触动”而后配合诡计而制造出以天地为背景的华丽舞台，“天恸”是“天之哀恸”。对于岛田描写的行川老人，在诡计中，出现的种种巧合：“白色巨人”以及火车头被抬起等等的现象，与其看做是上天动容而成就其诡计，倒不如说是作者借上天表达对行川这类人的悲苦人生的哀恸和扼腕。正如书中作者借吉敷之口表达对日本挑起侵略战争和各种社会问题的不满与反思。
或许有朋友认为，岛田的这部小说，论诡计，不及《占星术》和《斜屋》；塑造的主角人物个性并不如厕所君般迷人和讨喜；情节设计上，穿插的行川老人的小说过于血腥和怪异；或者还有朋友认为，推理小说并不需要这么多毫不相关的艺妓术语和江户时代的背景知识，推理小说也不需要涉及如此深重艰涩悲壮的历史战争题材。
诚然，以推理小说的标准而言，这部作品的诡计情节虽场面华丽，但随着线索增加也较其他作品更容易让读者猜到答案。
私以为，这不是岛田最好的诡计，却是他最好的小说。
首先，谈谈这场的主角：吉敷。
看到豆友的评论中说，这部小说不值得与东野的《嫌疑人X》角逐直木奖。私以为，这是有失公允的。吉敷相较于御手洗、汤川、石神，乃至福尔摩斯等等著名的推理侦探或者智商高于常人的人，个人魅力逊色不少，没有高超的智慧，也没有潇洒不羁的魅力。但吉敷最优秀的秉性在于，对案情的执着和沉着厚重的人文情怀。吉敷这个具有朴素情怀的刑事，才会对行川的遭遇同情，并深究下去。这或许才是较为真实，贴近现实生活的人物。才是岛田要表达情感的最佳载体。
东野的石神，有着高超的智慧、不被世人了解的孤独、对数学和解密的执着以及真挚无悔的爱情。东野所塑造的这个形象，无疑是丰盈且立体的。而《嫌疑人X》的主题，是石神智慧光芒的迸发，以及丰富感情的流溢，使得人们极其深爱这样的神一般的人物。
但相较而言，我更喜欢岛田笔下的吉敷，他没有神一般的智慧和本领，他只是和千千万万如我们的普通人一样，虽为来自社会生活的种种压力所迫，却仍有着执着，热血和良心。
石神是用来崇拜的，而吉敷才是我们自己。
第二，谈谈推理小说是否有必要介绍大量历史社会背景知识以及设计历史战争的问题。
关于这点，各人有各人的看法，我只是谈谈自己的观点。其实，撇除作者在卖弄博学“抛书包”的意图，在小说中穿插社会历史背景无疑使整个故事都变得丰盈充实起来。有些线索却是是多余的，但办案人员难道每次都能抓住关键线索，能不走弯路就直接破案？这些多余的线索一方面丰富了我们的知识，另一方面，也让我们紧跟随着吉敷真实的探案脚步，曲曲折折，可能有很多阻碍和困难，但仍旧执着不懈，既让读者开了眼界，过饱眼瘾，又让读者在不知不觉中感受到吉敷的魅力所在吧......
关于上升到历史战争题材，其实书中所指，只是冰山一角吧。反映了一部分日本人对战争的反思，对侵略和压迫的惭愧和悔意。他们一代出生在战争后，所经受的也许也是日本最艰难的时期。但由于祖辈们发动的侵略战争，压迫残害了千千万万无辜的民族，所以这一辈的日本人似乎一诞生就带有“原罪”，他们当中的小部分依旧对战争狂热，但大部分人，已然厌倦了战争，也震慑于原子弹的威力。他们也许仍旧不甘心要他们背负和承受祖辈种下的恶果，但那些被他们祖辈残害的人的后代，又该向谁讨回公道呢？
战争就是这样残酷悲惨的事实，为了小部分人的利益，发动一群人去攻击另一群与他们无冤无仇的人，双方都为小部分人的利益无辜死去。战争的后遗症，也仍旧让无数的人流离失所，悲惨度日。岛田有这样的反思和反省，也是为数不多的和平先驱吧！
而关于岛田对日本警察的描述，既有便山那样栽赃的，也有主任那样敷衍了事，模糊真相的；有吉敷这样执着坚持的，也有牛越这般的真挚和热心的。既体现岛田对于腐败和黑幕的痛恨，又表现出岛田对警察界依然有期待和希望的。
最后，说说诡计。
诚如上文所说，这回的诡计并不高明。“白色巨人”以及“消失的小丑”都解释得并不圆满。现实性并不强，如果不是“有上天的帮助”，也许某一环节一旦不顺，就会立马曝光。
而行川杀樱井的动机相较于其他几部小说都有更强的说服力，更理所当然地就是复仇。但其中几点，我存在一些疑虑。
其一，他既然只是背着弟弟的尸体盲目地走，那见到札沼线列车时，如何又会从失去挚爱弟弟的悲痛中瞬间投入到设计脱罪的诡计中去？
其二，从全文可以推断出，行川的性格懦弱，而且极为疼爱弟弟。我怎么也想不明白，他为什么会为了能自己脱罪而忍心将弟弟尸体置于列车轨上，任其分尸。然后又多番利用甚至损坏弟弟的尸体呢？（指的是用来当消失小丑的工具）是否为了保留性命而复仇呢？
其三，行川既然有强烈的意愿要复仇，那么在被冤屈以及之后漫长的牢狱生活中，表现出的就不应该是那样逆来顺受了。也许有人会反驳，这就是岛田要抨击的那个世道和制度的残酷，令人无法挣脱又无可奈何。对于其三，我无法理解，只能认为是行川在为自己诡计害死列车上无辜乘客的一种赎罪方式。
其四，如果那四篇小说是真实的，那么在《小丑与女人》的篇目中，我能否认为，阿澄残忍的美，也是同样是阿永所迷恋的。就是行川也同样爱慕着美丽而残忍的樱井，但由于自惭形秽，认为自己不能给樱井幸福，以及出于对弟弟的疼爱。阿永含泪答应帮弟弟和樱井出逃。那么得知弟弟间接死于樱井之手，他的感情到底是有多复杂呢？出于疏忽保护弟弟使其致死的悲痛，对樱井的爱慕转化为仇恨，此后漫长的孤独，以及回乡那个遥远的梦和失信的诺言.......
合上书后，久久不能平静。脑海中不知为何，萦绕着一句不知名人所说的话，是修改了雨果的名句之后所得：绝对的正义之上，还有绝对的人道主义。
人道主义，或许这是上天为行川所哀恸的缘由吧。 - 奇想.天动》是我最喜欢的日本小说，没有之一，即使是最让我郁闷的《白夜行》带来的震撼也无法超越。这是我看的第一本有岛田庄司写的书与东野圭吾的绝望不同，更多的饱含一种深情，无论是犯罪者，乃至刑警都像是用一框热泪来诉说这个案件。《白夜行》中我不太喜欢的是一个追查案件十九年的刑警，居然对待案件没有多余的感情，倒像是冷静的旁观者。这一点韩版电影的感动倒是令我钦佩，岛田庄司的两大侦探御手洗洁和吉敷竹史，性格迥异，但头脑都是睿智的。我更喜欢吉敷竹史，他作为一个警察，侦探都十分称职而且在适时的时候做合适的事情，且他对于每一个案件的态度让人感动。另一位御手洗洁，意思是打扫厕所，人如其名，让人大跌眼镜，下一篇会介绍。
《奇想.天动》的情节设置是一大亮点，看完后想哭并不夸张。但是他能让人从黑暗中看到希望，这是我认为高明于东野的一点。破坏光明每个人都能做到，带来希望却不是，想必人们还是需要希望的吧。
更多的我觉得这是一部对日本自身反省的作品，这部书由吉敷来描写是合情合理的，由警察忏悔日本内部的黑暗，体现的不仅仅是个别警察的良心还有日本民众对本国的一种反思。他将那个时代的黑暗，社会的腐朽，融入进一个案件，一个复仇计划中。这么做不仅由事件来刻画众生相会更生动，更多的带有一种主观性，一个案件的背景，让一个个人物浮出水面。
这部书的写作手法让人惊艳，推理小说一般写作方法单一，当然这只针对中国的烂极了的侦探小说。《奇想.天动》倒叙，插叙，正叙，都包含在内，穿插的内容让案件丝丝紧扣，也是为下一步做铺垫。其实在我看来，探案就是在正叙的表面实际在倒叙。中国的侦探小说都会陷入一个困境，只为表现主人翁--侦探的聪明，被忽视的却是犯罪者的心理。
案件充满悬疑让这部书极具吸引力，当然惊悚也蕴含其中。复杂的过程，巧妙的时间安排令人叫绝。这却是行川一刻间想到的，这让我不禁饮憾，他杀樱井佳子时的手法倒不如说他是在自首。他是天才，一个本该有着美好明天的人，却在日本的行动中无奈的受着摧残。
这部书的主人翁行川郁夫无疑是可怜的，他的遭遇任人都会感动。但是他是善良的，即使被冤枉的坐进监狱二十年，受尽侮辱，他都没有后悔，当做是赎罪，为报弟弟的仇赎罪。在这时一个狱友的帮助让他感激涕零，这也是他内心善良的体现。我是相信每个人都有善良的一面的人，相信岛田也是。行川无疑是体现，他坚强，自卑，善良，单纯，怀有憧憬......由此这部书的批判意义昭然若揭，日本资本的压迫让本来善良的人受尽折磨，日本的法制却是在侮辱弱势者。
在我看来吉敷竹史的表现可谓上佳，他一腔澎湃的热血全部展露。对于自身的反省，即使过错不在自己，对于日本警界，自身的所处的批判。他知廉耻，会有负罪感，当面对弱者时有同情心。而他最后称行川为天才，是他对一个弱者，复仇者的由衷肯定。他在探案中，睿智中不缺乏深情，当警察做到此处应该是至高境界了吧！
《奇想.天动》这个题目的解释，令人心碎和感动，行川的复仇即使是一个弱者的绝唱却也令人动容，他为此所奇想的一切手法，令上天感动。天动，天动，也只有心如明镜者，眼含热泪者，胸怀真情者得以唤醒。
- 五月风筝2011-09-27 09:06:46
原本以社会性推理为主旨的吉敷系列，在本书中终于以本格推理的一面展现在读者面前。这可算得上是岛田大师最精彩的推理小说之一了。
故事的开头便极尽吸引眼球。吉敷系列最爱使用的列车，再次成为案件发生地。于暴风雪之夜，北海道中行驶的列车中，一位形状怪异的小丑，横尸于车厢的卫生间中，四处摆放着点燃的蜡烛。而在三十秒中，尸体又突然离奇消失。
而另一辆列车里，被铁轨碾死的残尸，则行走于车厢中。随后，一个白色巨人将车厢抛出铁轨……
令人绞尽脑汁也百思不得其解的案子，在吉敷坚持不懈的努力中，终于一一得到解答。吉敷的形象，在本书中又一次得到升华。那是在战后消极的社会中，一个地位卑微却始终坚持需要得到真相的警察，他有着超乎他人想象的强烈正义感、好奇心、直觉力，即便凶手是谁，从一开头便知，他还是希望得到真正的答案——到底是为了什么？
坦白的说，在这个社会中，这样的警察是很少很少，微乎其微的。因为身为一个警察，本身便是压力重重，上级的压力，社会的压力，还有数不尽的案子，将他们压得快喘不够气来，哪里还有那么多闲心去理解一个罪犯的心理动机呢？但是，也正因为如此，更显得吉敷的珍贵与不可替代。
岛田对社会的批判，我觉得即便是对我们今日的社会，也是同样有用的。而他能大胆的写出日本侵略对其他国家人民所照成的伤害，也是相当具备有勇气的。我想这便是一个作家的良心吧。在这样的光芒下，连这相当精彩的诡计，也有些黯然失色了。
整本书中罗列出的几大疑点，在最后都得到一一解答。虽然也能想象出其中某些点，但对于小丑消失于洗手间中的诡计，确实无法想象出来。只是其中也是有一些牵强，（就是关于第二枪），但基本是解答得非常完美。
是值得一看的推理小说。 - 1989年1月，日本告别了长达64年的昭和时代，书中的4月，应该是平成的第一个春天。裕仁天皇新丧，也不妨看成昭和的最后一个春天，在这新旧交替的春季，发生了一桩不大不小的杀人事件。
查大事年表，就知道平成元年的两件大事是消费税导入和日经指数达到历史最高，这个杀人事件就是这样开始的。
正如秦野所说，昭和是个急剧变化的时代，而在监狱里，囚犯面对的是整个昭和时代。
但是，在急剧变动的80年代末，1989这个年份何止面对着整个昭和，他面对着整个日本历史。书中有着旧江户的种种描述，实际上也时时体现着这样一种历史厚重感，所以愚以为这倒并非多余之笔。至于其他的对昭和年代的战争、战后重建、经济腾飞的反思书中已经相当明显了。
岛田似乎向站在一个超越推理小说的高度重新审视整个昭和年代，就在这个昭和时代最后的春天，日本历史跨入了新的阶段，可是日本人准备好了么？
北海道时间发生在昭和三十二年的1月，恰好是昭和的正中，不偏不倚（昭和共64年），不只是巧合，还是刻意为之，之前是关于战争的，之后是关于日本社会的。
岛田并没有将罪责完全归之于战争，而是跳脱出来从更高的角度来看。
白色巨人如同上天的意志，确实，在整个昭和年代甚至整个历史，我们都身不由己的任由我们称之为上天的意志摆布，是不可能把握自己命运的。
阿永一面屈服在白色巨人面前，一面却在以一个人孤独的对抗整个昭和时代，或许他有一个战友——吉敷竹史
看完以后语拙了，不知道要说些什么
虽然书腰很坑爹，但我真心觉得此书完爆东野大叔《X的献身》那种快餐氏的情感了。（看来我对这种充满历史沧桑感的沉重的主题真是毫无抵抗力）
有人说文笔不咋的，但正是这种文笔才最适合本书吧，历史已经够沉重了，不需要重笔点染。
一句话：经典社会派推理
ps：又是火车，大概是日本人太爱铁道旅行。或者向松本清张《点与线》致敬，毕竟《点与线》的倒时刻是社会派开山呀
ps2：小丑衣服里塞雪，点了蜡烛没有融化吗…………当然本书推理牵强…………比比皆是，但无损神作！！！
ps3：难道没人吐槽新星这神编辑么…………这是大家来挑错别字的游戏吗！
- 我看完之后有这种感觉 就是前面的剧情刻画的太诡异了 过多的刻画有多么的神秘 结果使得后面解释前面的一些东西的时候感觉有种太过于草率的感觉 比如巨人的那一段解释就让我感觉很坑爹 感觉是像解释不出就编造了一个解释一样
- 哭笑不得。笑，乏善可陈的文笔还有稍微有些侦查学知识就能解决的案件。哭，我们的同胞曾经也深受白色巨人的蹂躏。
如果说这部作品能和嫌疑人X竞争直木奖的话，那么中国队也快和西班牙争夺世界杯了。至少X的诡计，确实会让警方无法避免的陷进去，石神的形象也很饱满。而岛田的通病就是除了主角，其他人都是跑龙套，要知道他们也是你的“演员”。如果说这部作品全面超越《占星术》，不读就不知道岛田的一切。那么《三枪拍案惊奇》也成了全面超越《活着》的电影了，不看三枪也就不懂张艺谋了。
我也不想多说什么，每次一谈到文笔就有大量的人跑过来攻击“推理小说只要诡计就行了”“诡计是唯一的。”鬼扯吧。至少我是吃不下白饭的，还得有佐菜。所幸那故弄玄虚的诡计，浅饮即止的民族反省和那几乎毫无意义的吉原一日游还算是可以下饭的榨菜。
“一口气看完，想哭”
“真不理解为什么大家喜欢占星，它比奇想差远了”的人（书评），你们真行！怎么得出这些感受的？我们看的不是同一本书吧。。。
我始终觉得，岛田君的处女作已经是他的杰作，他是一个退步型作家 - 这是吉敷竹史系列最好看的一本，结合了御手洗系列那种天马行空的想象力。其中也有社会派特征，战争带来的思考。整个小说非常引人入胜，设置了很多悬念，到最后解开。主人公的聪明，忍辱负重给读者留下了深刻的印象。是一本非常值得一读的小说。
尽管仔细看看情节有很多不合理的地方，但是对于一部虚拟题材的作品来说，天马行空也是一种创造力的体现。并且小说中的手法被日后很多作品引用过。所以它是部成功的作品。 - 一般看书的时候我只会觉得学问没作者好，思考没作者深刻，几乎从来不承认自己的智商比作者低。看这本书的时候，我是的的确确觉得自己笨了，而且还不是一般的笨！
- 可不是一般的牵强。
- 岛田除了占星杀人外，其余都是三流的。真不幸看了他另外两部。
- 也不见得都是三流的，只是碰巧你看到了这本争议有点大的书罢了，尸体消失那个诡计还是有些看头的
- 厕所里消失的那个？ 真没看懂是从哪里出去的，不是前面交待不可能从那下边出去的么? 而且手法借鉴了以前某大师成名作的手法，拙劣的借鉴
- 是从厕所的排泄口出去的，借鉴了哪个大师的哪本作品啊？我只知道漫画金田一借鉴了这个手法
- 刺青杀人。 成名作48年的书。手法也是从那个地方，不过是把尸体留在室内，从外面把门闩上，合理得多，造成一个密室杀人，我认为那本是原创。而这个是尸体回收，明明前面说明了不可能钻出去的，绳子得多结实啊。小丑真是吃多了费这么大劲玩一个不在场证明。
- 我记不清楚了，前面说钻不出去是因为别人误以为那是一整条尸体，事实上只有部分尸体，虽然还是有些牵强。刺青杀人还没看，不太清楚
- 读过这本书已经一年多了。但每次想到行川老人在浅草行走的那两页纸都想掉泪。这不是岛田最好的诡计，但这是最好的岛田。
- 的确，这是最好的岛田~
- LS，谢谢你O(∩_∩)O
- 给三星还算高的
- LS 这本书是我弟弟送我的礼物，我情感上不会打低分。就像- -我和家人一起去电影院看戏，就算渣片 只要和我家人高高兴兴在一块，我还是会给个三星平均分
- 终于在这里找到了一方净土，时间不早，我今晚就睡在这吧